Евгений Ищенко - Двуликий электронный Янус

Хлопотливая для композитора работа – запись возникающих в его сознании мелодий на нотной бумаге – в 1977 году была облегчена. За 20 тысяч долларов американская фирма «Мьюзиком Лимитед» бралась поставить машину, в которой рояль совмещен с ЭВМ. В то время как композитор импровизирует новую мелодию, компьютер мгновенно «пересчитывает» ее мотив на язык нотных знаков и тут же передает на экран монитора готовую нотную запись. Получив соответствующую команду, машина печатает ноты.

Да, неудержимый технический прогресс рождает такие технологии, которые способны вдохнуть новую жизнь в, казалось бы, давно устоявшиеся художественные формы. Так произошло, например, когда Баха и Моцарта переложили на электронный синтезатор. Мелодия осталась прежней, но зазвучала совсем по-другому.

Увлечение компьютерной музыкой привело к активному развитию в Уральской государственной консерватории новых, перспективных направлений работы, в частности к созданию студии электронно-акустической музыки. Персональный компьютер работает там по программе, позволяющей создавать нетривиальные музыкальные композиции. Он может за секунды решать технические задачи, обычно занимающие у композитора несколько дней. Широкие творческие перспективы открывает возможность синтеза необычных тембров, соединение «живого» звука с электронным, а также старого и нового композиторского и исполнительского подходов. Твори, выдумывай, пробуй!

Электронная музыка обогащает средства для воплощения творческих идей, предоставляет дополнительные способы выразить их в современной популярной форме. Если одного симфонического оркестра оказывается мало, в его состав вводятся синтезаторы. Очень необычные результаты дает соединение голоса и электронного звука. Невероятно, но без особых трудностей могут быть синтезированы тембры инструментов, которых давно уже нет. Хотите послушать, как звучит свирель Пана или гусли Садко?

На Западе «электронная» музыка давно собирает полные залы. Проходят концерты и целые циклы подобных произведений. В России она делает первые шаги, и Екатеринбург – один из пионеров новых дорожек. 20 апреля 1992 года состоялся первый ее выход в свет – в консерватории прошел концерт. С тех пор сделано многое.

В этой связи нельзя не отметить, что еще в 50-е годы прошлого века предпринимались попытки создания мелодий и воспроизведения отдельных звуков с помощью тогдашних ЭВМ. Однако это были скромные опыты, интересные лишь узкому кругу специалистов. Они только укрепили уверенность в том, что настоящего творческого музыканта не способен заменить никакой компьютер.

Но уже в 80-е годы ситуация круто изменилась. Вся инструментальная часть самого популярного в 1984 году в ФРГ шлягера «Обратная сторона рая» была создана компьютером. Как заметил композитор К. Эванс, при использовании набора запрограммированных правил композиции получается «музыка без музыкантов». У нас в стране первой пластинкой компьютерной музыки стал диск «Пульс-1» композиторов А. Родионова и Б. Тихомирова.

Как это делается? Генератор случайных чисел предлагает одну ноту за другой, которые как бы пропускаются через фильтр – набор правил. Если нота удовлетворяет этому набору, то попадает в нотную строку создаваемого произведения. В противном случае она отбрасывается и предлагается другая. Предвидеть, какой будет следующая нота, нельзя – она выбирается вроде бы случайно. Однако эта «случайность» выбора на самом деле подчиняется своим закономерностям, которые вносят в распределение нот определенную упорядоченность. Эти закономерности, включенные в набор правил композиции, отражают особенности музыкального стиля автора, народности, жанра, музыкальной эпохи и т. д.

Музыкальный компьютер уже сейчас способен чрезвычайно точно воспроизводить любые звуковые оттенки, он гибок и разнообразен. Буквально за секунды он может дать новую инструментовку только что созданной композиции, за короткое время создать произведение в любых вариациях, помочь в написании и ранжировании музыки. Компьютеры способны передать звучание любого инструмента настолько точно, что различий с оригиналом практически не будет. Они не имитируют звуки, а воспроизводят их с самым высоким качеством. Музыканты всегда критиковали «мертвое» звучание электронных инструментов, но и этот недостаток был успешно преодолен.

Компьютер создает так называемые динамические звуки, характерные для обычных инструментов. Достаточно записать желаемый звук через микрофон в память музыкального компьютера, а уж он сам разложит его на цифровые составляющие и запомнит. Одного такого ввода достаточно, чтобы ЭВМ запомнила все звуковые и тембровые «нюансы» инструмента. Воспроизведение может быть даже полифоническим: звучит не одиночная труба, а целый ансамбль трубачей. Боясь безработицы, музыканты в Великобритании даже подняли вопрос о запрете таких компьютеров-исполнителей.

Исследователи Массачусетского технологического института в США еще 20 лет назад разработали программу ЭВМ для исполнения на синтезаторе партии клавесина в сонате Генделя для клавесина, скрипки и флейты. Специальный датчик реагирует на движения дирижерской палочки, определяя темп исполнения партии синтезатором, играющим синхронно со скрипачом и флейтистом.

Ученые думают также о создании программ для помощи драматургам. Например, написав сцену, будут «проигрывать» ее на экране дисплея, используя имеющиеся в памяти ЭВМ персонажи, декорации и костюмы.

Синтезированная компьютером музыка и речь – не новинка, но компьютеры уже начали петь. В 1986 году в опере композитора-авангардиста Г. Бертуистла «Маска Орфея» партию Бога исполнял голос компьютера, синтезированный в Парижском институте акустических и музыкальных исследований. Компьютер Королевского технологического института в Стокгольме солирует в «Реквиеме» Верди, причем даже специалисты отказываются верить, что это поет не человек. Выпущен компакт-диск с этой записью. В том же институте синтезирован запоминающийся голос Луи Армстронга.

Будем надеяться, что успехи компьютерной техники окажутся полезными и для науки, и для педагогики, и для искусства. Синтез певческих голосов позволяет лучше понять, как работает голосовая система человека. Сведения о том, как создается певческий голос, позволят улучшить подготовку будущих певцов. Наконец, введение компьютера в оперные представления дает интересные и неожиданные эффекты.

Но перейдем к проблемам более прозаическим. Роберт Гиббонс, специалист по компьютерам из Иллинойского университета, заметив, что лысеет, решил в 1986 году испытать лечение новым лекарственным средством, которое, как утверждала реклама, отлично стимулирует рост волос. Средство ему не помогло, зато он разработал для косметологов метод подсчета волос на голове.