Дмитрий Киплик - Техника живописи

Тонкий, весьма яркого цвета порошок краски получается при смешении растворов

железного купороса и углекислой соды. Получающаяся в этом случае углежелезистая соль

выделяется из жидкости нагреванием, после чего осадок высушивают и прокаливают до-

красна.

Краски этого вида имеют большой и средний удельный вес. Прочны сами по себе и в

смесях с другими красками, во всех техниках живописи применимы, хорошо кроют, масла

берут от 40 до 50% и сохнут на нем хорошо.

Р а с п о з н а в а н и е . В соляной разведенной кислоте растворяются при нагревании,

образуя желтый раствор. В крепкой соляной кислоте растворяются на холоде, также в цар-

ской водке при нагревании; шпат и глина остаются в осадке.

Синие железные краски

29

Парижская лазурь, синь Милори и др. Bleu de

Prusse. Berlinerblau, Pariserblau. Prussian blue,

intense blue.

Кроме вышеописанного красочного материала, в состав которого входят кислородные

соединения железа, имеется еще ряд синих красок, представляющих цианистые соедине-

ния железа.

Начало их фабрикации положено открытием берлинской лазури в 1704 г.

Широкое производство красок этого рода, развившееся в XIX в. в Европе, разработало

множество вариантов их, имеющих различные оттенки (красноватые, индиговые, ультра-

мариновые) и различные способы приготовления.

Высшим, т. е. более чистым по составу, сортом лазури является парижская лазурь и

ее синонимы: синь Милори, китайская синь, Stahlblau и пр. Другие лазури являются или

менее чистым сортом ее, или же ее суррогатом.

С химической точки зрения лазурь есть железистосинеродное железо. Она содержит в

своем составе минеральные вещества — окислы железа и органическое соединение — ци-

ан. Таким образом, лазурь занимает среднее место в ряду красок — между минеральными

и органическими красками. Этим и объясняется ее необычайная красящая сила.

Парижская лазурь получается вливанием раствора желтой синильной соли (желези-

стосинеродистого калия) в раствор хлорного железа или какой-либо другой соли окиси

железа, причем образуется прекрасного цвета синий осадок (лазури), с трудом промывае-

мый в воде, совершенно нерастворимый в ней (если соль окиси железа взята в избытке).

Лазурь может выдерживать без особого ущерба для тона огромные количества посто-

ронних примесей, каковы: гипс, мел, глинозем, тяжелый шпат, крахмал (окрашенный йо-

дом в синий цвет), низших сортов ультрамарин и пр. (антверпенская лазурь — одна из

представительниц подобных красок).

Все лазури не выдерживают действия щелочей, под влиянием которых разлагаются,

что приводит к совершенной потере цвета. Вот почему применение их в живописи, свя-

зующее вещество которой имеет щелочной характер, например, во фреске, не пред-

ставляется возможным. Следует избегать употребления лазурей и их производных в стен-

ной живописи вообще. Что касается прочности лазури по отношению к действию света, то

мнения по этому поводу различны. Во всяком случае, она превосходит по прочности мно-

гие минеральные краски. Проба лазури в виде акварельной краски после трехлетнего дей-

ствия прямого солнечного света не пострадала нисколько в цвете5. Лазурь на солнечном

свете изменяет свой цвет, но в тени снова принимает первоначальный вид.

Лазурь относится к лессировочным краскам, но при пастозном нанесении хорошо

кроет. Берет большой процент масла (80), но сохнет с ним хорошо. Не ядовита. В смеси с

желтыми хромами и подобными им красками служит материалом для приготовления зеле-

ных интенсивных красок.

Лазурь, подвергнутая накаливанию в присутствии воздуха, дает коричневую прочную

краску, называемую прусской коричневой.

Р а с п о з н а в а н и е . На хороших сортах лазури (в кусках) при трении образуются

медного цвета полосы; чем ярче блеск их и чем легче краска, тем она выше по качествам.

Со щелочами лазури теряют совершенно свой синий цвет; при накаливании с досту-

пом воздуха приобретают красно-коричневый цвет; в разбавленной щавелевой кислоте па-

рижская лазурь растворяется.

5 Лазурь на масле различных фирм, выдержанная мною на свету более 10 лет, не изменила своего цвета.

30

I I I г р у п п а

С В И Н Ц О В Ы Е К Р А С К И

Свинец дает целый ряд красок белого, желтого и красного-цвета, состоящих из раз-

личных свинцовых окислов и различных свинцовых солей: углекислых, хромовых, сурь-

мяных и хлористых.

Входя в том или ином виде в состав каждой из красок группы, он придает им всем

своеобразные характерные свойства.

Краскам этой группы присущи: 1) большой удельный вес (одни из наиболее тяжелых

красок), 2) корпусность и плотность — способность крыть, 3) большая или меньшая ядови-

тость, 4) способность чернеть от сернистых соединений (сероводорода, паров сернистого

аммония я пр.), т. е. превращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета, 5) спо-

собность быстро высыхать на масле и сушить другие, смешанные с ними краски.

Способность свинцовых красок чернеть от сернистых соединений представляет круп-

ный недостаток красок этого рода, который не является, однакоже, препятствием к приме-

нению их в живописи по следующим основаниям: 1) присутствие сернистых соединений в

обыкновенном воздухе жилых помещений весьма ограниченно, 2) лак, покрывающий жи-

вопись, является прекрасным защитником ее от действия вредных для нее газов и пр., 3)

даже сильно зачерненные сероводородом (искусственным путем) свинцовые краски в мас-

ляной (свежей) живописи сами собой под влиянием света и воздуха и дальнейшего оки-

сления масла легко восстанавливаются в цвете, причем сернистый свинец в этом случае

переходит в сернокислый6 — вещество белого цвета. Тот же результат достигается обра-

боткой почерневших красок перекисью водорода. В старой масляной и клеевой живописи,

где восстановление почерневших свинцовых красок, предоставленных только действию

света и воздуха, сильно замедляется, регенерация красок перекисью водорода наиболее

уместна.

Свинцовые белила

Кремницкие, кремсские белила. Blanc de lomb,

blanc d'argent. Kremserweiss, Kremnitzerweiss.

Flake white, white lead, ceruse.

Свинцовые белила были известны уже в глубокой древности; о них упоминают Дио-

скорид, Теофраст, Витрувий и Плиний. Греки называли краску «псимитион», римляне —

«церуссой». В средние века производством краски занимались главным образом, венеци-

анцы, от которых оно перешло затем к голландцам; позднее производством белил стал

славиться город Кремниц в Венгрии, по имени которого одно время назывался высший

сорт свинцовых белил, уступивших свое первенство кремсским белилам из города Кремса