Дмитрий Киплик - Техника живописи

непродолжительном действии света на краску восстанавливает свой прежний цвет при от-

сутствии света. Так, мало чувствительные к свету сорта киновари, потемнев днем, возвра-

щают значительную часть цвета ночью, краска же, долгое время находившаяся под дейст-

вием света, приобретает уже стойкое почернение, которое более не восстановимо. Позд-

нейшие изучения свойств киновари указывают на то, что краска чернеет тем сильнее, чем

бОльшую она имеет теплоемкость, и что превращение сернистой ртути из черной в крас-

ную сопровождается уменьшением ее в объеме; при почернении же красной сернистой

ртути замечается обратное явление.

Кроме натуральной киновари, существует и искусственный продукт, который в наше

время все более и более вытесняет натуральный. Начало изготовлению искусственной ки-

новари было положено уже в XIII в. алхимиками, сделавшими первый почин в этом деле.

В средние века были знакомы с производством искусственной киновари и в Китае.

Приготовление искусственной киновари в различных местах ее фабрикации различно;

оно ведется двумя способами: так наз. сухим и мокрым, которые имеют много различных

вариантов. При фабрикации сухим способом в Идрии поступают таким образом: 200 ч.

ртути перемешивают с 35 ч. серы в продолжение 2—3 часов; полученную черно-

коричневую порошкообразную массу помещают в специальные металлические котлы и

слабо нагревают до химического соединения ртути с серой, затем огонь усиливают, кино-

варь возгоняется и осаждается в холодном приемнике. Мокрый способ (по проф. Брунне-

ру) состоит в следующем: 200 ч. ртути тщательно перемешиваются с 76 ч. серы; в образо-

вавшуюся массу приливается раствор едкого кали (состоящий из 265 г воды и 50 ч. кали),

и смесь нагревают до 45° Ц, помешивая вначале постоянно, а потом изредка. Спустя 8—12

часов процесс образования киновари закончен.

Приведенные выше описания способов приготовления киновари нужно считать в на-

стоящее время устаревшими, так как позднейшие научные изучения краски дали возмож-

ность получать искусственным путем киноварь, не только не уступающую по прочности

киновари натурального происхождения, но и превосходящую ее. Чтобы приготовить наи-

более устойчивую по отношению к свету киноварь, оказалось необходимым придать ей

наименьшую теплоемкость. В новом способе фабрикации киновари последняя получается

не прямо из серы, ртути, как это практиковалось раньше, а из ртутных соединений (хлори-

стой ртути, сулемы) и соединений серы (серной печени).

Свойства киновари были хорошо изучены уже в старину; известна была и способ-

ность ее чернеть от действия света, равно как и те условия, при которых этот недостаток

проявляется в большей или меньшей мере. Позднее, однако, знания эти были утеряны и

забыты как для живописного, так и для малярного дела; даже в кругах ученых-

специалистов сведения о свойствах киновари были весьма ограничены.

Изучение киновари и ее производства в начале XX в. позволяет сделать следующие

заключения:

1)

Всякая киноварь (кристаллическая сернистая ртуть), какого бы она происхож-

дения ни была (натурального или искусственного), под влиянием дневного

света более или менее чернеет, переходя из кристаллической сернистой ртути

в аморфную того же химического состава, причем наиболее устойчивыми яв-

ляются сорта настоящей китайской и голландской киновари.

38

2)

С различными связующими веществами киноварь имеет различную проч-

ность. Вреднее всего действует на нее копайский бальзам; затем следуют смо-

лы и, наконец, растительные жирные масла, с которыми киноварь следует рас-

тирать только перед самым употреблением в дело. Чем дольше лежит без

употребления киноварь, тертая на масле, тем скорее и сильнее она чернеет.

3)

Очень вредно действуют на киноварь и лаки, под которыми она чернеет осо-

бенно скоро; чтобы предохранить краску от действия лака, необходимо по-

следний отделить от киновари слоем клея.

4)

В масляной живописи лучше сохраняются тонкие слои киновари, нежели тол-

стые.

5)

На масляном грунте киноварь сохраняется хуже, чем на клеевом. Этим отчас-

ти объясняется хороший цвет киновари у Рубенса, писавшего, как известно, на

клеевом грунте.

6)

Всего лучше сохраняется киноварь в темпере и акварели, но без покрытия ла-

ком. При раскрывании темперы лаком необходимо места, написанные с кино-

варью, покрыть слоем клея (желатины), дабы киноварь не приходила в непо-

средственное соприкосновение с лаком, так как в лаках могут содержаться не-

которые смоляные кислоты, которые действуют на краску.

7)

Тяжелые сорта киновари прочнее легких.

8)

Уксус, употреблявшийся в старину для очистки киновари, действует на мно-

гие сорта ее благоприятно, придавая ей более огненный тон и делая ее более

прочной. Однако не все сорта киновари улучшаются от действия уксуса.

Мои проверочные опыты с киноварью дали нижеследующие результаты.

Киноварь, растертая с гуммиарабиком и яйцом, после трехмесячного действия на нее

солнечных лучей темнеет очень незначительно. Та же краска, тертая с копайским бальза-

мом и скипидарно-даммаровым лаком, при тех же условиях сильно почернела; с маслом

почернела несколько меньше. Масляная киноварь (с той же краской), крытая непосредст-

венно скипидарнодаммаровым лаком и vernis á tableau Вибера, сильно почернела; крытая

же ретушью Shonée frères потемнела очень мало. Масляная краска, крытая теми же лаками

с промежуточным слоем гуммиарабика, яйца и белка, сохранилась очень хорошо.

Масляная киноварь названной фирмы и многих других, долго лежавшая без употреб-

ления, сильно почернела на свету — в некоторых случаях до полной потери красного цвета

— без покрывания лаком. Свежеприготовленная масляная краска за тот же период времени

лишь слегка потемнела.

Итак, киноварь чернеет со смолами всего сильнее, затем следует масло и, наконец,

клеевые связующие вещества.

Но чем же объясняется это явление? Факт тот, что в данном случае мы не имеем дела

с химическими явлениями, так как получившаяся от действия света черная краска состоит,

как было уже указано выше, из той же сернистой ртути, изменившей лишь свое кристал-

лическое строение на аморфное. Разрешение этого любопытного вопроса, таким образом,

упрощается. Раз свет изменяет своим действием физическое строение сернистой ртути, то

ясно, что действие его будет тем сильнее, чем более краска проницаема для света. Кино-

варь в порошке мало проницаема для лучей света и потому в этом состоянии чернеет сла-