Дмитрий Киплик - Техника живописи

Р а с п о з н а в а н и е . Желтый хром в разведенной соляной кислоте растворяется на

холоде, образуя желтого цвета раствор, на дне которого получается желтый осадок, рас-

творимый в воде или при нагревании раствора. При нагревании растворяется в соляной ки-

слоте совершенно, образуя раствор красновато-желтого цвета, в азотной при тех же усло-

виях — желтого цвета. В уксусной кислоте нерастворим.

35

В растворе едкого кали растворяется, принимая оранжевый оттенок, переходящий за-

тем в зеленоватый.

Красный хром с соляной кислотой образует красновато-желтый раствор с белым

осадком, который растворим в воде (особенно при нагревании). При нагревании растворя-

ется в соляной и азотной кислотах без осадка, образуя раствор интенсивно-желтого цвета

(чем отличается от киновари и сурика). С крепкой уксусной кислотой изменяет свой цвет в

желтый (отличие от киновари, которая остается при этом без изменения).

Неаполитанская желтая

Jaune de Naples. Neapelgelb, Antimongelb. Naples

yellow.

Неаполитанская желтая была известна в Италии уже в XV столетии, под названием

« g i a l l o l i n o » .

Краска эта находилась поблизости от Везувия и была, следовательно, вулканического

происхождения; точный химический состав ее, однако, в настоящее время неизвестен. Из

Италии она распространилась по всей Европе, причем о составе ее и способах приготовле-

ния сведения были весьма ограниченны.

Неаполитанская желтая имеет различные оттенки: от светло-желтого до оранжевого,

переходящего в розоватость, но ни один из них не обладает яркостью цвета.

Химический состав ее впервые был изучен и определен Бруннером, который предло-

жил и способы ее приготовления, применяющиеся и по сие время. Краска эта состоит из

различных безводных сурьмяносвинцовых солей, в которых количество окиси свинца яв-

ляется величиной переменной.

По способу Бруннера краска приготовляется таким образом. Обращается в смесь 1 ч.

рвотного камня, 2 ч. азотносвинцовой соли и 4 ч. поваренной соли, и смесь накаливается

до плавления; получившуюся массу охлаждают, измельчают и промывают водой. В на-

стоящее время способы приготовления неаполитанской желтой весьма разнообразны.

Неаполитанская желтая светопостоянна и считается одной из лучших свинцовых кра-

сок (все недостатки свинцовых красок, однако, ей присущи). В живописи тела она незаме-

нима. Ядовита. Удельный вес ее равняется 6,0. С маслом кроет и сохнет хорошо, берет его

от 15 до 20%. Действию сероводорода, однако, подвержена менее свинцовых белил. Хо-

роша в смесях со всеми красками. Во всех почти способах живописи она применима,

включая живопись на фарфоре, фаянсе и стекле. В акварели она особенно легко чернеет от

сернистых соединений. Растирать краску должно только на стекле и мраморе, пользуясь

роговым шпателем, так как от прикосновения железа она принимает грязный оттенок. По-

следнее обстоятельство не указывает, однако, на опасность смешения неаполитанской жел-

той с красками, содержащими в своем составе соединения железа; разлагающим образом

на краску действует только металлическое железо (металлическое олово и цинк действуют

на краску одинаково с железом).

Р а с п о з н а в а н и е . Неаполитанская желтая не растворяется в кислотах, но разла-

гается ими; получающаяся при этом жидкость не окрашивается в желтый цвет (отличие от

желтого хрома). В щелочах и при нагревании не изменяется.

Кассельская желтая

36

Минеральная желтая. Jaune de Montoellier.

Kasseler gelb, Turners gelb. Patent yellow.

Краска различных оттенков: от светло-желтого до коричневого. Впервые предложена

Тёрнером в 1809 г.

Химический состав ее — различные соединения хлористого свинца с окисью свинца.

Способы добывания ее различны. Так, например, по одному способу она получается

прокаливанием смеси из 4 ч. сурика и 1 ч. нашатыря, которые предварительно смачивают-

ся небольшим количеством воды.

Обладает малой прочностью, особенно непрочна в смеси с медными красками. Упот-

ребляется на масле, в темпере, акварели. Сохнет на масле хорошо и берет его 15%.

Р а с п о з н а в а н и е . В азотной кислоте растворяется при нагревании и дает бес-

цветный раствор. Совершенно растворяется в крепком растворе едкого кали или натра;

раствор остается при этом почти бесцветным.

I V г р у п п а

Р Т У Т Н Ы Е К Р А С К И

Краски этой небольшой группы содержат в своем составе различные соединения рту-

ти.

Всем представителям ее свойственна ядовитость; лучшие из них имеют условную

прочность, худшие — безусловную непрочность.

Киноварь

Vermillon de Chine, frangais, anglais, permanent,

cinabre. Zinnober, chinesischer Karmin, Patent-

Scharlach. Cinnabaris, Vermilion, french, chinese,

exua.

Залежи натуральной киновари (руды) встречаются во многих частях света; вот почему

вполне естественно, что киноварь как краска была известна уже в глубокой древности;

присутствие киновари установлено в живописи древнего Египта, Греции и Рима; греки на-

зывали киноварь «миллос», римляне — «минимум». Натуральная киноварь встречается в

СССР, Испании (Альмадена), Австрии (Идрия), в Калифорнии, Китае, Японии. Лучший

сорт киновари привозится из Китая, где краска эта особенно популярна.

Натуральная киноварь, носящая название горной киновари, имеет различные оттен-

ки,— от ярко-красного до темно-красного; перед употреблением в дело подвергается толь-

ко очистке и измельчению: чем тоньше размол киновари, тем ярче и красивее ее цвет.

Химический состав киновари — сернистая ртуть.

Сернистая ртуть имеется в двух видах (модификациях): один из них — вещество

аморфное, черного цвета, другой — вещество кристаллическое, красного цвета. Киноварь

есть кристаллическая сернистая ртуть. В производстве она получается сперва в виде сер-

нистой аморфной ртути, а затем уже превращается в кристаллическую красную сернистую

ртуть. Под продолжительным действием дневного света кристаллическое строение кино-

вари в большей или меньшей степени изменяется в аморфное, в зависимости от чего крас-

ка более или менее чернеет. Такое видоизменение киновари является характерным свойст-

вом этой краски, и с ним знакомы были уже в старину.

37

Действие света на киноварь аналогично действию тепловой энергии на краску, под

влиянием которой происходит почернение ее. Киноварь, нагретая до 100° Ц, чернеет, но по

охлаждении красный цвет ее снова возвращается. При нагревании же киновари до более

высокой температуры, не менее 400° Ц, она, сделавшись черной, остается таковой и по ох-

лаждении. Таким же образом действует свет на краску. Легко потемневшая киноварь при