Дмитрий Киплик - Техника живописи

краскам. Названные краски фирмы Лефрана в продолжение 3 месяцев выцвели у меня на-

столько, что от них не осталось и следа.

Ализариновый крапп-лак

Laque de garance pourpre, écarlate, rouge, cramoisie,

d'alizarin. Alizarinlacke.

Открытие способов добывания из антрацена (продукта каменноугольной смолы), али-

зарина и пурпурина сделало переворот в производстве крапп-лаков, а также и в красиль-

ном деле. Искусственные ализарин14 и пурпурин совершенно тождественны с таковыми же

натурального происхождения, между тем они получаются легче в чистом виде, и материал,

из которого они добываются, дешевле. Это не могло не отразиться на удешевлении произ-

водства дорогих крапповых красок и — что особенно важно — на увеличении их прочно-

сти и красоты.

Фабрикация искусственных ализариновых красок, в общем, ведется таким же обра-

зом, как и натуральных. Здесь также вырабатываются различные оттенки крапп-лаков,

причем прочными получаются не только красные тона, но и фиолетовые15. Фиолетовый

лак (полученный из ализариновой синей ВВ), испытанный в продолжение 5 лет действием

прямых солнечных лучей, изменил свой тон едва заметно. Из обширной скалы крапп-лаков

фирмы Лефрана (натурального и искусственного происхождения) ализариновые крапп-

14 Имеются два сорта ализарина. Первому из них, наиболее чистому, присущ синеватый оттенок, второй, имеющий желтоватый оттенок, менее чист

и потому дает краски менее прочные.

15 Фиолетово-синий крапп-лак из ализарина фирмы Лефрана, испытанный мною светом, оказался непрочным.

74

лаки, названия которых поставлены в заголовке, выделяются своей интенсивностью и кра-

сотой тона; кроме того, как показывают опыты, они превосходят по прочности крапп-лаки

натурального происхождения.

Краски „Эйлидо"

Чистые

В смеси

В смеси со

с цинковыми

свинцовыми

белилами

белилами

Красная № 521 (цвета яркой киновари)

не изменилась

сильно измени-

мало изменилась

лась

Красная № 522 (цвета китайской киновари)

«

«

сильно

изменилась

Тёмно-красная № 523

«

мало изменилась

Желтая лимонная № 500

«

не изменилась

Оранжевая № 506

«

сильно измени-

не исследована

лась

Малиновая № 524

сильно потемнела

не исследована

Зеленая № 670 (цвета изумрудного)

не изменилась

сильно изменилась

Синяя № 551 (цвета ультрамарин)

н е и з м е н и л а с ь

Фиолетовая № 554

м а л о и з м е н и л а с ь

Желто-коричневая № 504

выцвела

не исследована

Желто-коричневая № 508

«

не исследована

Желтая № 501

потемнела

не исследована

№ 501

«

не исследована

Краски «Эйлидо»

Под таким названием в 1913 г. был выпущен целый ряд красок для различных спосо-

бов техники живописи (масло, тем пера и акварель). Краски отличались изумительной си-

лой цвета, превосходящей во много раз обыкновенные краски, и были представлены во

всех тонах, образуя самостоятельную палитру (за исключением белил); вместо отдельных

названий они носили номера. В кругах специалистов краски «Эйлидо» возбудили большой

к себе интерес, но затем вскоре наступило и разочарование в них. Так, по исследованиям

Эйбнера, многие из красок «Эйлидо» действительно прочны сами по себе по отношению к

свету, но изменяются в смеси с цинковыми белилами. Эта особенность названных красок

является, конечно, их крупным недостатком. Тем не менее, нельзя не признать, что произ-

водство красок в этом случае сделало еще один большой шаг вперед и что живопись полу-

чила ряд новых, очень сильных в цветовом отношении красок, которые могут быть ис-

пользованы хотя бы в чистом виде.

Испытания, произведенные мною над красками «Эйлидо» светом, дали результаты,

указанные выше в таблице.

Из приведенных выше результатов исследования видно, что некоторые из красок

«Эйлидо» изменяются не только в смеси с цинковыми белилами, но и со свинцовыми,

причем в обоих случаях краски выцветают.

П Р О Ч Н Ы Е И Н Е П Р О Ч Н Ы Е С М Е Ш Е Н И Я К Р А С О К

Живопись требует красок, прочных самих по себе и дающих прочные смешения.

Особенно нуждается в этом живопись, выполняемая обыкновенным (механическим)

смешением красок, в которой краски непосредственно смешиваются друг с другом на па-

литре и находятся, таким образом, в состоянии, наиболее благоприятном для действия друг

на друга химически.

75

Со времени возобновления интереса к вопросам техники живописи, т. е. с начала XIX

столетия, наряду со многими вопросами, подлежавшими разрешению, выдвигался и этот

важный вопрос — смешение красок в живописи. На первых порах, однако, в этой области

было сделано немного ввиду недостаточного знания состава красок. Так, в трактатах этого

времени в описании красок нередко встречаются наивные указания относительно смеше-

ния их — указания, основанные не на опыте, а на теоретических соображениях. Таковы

советы — избегать смешения киновари, кадмиев и ультрамарина со свинцовыми белилами

во избежание почернения смеси. Лишь за последние 30 лет многие вопросы смешения кра-

сок наряду с другими техническими вопросами живописи получили научное разрешение.

Многое, однако, остается еще неразъясненным. И в этом отношении современные жи-

вописцы находятся в худших условиях, нежели старые мастера, которым красочный мате-

риал был хорошо известен и знаком. Палитра современных живописцев располагает целым

рядом совершенно новых красок, изучение свойств которых еще не вполне закончено, ме-

жду тем вырабатываются все новые и новые краски.

Исследовательская работа в области смешения живописных красок ведется не только

представителями науки, но и художниками. Естественно, что художники принимают осо-

бенно активное участие в этой работе, так как разрешение вопросов смешения красок есть

важнейший вопрос живописи.

В современных специальных трудах по технике живописи отводится обычно место и

этому важному вопросу, и здесь мы имеем уже ряд разработанных скал прочных и непроч-

ных смешений красок, принадлежащих различным авторам, одни из которых являются

учеными-технологами, другие — художниками.

Ценность сведений, получаемых из названных источников, однако, различна, и мно-

гое из того, что сообщается одними исследователями, находится в полном противоречии с

тем, что дается другими.

В образцах живописи старых мастеров мы имеем многовековой опыт, указывающий

на то, что, например, натуральный ультрамарин и натуральная киноварь в смеси со свин-

цовыми белилами не чернеют; что же касается до искусственных ультрамарина, киновари