Семен Добкин - Оформление книги. Редактору и автору

Если издание выпускается в суперобложке или с изобразительным форзацем, то для цельности оформления важно и то, как распределена задача между внешними элементами издания. Тут возможны различные варианты, приведем один из них. Суперобложка — первый элемент книги, который видит читатель, к тому же на ней можно напечатать материал любой сложности; поэтому на суперобложке естественно поместить наиболее развернутую и декоративно выполненную композицию (см., например, рис. 89). Переплетную крышку при наличии суперобложки целесообразно оформить лаконично, используя, в частности, возможности тиснения. Изобразительным форзацам при этом отводится лишь дополнительная роль: их оформление декоративно, но не броско. Напомним, что в суперобложке выпускаются только издания в улучшенном оформлении.

В изданиях без суперобложки на форзацах может быть помещен познавательный материал, специально подготовленный, «форзацный» (см., например, рис. 90). В результате каждый элемент внешнего оформления согласованно с другими выполняет свою часть общей задачи, все оно композиционно объединено с внутренним оформлением.

При таком характере оформления вместе с решением утилитарных задач достигается не только пропорциональность и соразмерность всех элементов издания, но и его выразительность. Это оформление цельно в глубоком смысле слова, действительно проникнуто единством.

Все стороны оформления должны решаться координирование, быть свободны от противоречий. При этом всегда надо помнить об «иерархии целей», исходить из того, какая из задач в каждом конкретном случае более важна. Так, для изданий с художественными иллюстрациями следует назначить шрифт пусть не самый удобочитаемый, но наиболее отвечающий графической манере иллюстраций, например степени их контрастности, а удобочитаемость можно повысить уменьшением длины строки, увеличением интерлиньяжа, высоким качеством печати. Для путеводителя по художественному музею следует выбрать удобный для посетителя карманный формат, а чтобы при этом не пострадали иллюстрации, некоторые репродукции дать на полный формат страницы (под обрез), показать отдельные детали в крупном масштабе, позаботиться о полиграфическом исполнении.

Самое лучшее, самое цельное оформление претворяется в жизнь, доходит до читателя только через полиграфическое исполнение книги. При его высоком качестве оформление достигает своих целей — и утилитарной, и эстетической. При неудовлетворительном полиграфическом исполнении замысел оформления не доходит до читателя или доходит в искаженном виде. Даже при самом скромном оформлении небрежный набор, нечеткая печать, косая фальцовка разрушают весь облик книги.

Значит, внимание к качеству оформления, стремление к его цельности требуют такого же внимания к качеству полиграфического исполнения каждого издания.

Если, прочитав эту книгу, читатель не только получит практически нужные ему знания, но и задумается над вопросами оформления книги, автор будет считать свою задачу выполненной.

ББК 76.17

Д55

Рецензент: Е. Б. Адамов, профессор

(Московский полиграфический институт)

Оформление переплета В. О. Митрофанова

Макет Т. И. Пиляевой

© Издательство «Книга», 1985 г.

Семен Филиппович Добкин

Оформление книги.

Редактору и автору

2-е изд., перераб. и доп.

Зав. редакцией В. А. Лебедев

Редакторы А. К. Василевский, Н. Л. Стебаева

Художественный редактор Т. Н. Руденко

Технический редактор И. А. Лукашова

Корректор Н. И. Скворцова

ИБ 1222. Сдано в набор 28.12.84. Подписание печать 1.07.85.

А00819. Формат 60x100/16. Бумага офсетная 100 г. Гарнитура

Хельветика. Офсетная печать. Усл. печ. л. 14,43. Усл. кр.-

отт. 26, 64. Уч. — изд. л. 16,24. Тираж 11 000 экз. Изд. № 3214.

Заказ 2465. Цена 1 р. 80 к.

Издательство «Книга», 125047, Москва, ул. Горького, 50

Фотонабор выполнен в МПО «Первая Образцовая типография»

им. А. А. Жданова Союзполиграфпрома при Госкомиздате СССР.

113054, Москва, Валовая, 28.

Отпечатано в Московской типографии № 5 Союзполиграфпрома при

Госкомиздате СССР. 129243, Москва, Мало-Московская, 21

Цитаты из Яна Чихольда даны в переводе автора книги.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 55, с. 78.

Пришвин М. М. Собрание сочинений: В 6-ти т. М., 1957, т. 5, с. 497.

Фаворский В. А. О графике, как об основе книжного искусства. — В кн.: Искусство книги, вып. 2. М„1961, с. 60.

Сидоров А. А. История оформления русской книги. М.; Л., 1946, с. 20–21.

Фаворский В. А. О художнике, о творчестве, о книге. М., 1966, с. 118–119.

Гоголь Н. В. Полн. собр. соч.: В 14-ти т. М., 1952, т. 13, с. 45.

Флобер Г. Собрание сочинений: В 10-ти т. М., 1938, т. 8, с. 495.

Цит. по книге: Кузьмин Н. В. Штрих и слово. Л., 1967, с. 20.

Тынянов Ю. Иллюстрации, — В его кн.: Архаисты и новаторы. Л., 1929, с. 501, 502.

Роллан Р. Кола Брюньон. М., 1956, с. 4.

Кузьмин Н. В. Штрих и слово. Л., 1967, с. 49.

Александр Бенуа размышляет… М., 1968, с. 713.

Кузьмин Н. В. Штрих и слово. Л., 1967, с. 57, 58.

Там же, с. 55.

Там же, с. 57.

Фаворский В. А. Рассказы художника-гравера. М., 1965, с. 42.

Там же, с. 50–51.

Кузьмин Н. В. Указ. соч., с. 79.

Из беседы В. А. Фаворского с автором этой книги.

Беседа с А. Д. Гончаровым. — Лит. газета, 1974, 24 июля.

Фаворский В. А. Рассказы художника-гравера. М., 1965, с. 45.

Цит. по книге: Подобедова О. И. О природе книжной иллюстрации. М., 1973, с. 297.

Гончаров А. Д. Проблемы оформления современной книги. — В кн.: Книга. Исследования и материалы, сб. XII. М., 1966, с. 116.

Гончаров А. Д. Проблемы оформления современной книги. — В кн.: Книга. Исследования и материалы, сб. XII. М., 1966, с. 116.

Сидоров А. А. Искусство книги. М., 1979, с. 88.

Фаворский В. А. О художнике, о творчестве, о книге. М., 1966, с. 119.