Коллектив авторов - Как это делается: продюсирование в креативных индустриях

К существенным условиям данного договора, без которых его заключение невозможно, относятся предмет (т.е. передаваемое право) и размер вознаграждения.

Отчуждение прав (в составе авторского договора заказа) характерно при создании АУП под заказ. Однако не все производящие компании/продюсеры отчуждают права на АУП. Это связано со многими факторами. Очевидно, что после отчуждения прав производитель лишается возможности использовать АУП самостоятельно и передавать права третьим лицам. Некоторые из производящих компаний накапливают обширную библиотеку прав с целью их дальнейшей коммерциализации. Некоторые стороны попросту вовремя не пришли к договоренности. В этом случае производящая компания/продюсер остаётся в выигрыше, так как всегда может передать права на свои произведения иному покупателю, к примеру, конкурирующему телеканалу.

Вознаграждение по описанным договорам, применяемым как в рамках создания АУП, так и при продаже прав на готовый АУП, определяется в следующих формах:

• Разовый платеж (паушальный платеж).

• Процентные отчисления от дохода (или роялти). Используются как периодические процентные отчисления от прибыли, либо дохода покупателя, либо их размер зависит от числа просмотров АУП (в ситуации, к примеру, показа АУП в онлайн-кинотеатре).

• Комбинированные платежи (совмещение обеих указанных выше форм).

При заключении договоров медиакомпании иногда используют хитрость: при определении дохода используют характеристики прибыли, в связи с чем получается, что автор получает процентные отчисления от прибыли, а не от дохода, на что он рассчитывал при заключении договора.

Отметим, что в медиабизнесе авторы и производители за создание произведений чаще всего требуют стопроцентной предоплаты в виде разового платежа. Это максимально снижает риски и гарантирует получение вознаграждения даже в том случае, если медиапродукт окажется невостребованным на рынке. В этом случае, как правило, заказчик включает в договор условие о том, что он всегда имеет право вмешаться в работу исполнителя, когда считает это необходимым. Это условие необходимо, поскольку он несет риск творческой неудачи автора. Если цены и/или объём продаж медиапродукции падает, лицензиат при паушальных платежах теряет прибыль, или даже несет убытки. Однако при увеличении в будущем цены и/или объёма продаж на продукцию, в проигрыше оказывается исполнитель заказа.

Таким образом, определение формы, в которой будет оплачен переход прав, имеет важное значение для обеих сторон. Это заставляет контрагентов производить как можно более тщательное исследование медиарынка, прежде чем заключать соглашение. Правообладатель, как правило, заинтересован в том, чтобы доказать контрагенту, что спрос на коммерциализированный объект будет высок, а потенциальный обладатель лицензии, в свою очередь, заинтересован в том, чтобы цена сделки определялась в соответствии с будущим доходом.

Как отмечает В. Ряшин, основатель и главный продюсер группы компаний «Стар Медиа», «примерно в половине случаев телеканал является сопродюсером продукта. В зависимости от того, на какой стадии заключается сделка и по какой цене, регулируется тот или иной перечень прав. Это либо количество показов, либо какая-то территория навсегда, либо весь мир навсегда, либо „весь мир 50 на 50“, либо все права у канала, а у компании роялти. Сейчас есть ряд разных схем, которые жизнь заставила извлечь из мирового опыта и применить на территории России, чтобы находить компромиссы. Арифметика проста. Чем больше прав забирает покупатель, тем дороже продукт» 195 195 Ассоциация продюсеров кино и телевидения поделилась проблемами: репортаж кинобизона // Кинобизон. – 08.11.2012. – URL: http://kinobizon.ru/2012/11/08/associ-kinoproducers-neformal (дата обращения 17.05.2013). . Действительно, количество и ассортимент прав на телеконтент, которые передаются телеканалу, могут быть абсолютно разными и зависят от множества факторов.

Существуют определённые тонкости, связанные с указанием в соглашениях всех упомянутых типов территории, на которой допускается использование результата интеллектуальной деятельности.

Если в договоре не будет указана территория, на которой должен использоваться объект интеллектуальной собственности, это будет означать, что он может использоваться только на территории России (для соглашений, заключенных по российскому праву). В итоге это может повлечь нарушения прав со стороны, к примеру, телеканалов, которые, хотя и являются российскими, но также вещают за рубежом. Плюс, каналы имеют сайты, на которые выкладывают собственный медиаконтент.

Если в договоре территория действия права указана как РФ или не указана, то к контенту придется применять геоблокировку (запрет просмотра в других странах). Геоблокировку также используют сайты, предназначенные для размещения аудиовизуального контента в Интернете, например, YouTube.com.

Случаи, когда заключение авторско-правовых договоров не требуется

Для управления правами при производстве АУП особенно важно знать не только виды авторско-правовых договоров, но и перечень случаев, когда их заключение не требуется. Это позволяет оптимизировать производственный процесс, экономя временные и финансовые ресурсы.

Следует отметить, что заключение договора не требуется, когда требующееся произведение уже перешло в общественное достояние. Это происходит по истечении срока действия исключительного права на произведение. Такое произведение может свободно использоваться любым лицом без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения 196 196 Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006 N 230-ФЗ принят ГД ФС РФ 24.11.2006 // Собрание законодательства РФ. – 2006. – N 52 (1 ч.), ст. 1282. – С. 5496. .

Также нет необходимости в покупке фрагмента произведения, когда он используется в информационных, научных, критических и т. п. целях 197 197 Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006 N 230-ФЗ принят ГД ФС РФ 24.11.2006 // Собрание законодательства РФ. – 2006. – N 52 (1 ч.), ст. 1274. – С. 5496. . При этом автор заимствованного произведения должен быть указан, а объем такого использования должен соответствовать цели.

Произведения, находящиеся в открытом для доступа публики месте, часто намеренно, либо непреднамеренно становятся частью АУП. Эта проблема часто возникает во время съемок вне павильона, поскольку в кадр могут попасть множество охраняемых объектов. Поэтому ГК РФ допускает без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографического произведения, произведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение указанных произведений является основным объектом этого воспроизведения 198 198 Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006 N 230-ФЗ принят ГД ФС РФ 24.11.2006 // Собрание законодательства РФ. – 2006. – N 52 (1 ч.), ст. 1276. – С. 5496. .