Дмитрий Киплик - Техника живописи

с кармином, индиго и желтыми лаками. Свинцовые белила, содержащие

80

большой процент свинцового сахара, действуют неблагоприятно на чистоту

тона и крапп-лака.

Имеется небольшой ряд красочных смесей, в которых краски как бы усиливают проч-

ность друг друга:

1)

свинцовые белила в смеси с химически чистым кадмием чернеют не так быст-

ро от сероводорода, как в чистом виде;

2)

гумми-гут в смесях с баритовой желтой и желтым кадмием делается более

прочным;

3)

крапп-лаки сохраняются лучше с белилами, нежели в чистом виде.

К сказанному о смесях красок необходимо добавить нижеследующее.

Для прочности красок как самих по себе, так и их смесей с другими красками имеет

большое значение то, в каком виде они подвергаются испытанию. Так, краски, испытуе-

мые в порошках, дают один результат, те же краски, например, с гуммиарабиком — дугой,

на масле — третий. Масло защищает краски от внешних воздействий (света, водяных па-

ров и газов) лучше, нежели клей; смолы выполняют это дело лучше масла. Для со-

хранности красок высшей устойчивости род связующего вещества почти безразличен, то-

гда как для других красок он имеет большое значение. Так, кадмиевые краски прочнее на

масле, чем в темпере и акварели. Акварель, содержащая в связующем веществе глицерин

или мед, ускоряет изменения цвета красок под действием света.

81

АКВАРЕЛЬ, ТЕМПЕРА, ПАСТЕЛЬ И

РИСУНОК

АКВАРЕЛЬ

В В Е Д Е Н И Е

Акварель есть один из видов живописи водяными красками19.

Темпера и клеевая живопись также принадлежат к водяным краскам; но между этими

тремя видами красок имеется весьма существенное различие. В состав связующего веще-

ства акварели входит преимущественно клей растительного происхождения, в состав же

темперы — клей преимущественно животный, в состав клеевых красок — исключительно

животный. Кроме того, связующее вещество темперы всегда состоит из эмульсии, тогда

как в связующем веществе акварели эмульсия не является обязательной.

Акварель в наше время является вполне самостоятельной и разработанной техникой.

Подобно большинству способов живописи водяными красками, она получила свое начало

уже в глубокой древности — зачатки ее современны папирусу и иероглифам древних

египтян, а также бумаге китайцев и туши их. В византийском искусстве акварель применя-

лась для украшения церковных книг, для их орнаментики, разрисовки заглавных букв и в

миниатюрах20; позднее ею пользовались для живописи небольших фигур, подмалевка на

досках и раскрашивания рисунков. Среди работ, принадлежащих миниатюристам средних

веков, уже имеются образцы тонкой акварельной живописи; таковы, между прочим, рабо-

ты Альбрехта Дюрера. Мастера эпохи Возрождения использовали акварель для разработки

эскизов к своим станковым и фресковым произведениям. Сохранилось немало образцов

таких работ, принадлежащих различным авторам; они представляют собой рисунки («кар-

тоны»), часто очень больших размеров, оттушеванные карандашом и раскрашенные про-

зрачными акварельными красками. Таковы рисунки Рафаэля, Рубенса и других фламанд-

ских и голландских художников: Ван Остаде, П. Брюля, Рюисдаля; французов: Лебрена,

Лессюера, Миньяра и др.

До XVII века акварель не имела самостоятельного значения, а играла лишь вспомога-

тельную, служебную роль в искусстве. Но, начиная с XVII века, она уже становится само-

стоятельным родом живописи в Англии. В начале же XIX века акварель как самостоятель-

19 Немецкое название акварели — Wasserfarben; английское — Water-colours: французское — aquarelle.

20 Слово «миниатюра» происходит от слова «minimum», которым обозначались в древности киноварь и сурик.

82

ное искусство появляется и в других странах Западной Европы. В России около 1880 г.

было основано специальное «Общество художников-акварелистов»21.

За долгое время своего существования акварель изменила состав связующего вещест-

ва и методы исполнения, но как в старину, так и в недавнее время она обыкновенно гото-

вилась таким образом, что краски ее легко растворялись в воде по высыхании; в настоящее

же время некоторым видам акварельных красок (гуашь) придают до некоторой степени

нерастворимость.

С О С Т А В А К В А Р Е Л И

В наше время изготовляется несколько видов акварельных красок: 1) твердые краски,

имеющие вид плиток различной формы, 2) мягкие краски, заключаемые в фаянсовые ча-

шечки, 3) медовые краски, продающиеся, подобно темпере и масляным краскам, в оловян-

ных тюбиках, и 4) гуашь — жидкие краски, заключенные в стеклянные банки22.

Связующим веществом всех лучших видов акварельных красок служит растительный

клей: гумми-арабик, декстрин, трагант и плодовый клей (вишневый); кроме того, мед, гли-

церин, сахар-леденец23, воск и некоторые смолы, преимущественно смолы - бальзамы. На-

значение последних состоит в том, чтобы придавать краскам способность не так легко

размываться по высыхании, в чем, безусловно, нуждаются те из них, которые содержат в

своем составе слишком большое количество меда, глицерина и т. п.

В более дешевые сорта акварельных красок, а также красок, предназначаемых не для

живописи, а для чертежей и т. п., входят в качестве связующего вещества также обыкно-

венный столярный клей, рыбий клей и картофельная патока.

Ввиду малой устойчивости главнейших связующих веществ акварели неоднократно

делались попытки заменить их другими, обладающими большей прочностью; до сих пор,

однако, ничего заслуживающего внимания не было предложено. К такого рода нововведе-

ниям нужно отнести и два вида акварели: «акварель, фиксируемую огнем», и «акварель на

саркоколе». Связующим веществом красок в данном случае служат воск и смоло-камеди.

Обе названные техники мало похожи на акварель и, как видим, успеха не имели.

Вся красота и сила акварели заключается в ее прозрачных красках, и потому естест-

венно, что она нуждается в особом красочном материале, который или по своей природе

уже наиболее отвечал бы запросам акварели, или же становился таковым после известной

обработки. Так как даже непрозрачные по своей сущности краски при тонком измельчении

получают известную степень прозрачности, то одним из важнейших условий при выделке

акварельных красок является наиболее тонкое их размельчение.

Ни один из способов живописи не нуждается в таких тонко размельченных красках,

как акварель24; вот почему и приготовление хороших акварельных красок ручным спосо-

бом — дело нелегкое.

Но кроме тонкого измельчения красок при выделке акварели необходимо соблюдение