Дмитрий Киплик - Техника живописи

Баритовая желтая является одной из представительниц интенсивных желто-

лимонного цвета красок, которые по тону, химическому составу и свойствам имеют много

общего между собой и составляют, таким образом, особую группу красок.

Кроме баритовой желтой, к этой группе принадлежат желтые хромы, цинковая желтая

и стронциевая желтая. Все они представляют собой соли хромовой кислоты, но различных

металлов: бария, цинка, свинца и стронция. Свет изменяет их химический состав, превра-

щая постепенно в зеленые соединения хрома; таким же образом действует на краски со-

держащийся часто в воздухе сернистый ангидрид, который является восстанавливающим

средством для хромовокислых соединений.

Желтый ультрамарин есть хромовокислый барий. Цвет его лимонный, но светлее, не-

жели у цинковой желтой. Сравнительно с прочими красками группы он, по-видимому,

наиболее прочен. В чистой воде с клеевым связующим веществом он выстаивает без изме-

нения в продолжение 2 лет 8 месяцев. Баритовая желтая не может быть смешиваема с бе-

лыми красками, неаполитанской желтой, ультрамарином и кобальтовыми красками. Крас-

ка мало ядовита, имеет большой удельный вес, плохо кроет на масле, но требует его мало

и сохнет с ним хорошо.

Употребляется в акварели, темпере, масляной живописи и в живописи по фарфору.

Р а с п о з н а в а н и е . В соляной кислоте баритовая желтая растворяется без остатка;

раствор этот с серной кислотой дает осадок, состоящий из сернокислого бария.

V I г р у п п а

М Е Д Н Ы Е К Р А С К И

Группа этих красок довольно обширна, так как различные соединения меди дают

большое число красок, цвет которых всегда синий или зеленый.

По происхождению своему медные краски могут быть разделены на натуральные и

искусственные.

С первыми из них были знакомы уже в глубокой древности и в средние века; некото-

рые из них находят применение и в современной живописи. Сюда относятся азурит, или

медная лазурь, малахит (горная зелень), голубец (горная синь). По своему химическому

составу они относятся к углемедным соединениям.

Что касается искусственных медных красок, то они весьма разнообразны по своему

составу, оттенкам и сортам. Многие из них имеют сложный состав, в котором принимает

участие не один какой-либо вид медного соединения, а смешение таковых, а некоторые и

вовсе лишены постоянства в составе. Номенклатура их также сбивчива.

42

Существует три важнейших типа медных соединений, которые дают ряд искусствен-

ных медных красок:

1)

углекислые соединения меди; сюда относятся: голубец, бременская, гамбург-

ская, кассельская, брауншвейгская, саксонская и другие синие и зеленые крас-

ки, не имеющие особой яркости и достаточной корпусности;

2)

уксуснокислые соединения меди, к которым относятся: грюнспан, зеленая

Кассельмана, французская зелень (ярь-медянка);

3)

уксусномышьяковые соединения меди: швейнфуртская. зелень, зелень Шееле,

поль-веронез, деккгрюн. Последние два вида зеленых медных красок обладают

яркими цветами и наибольшей ядовитостью.

Краскам этой группы присущи следующие свойства:

1)

ядовитость (менее ядовиты углемедные соли, более ядовиты краски, содержа-

щие в своем составе мышьяк),

2)

интенсивный цвет,

3)

способность чернеть от сероводорода и в смеси с красками, содержащими се-

ру (кадмиями и пр.),

4)

способность изменяться в смесях с органическими красками и

5)

способность легко входить с маслом в химическое соединение с образованием

так наз. «медного мыла», представляющего медные соли жирных кислот.

Почерневшие медные краски не восстанавливают своего цвета подобно свинцовым и,

кроме того, приобретают способность смываться водой, особенно в водяной живописи.

Синие краски на масле обычно с течением времени зеленеют.

Медные краски являются ценным материалом в малярном деле, где они наиболее

уместны, так как дают прочный слой окраски; в живописи же они могут быть применяемы

лишь с большой осторожностью, причем лучше пользоваться ими в чистом виде (не в сме-

сях). Угольные соли меди, притом натурального происхождения, более безопасны, нежели

остальные медные краски.

Здесь приводится разбор лишь наиболее типичных медных красок.

Голубец

Горная синь, английская синяя. Bleu de montagne,

bleu de cuivre. Mineralblau, Kalkblau, Himmelblau

и т. д. Blue verditer.

Краска красивого голубого цвета. Была известна в древности и сохранилась во фре-

сках. Настоящий голубец добывается из минерала, находимого в Сибири, Тироле, Боге-

мии, Саксонии и других местах Европы. Состоит он из основной углемедной соли. В наше

время голубец получается искусственно в большом количестве в Германии, Франции и

Англии и состоит из углемедных солей и гипса или же водной окиси меди и гипса. Анг-

лийская горная синь — лучший сорт этой краски.

Малахитовая зелень

43

Берггрюн, горная зелень. Vert de montagne, vert

malachite. Berggrün, Mineralgrün. Malachite green.

Настоящая малахитовая зелень, известная в старину, получается из минерала малахи-

та и имеет его цвет. Состав ее — основная углемедная соль.

По своим свойствам близка горной сини. Из медных красок наиболее прочна. Ввиду

трудности превращения малахита в краску малахитовая зелень обыкновенно получается

искусственным путем.

Брауншвейгская зелень

Vert de Brunsvic, vert minéral. Neuviedergrün и т. д.

Открыта в 1764 г. в Брауншвейге. Под этим названием в торговле имеются краски

различного состава. Один сорт красок состоит только из виннокаменномедной соли, дру-

гие сорта — из водной окиси меди в смеси с гипсом, с основной углемедной солью, винно-

каменномедной и мышьяковистомедными солями, а также в смеси со швейнфуртской

краской.

Бременская зелень

Vert de Bréme. Blaugrün, Kalkgrün.

Краска сине-зеленого светлого цвета. По составу близка Ярь-медянка. Vert-de-gris,

verdet. Crünspan. Verdigris.

Яркого цвета краска. По химическому составу — основная уксусномедная соль. Со-

став, впрочем, не всегда тот же, вследствие чего изменяются и цвета краски (от чисто зе-

леного до зеленовато-синего).

Эта краска была известна уже древним грекам и римлянам. Деви нашел ее присутст-

вие в окраске живописи терм Тита и в помпейской живописи. Чернота многих испанских и

венецианских картин XVI—XVII вв. объясняется изменением этой краски. Во времена Ле-

онардо да Винчи во избежание вредного действия ее на другие краски употреблялась в

чистом виде и заключалась между слоями лака; этой мере, по-видимому, обязаны сохра-

нившие зеленый цвет драпировки на картинах Ван-Эйка и других мастеров. Добывание