Дмитрий Киплик - Техника живописи

Залежи его находятся и теперь в Сибири, Бухаре, Китае, Тибете и Южной Америке.

Лазуревым камнем в чистом виде пользоваться, как краской не представляется воз-

можным, и потому, прежде чем стать таковою, он подвергается довольно сложной обра-

ботке, в результате которой из 100 ч. камня получается всего лишь 2—3 ч. чистой краски и

большое количество менее чистой, носящей название в торговле «ультрамариновой золы».

Натуральный ультрамарин появился в живописи не ранее XV в., был редок и прода-

вался по весьма высокой цене. Натуральный ультрамарин превосходит по своим качествам

искусственный, но и в настоящее время остается очень дорогой краской, не всем доступ-

ной, почему вырабатывается немногими фирмами.

Искусственный ультрамарин

Ультрамарин Гимэ. Outremer, bleu de Paris.

Ultramarinblau. French blue, Guimets blue.

Высокая цена краски, получаемой из ляпис-лазури, давно уже побуждала технику к

изысканию и открытию новых способов производства синих красок, которые могли бы

удовлетворить насущную потребность в них. В 1827 г. Гимэ открыл ультрамарин, а через

49

год обнародовал найденный им способ приготовления искусственного ультрамарина Гме-

лин; с этого времени техническое добывание краски быстро сделалось широкой отраслью

промышленности.

Со времени открытия искусственного ультрамарина было предложено много спосо-

бов и рецептов для приготовления его. Материалами в обыкновенном заводском способе

приготовления его служат: каолин, глауберова соль, сода, сера и уголь. Смесь, составлен-

ную из них в различных пропорциях (например, 100 ч. каолина, 105 ч. глауберовой соли,

23 ч. угля, 16 ч. соды и 20 ч. серы), помещают в тигли и обжигают без притока воздуха в

печах до светло-красного каления. Полученная таким образом красивого зеленого цвета

масса после надлежащей очистки и просушки сама по себе служит зеленой краской, иду-

щей в торговле под названием зеленого ультрамарина. При желании получить синюю

краску зеленый ультрамарин снова подвергается прокалке с примесью нового количества

серы (8%) при доступе воздуха. Что касается пропорций названных выше материалов, вхо-

дящих в состав смеси, подвергающейся прокалке, изменения состава смеси могут быть до-

пущены в самых широких пределах, что, конечно, отражается на качествах продукта и

обуславливает выход различных оттенков краски.

Чтобы получить светлые тона ультрамарина, его смешивают иногда с гипсом, мелом

и белой глиной. Для придачи глубины тона в подмешанный таким образом ультрамарин

вводят в небольшом количестве глицерин или сахарный сироп. Все названные подмеси

нужно отнести к фальсификации краски. Хороший ультрамарин не должен также содер-

жать в себе свободного сернистого натра, остающегося иногда от фабрикации.

Искусственный ультрамарин принадлежит к недорогим краскам, очень близок по цве-

ту, составу и качествам натуральному ультрамарину, который может заменять с успехом;

во всех техниках живописи применим, не исключая силикатной живописи и фрески, хотя

при долгом общении с гашеной известью изменяет свой тон. На масле сохнет хорошо и

берет его до 50%.

Зеленый ультрамарин

Vert d'outremer. Grüner Ultramarin.

Зеленый ультрамарин, о производстве которого можно иметь представление из опи-

сания приготовления синего ультрамарина, обладает всеми свойствами, общими для ульт-

рамаринов. Главное применение его в малярном деле, но лучшие сорта применяются и в

живописи.

Фиолетовый ультрамарин

Outremer violet. Ultramarinviolet.

Цвет его не обладает особой красотой. Приготовляется из синего ультрамарина дейст-

вием на последний:

1)

соляной кислоты и воздуха,

2)

нашатыря и азотноаммиачной соли и

3)

хлора и водяного пара.

Уступает по цвету и прочности фиолетовому кобальту.

Р а с п о з н а в а н и е . К ультрамарину часто примешиваются: берлинская лазурь,

горная синь, шмальта, индиго и крахмал.

50

Чистый ультрамарин в нашатырном спирте не растворяется и не окрашивает его, во

всех разведенных кислотах разлагается, выделяя небольшое количество сероводорода и

образуя бесцветное студенистое вещество.

I X г р у п п а

К А Д М И Е В Ы Е К Р А С К И

Металл кадмий, как известно, близок по своим свойствам цинку и находится совмест-

но с ним в цинковой руде. В чистом виде он получен в 1817 г. Сернистые соединения кад-

мия находятся в природе в виде минерала гренокита. По химическому составу он тождест-

вен с кадмиевыми красками, которыми пользуются живописцы. Гренокит имеет различные

оттенки — от желтого до оранжевого, но так редок, что никакого практического примене-

ния иметь не может. Сернистые соединения кадмия получены искусственным путем Ме-

ландри в 1829 г., после чего и началось применение желтых и оранжевых кадмиевых кра-

сок в живописи.

Все кадмиевые краски содержат в своем составе сернистый кадмий, отличаются кра-

сотой и интенсивностью цвета, прочны, за исключением лимонно-желтых оттенков, и при-

годны во всех почти способах живописи. Лучшее применение их, однакоже, — масляная

живопись, для которой они и предназначались изобретателем; обладают способностью хо-

рошо крыть и не ядовиты.

Желтый и оранжевый кадмии

Jaune de cadmium, citron, clair, moyen, foncé,

orange. Kadmiumgelb. Schwefelcadmium, Kadmium

orange. Kadmium yellow, pale, deep, Aurora yellow.

При первом знакомстве с сернистыми соединениями кадмия полагали, что молекула

желтой кадмиевой краски состоит из одной части кадмия и такого же количества частей

серы; молекула же оранжевой краски состоит из одной части кадмия и пяти частей серы.

Дальнейшее изучение сернистых соединений кадмия установило, что имеется лишь одно

соединение кадмия с серой, в состав которого оба элемента входят в равном числе паев.

Полагали, что различные оттенки сернистого кадмия обязаны своим происхождением раз-

личным структурам их молекул. Утверждение это впоследствии, однако, было опроверг-

нуто, и в настоящее время различие в оттенках кадмиевых желтых и оранжевых красок

объясняется не химическим, а лишь их физическим составом. В данном случае, как и во

многих других, оттенки красок изменяются попутно с изменением величины их зерен, так

как с изменением плотности их вещества преломляющая и поглощающая способности их в

отношении к лучам света также изменяются.

Производство желтых и оранжевых кадмиевых красок ведется мокрым и сухим спо-

собами. В первом из них растворы солей кадмия осаждаются сероводородом. При дейст-

вии сероводорода на соли кадмия вначале получается краска с лимонно-желтым оттенком,