Дмитрий Киплик - Техника живописи
- Название:Техника живописи
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:2002
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Дмитрий Киплик - Техника живописи краткое содержание
Техника живописи - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
в Австрии, куда еще позднее перешло и где сосредоточилось производство названной
краски.
Под именем свинцовых белил (и их синонимов) подразумеваются краски, химический
состав которых представляет различные водные основные углесвинцовые соли, т. е. варьи-
рует в известных пределах, представляя соединение углекислого свинца с водной его оки-
сью, причем количественное взаимоотношение этих составных элементов не является по-
стоянным, а в различных сортах краски — различно.
6 Сернокислый свинец служил одно время белилами под названием «мюльгаузских белил», но он не имеет достоинств углекислого свинца.
31
Покрывающая способность краски принадлежит водной окиси свинца, количествен-
ное содержание которой в краске, однако, не должно превышать известной нормы. Хоро-
шие белила содержат: 86% окиси свинца, 11,3% углекислоты и 2,4% воды (или приблизи-
тельно 70% углекислого свинца и 30% водной его окиси). Они носят в продаже название
кремсских белил. Свинцовые белила — одна из наиболее тяжелых красок: удельный вес ее
равняется 6,47.
Лучшим сортом свинцовых белил являются так называемые кремсские белила. Это
наиболее дорогой и наиболее чистый продукт, единственно пригодный для живописи. Да-
лее следует целый ряд различных сортов белил, которые уступают по своим качествам
кремсским; таковы шифервейс и белила: кремницкие, венецианские (с 50% примеси шпата
или баритовых белил), гамбургские (с 66% примеси), голландские (с 80% примеси) и др.
Производство свинцовых белил ведется главным образом четырьмя способами: гол-
ландским (он же венецианский), немецким, французским и английским.
При голландском способе листы свинца, изогнутые спирально, помещаются в глиня-
ные горшки такой формы, что налитая в них предварительно уксусная кислота не соприка-
сается со свинцом. Горшки ставятся в конский навоз или корье, где образуется тепло, под
влиянием которого уксусная кислота испаряется и реагирует на свинец, образуя при содей-
ствии кислорода воздуха основную ускусносвинцовую соль. Эта соль при действии на нее
углекислого газа, получающегося при гниении навоза и корья, переводится в основной уг-
лекислый свинец.
Немецкий способ производства свинцовых белил, называемый камерным, состоит в
том, что тонкие свинцовые листы помещаются в деревянную камеру, через пол которой в
нее поступают пары уксусной кислоты, воды и углекислого газа, добываемого сжиганием
дерева, каменного угля и пр. В данном случае происходит тот же процесс образования бе-
лил, что и при голландском способе.
Белила, полученные вышеописанным способом, промываются водой, чтобы освобо-
дить их от свободного свинцового сахара, трутся с водой, высушиваются и обращаются в
порошок. Полученные немецким способом белила называются камерными.
По английскому способу свинцовый глет смешивается со свинцовым сахаром в густое
тесто, которое затем подвергается действию углекислого газа.
Во Франции при производстве свинцовых белил раствор свинцового сахара осаждает-
ся углекислым газом (или содой). Получаемый продукт очень чист, но по своим качествам
значительно отличается от описанных выше, так как белила в этом случае плохо кроют.
Кроме того, известно получение свинцовых белил посредством электролиза.
Главнейшими примесями при недостаточной очистке белил являются: свинцовый са-
хар, металлический свинец, мел и медные соединения. В различных сортах свинцовых бе-
лил находится до 10% свинцового сахара. Белила, содержащие медь, имеют красноватый
оттенок. Нормальный продукт не должен содержать более 5 % свинцового сахара, 1 % ме-
ла и более 0,5 % воды.
Свинцовые белила жадно соединяются с маслом. Будучи растерты с водой и затем
смешаны с маслом, они выделяют из себя воду и поглощают масло. Они применяются в
гуаши, акварели, темпере, масляной и восковой живописи, во фресковой же и силикатной
неприменимы, так как от щелочных связующих веществ разлагаются. Идут на приготовле-
ние грунтов для масляной живописи в чистом виде и в смеси с цинковыми белилами. Ко-
личество масла, потребное для приготовления масляной краски, колеблется (в зависимости
от качества масла) от 8 до 14%. Для масляной живописи белила готовятся с маковым мас-
лом.
32
К положительным свойствам белил относятся: 1) прекрасный белый цвет, не изме-
няющийся от действия света; 2) изумительная пластичность и способность крыть; 3) спо-
собность давать плотный компактный слой, не образующий трещин и не отпадающий от
поверхности, на которой лежит (даже при свертывании холста, покрытого ими); 4) способ-
ность быстро высыхать с маслом и служить сиккативом для других смешанных с ними
красок; 5) устойчивость к атмосферным воздействиям на открытом воздухе, превышающая
таковую же всех других белых красок; 6) пригодность почти для всех техник живописи,
кроме фрески и силикатной живописи7.
К отрицательным свойствам белил относятся: 1) сильная ядовитость; 2) потеря с тече-
нием времени части своей покрывающей силы, результатом чего происходит просвечива-
ние цвета поверхности, на которой лежит краска; 3) способность чернеть под действием
сернистых газов и испарений и обращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета;
4) наклонность к желтению в масляной живописи в случае присутствия в белилах избытка
водной окиси свинца.
Потеря кроющей силы у свинцовых белил, по мнению одних исследователей, объяс-
няется образованием в краске полупрозрачного свинцового мыла, происходящим при из-
лишнем содержании в последней водной окиси свинца под влиянием кислот, находящихся
в связующих краску маслах и лаках. Другие объясняют это влияние потерей свинцовыми
белилами химической воды и превращением водной окиси свинца в углекислый свинец,
который лишен кроющих способностей. Так или иначе, но этот недостаток свинцовых бе-
лил отразился в большей или меньшей степени на всех произведениях старых мастеров,
особенно на тех из них, которые пользовались темным грунтом, не придерживаясь рацио-
нальных методов живописи. Таковы произведения Караваджо, Рибейры, Пуссена и многих
других.
Правильно учитывая все сказанное выше о свинцовых белилах, нельзя не придти к за-
ключению, что белила эти, безусловно, необходимы в масляной живописи, хотя и не в чис-
том виде, а в смешении, например, с цинковыми или баритовыми белилами, подмесь кото-
рых ослабляет недостатки свинцовых белил.
Р а с п о з н а в а н и е . Свинцовые белила в сухом виде в продаже имеют вид тяжело-
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: