Виктор де Касто - Знаки и символы

Эта политическая группа плодила антикоммунистические настроения на основе правоконсервативного христианства. Одним из самых абсурдных их постулатов состоял в том, что борьба за права человека в 1960-е годы в США была спровоцирована советской пропагандой. Таким образом, например, они считали, что фторирование воды – это заговор коммунистов, чтобы отравить жителей Америки. Стэнли Кубрик выставил эту теорию на посмешище в своем фильме 1964 года «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу».

В июньском номере журнала American Opinion (издаваемого Обществом Джона Берча) за 1970-й год вышла заметка с заголовком «Знаки пацифизма: Вся правда об этих странных символах», в которой отстаивалась точка зрения, будто вся пацифистская символика – происки сатанизма. Существовало и такое объяснение: пацифик отдаленно напоминает по форме языческий перевернутый крест, который в ходу у оккультных сект.

Крест, повернутый на 180 градусов, известен использованием во время гонений на христиан в Древнем Риме во времена императора Нерона. Основатель библейской филологии Ориген Адамант, живший в 185–254 годах, говорил в своих учениях, что Нерон приказал распять Апостола Петра, а Петр потребовал казнить его вверх ногами, потому как он не достоин смерти Христа.

В оккультных сектах часто используется перевернутый крест, чтобы выразить неуважение к христианству (хотя требование апостола Петра была, наоборот, актом покаяния). В журнале American Opinion проводили параллель между формой пацифика и перевернутым крестом, заявляя, что движение пацифистов имеет связь с церковью сатаны и с безбожными коммунистическими ценностями, угрожающими США:

«Американская радикально настроенная молодежь использует этот еретический символ, собираясь на марши и парады, даже не подозревая, что они приняли знак антихриста. И мы наверняка уверены, что за всем этим стоят коммунисты».

Спустя несколько месяцев после этой публикации на всей территории США власти развернули кампанию, частью которой стало распространение наклеек на бамперы автомобилей, где пацифик был повернут на бок, изображая самолет-бомбардировщик. Под знаком подпись: «След американской птички». Считается, что эти наклейки распространило Общество Джона Берча, но их догматика была настолько противоречивой, что версия сошла на нет: организация, одновременно со всеми своими учениями, противостояла войне во Вьетнаме, потому что, по их версии, «именно эта война была следствием заговора Советского Союза против Америки».

Современные Олимпийские игры, детище французского аристократа и мыслителя барона Пьера де Кубертена, возродились в 1896 году [4]. Одновременно Кубертен хотел объединить все страны в духе соревнования и таким образом достичь единства и мира во всем мире.

Олимпийские кольца объединяют флаги всех наций, принимающих участие в состязаниях. Ванкувер, 2010

Его задумка осуществилась только к пятым Олимпийским играм в Стокгольме в 1912 году, когда на состязания, благодаря присутствию Японии, собрались представители всех пяти континентов. После удачно проведенной Олимпиады, на которой женщинам впервые позволили принимать участие в водных видах спорта и был введен электронный учет времени, Кубертен сообщил Международному Олимпийскому комитету, что все идет так, как он и задумывал, и приложил к этому сообщению логотип, который нарисовал сам: пять колец, соединенных в цепь, олицетворяющие пять континентов. Комитет одобрил эту эмблему в качестве официального символа и флага Олимпийских игр.

Многие считают, что олимпийские кольца связаны с конкретными континентами, хотя, если поместить этот символ на белый фон, становится ясно, что вся композиция вместе содержит цвета флагов состязающихся наций.

К сожалению, Игры 1916 года, на которых Кубертен планировал презентовать всему миру свой лаконичный дизайн нового символа, не состоялись по причине начала Первой мировой войны. Олимпийский флаг развевался на Олимпийских играх в Антверпене в 1920 году, но без участия Германии, Австрии, Болгарии и Венгрии, стран, которые были запрещены после войны Межсоюзнической конференцией. После этого Игры еще несколько раз сталкивались с политическими противоречиями, но пять олимпийских колец по сей день остаются самым популярным спортивным символом, напоминая всему миру, что несмотря на войны и конфликты дух единства всего мира – в спорте.

С присоединением к Олимпийским играм огромного количества стран перед организаторами встала задача развития международного языка, на котором могли бы общаться все участники состязаний. И главное – стояла задача не просто наладить коммуникацию стран, между которыми стоит языковой барьер, но и найти общие символы для разных видов спорта, которые называются на разных языках по-разному. Отличным решением было создать знаковую систему, понятную всем.

Пиктограммы, каждая из которых отвечает за свою спортивную дисциплину, стали таким же популярным символом Олимпиады, как пять колец и олимпийский огонь.

Прообраз этих обозначений впервые пустили в оборот на Играх в Лондоне в 1948 году, но наиболее близкие к современному варианту олимпийские пиктограммы появились в 1964 году, на Олимпиаде в Токио.

Токио, 1964

Организаторы, будучи японцами, столкнулись с особенно сложной задачкой, поскольку иероглифы уж точно никто из большинства приглашенных не понимал (в то время, когда еще не был принят Женевский протокол дорожных знаков, даже автомобили в Японии ездили по своей, никому не известной системе). В попытке преодолеть этот чудовищный барьер группа графических дизайнеров под руководством Масару Кацуми разработала универсальную знаковую систему.

Команда Масару черпала вдохновение в трудах Отто Нейрата и Герда Арнца, хранящихся в социально-экономическом музее Вены. Известный социолог, философ и экономист Нейрат, объединившись с группой художников, в конце 1920-х годов разработал международный язык символов Isotype. Задачей Isotype было создание визуального языка, который мог нести социальную, технологическую, биологическую и историческую информацию в виде картинок. Герд Арнц, блестящий иллюстратор и гравировщик по дереву, был одним из ведущих дизайнеров, занимавшихся Isotype, и его пиктограммы оказали мощное влияние на современный графический дизайн. Японские художники применили принципы работы Арнца для создания символов к Олимпиаде 1964 года в Токио и произвели на свет краткую и содержательную систему знаков, которая не только помогла с блеском провести Игры 1964, но и повлияла на развитие последующих Олимпийских игр, дав им основу для разработки подобных пиктограмм.