Дмитрий Киплик - Техника живописи

дует упускать из виду и того, в каких условиях будет сохраняться исполненное произведе-

ние.

С физической точки зрения связующее вещество акварельных красок более рыхло и

потому более проницаемо для воздуха, газов и водяных паров; кроме того, оно уже содер-

жит в себе известное количество влаги и способно притягивать ее еще из воздуха. Ясно,

что такое связующее вещество не может защитить краски от разрушительного действия на

них указанных факторов, и в этом отношении оно стоит ниже масла и смол; зато с химиче-

ской точки зрения оно может быть совершенно неактивно по отношению к веществу кра-

сок, если не содержит меда или глицерина, которые, как признано новейшими исследова-

ниями, ускоряют изменение цвета красок под действием света.

87

На основании сказанного о связующем веществе акварели легко можно предвидеть,

что в ней, безусловно, прочными могут быть лишь те из красок, которые прочны сами по

себе. На самом деле, все органические краски растительного, животного и искусственного

происхождения, не обладающие устойчивостью по отношению к свету, скорее выцветают

в акварели, нежели в масляной живописи, — некоторые из видов кадмиевых красок, безус-

ловно, прочных в масляной живописи, в акварели могут быть непрочны. Здесь менее изме-

няются те из красок, которые, так или иначе, страдают от масла. Действительно, желтые

хромы зеленеют не так энергично в акварели, как в масляной живописи; сурик прочнее в

акварели; все земляные краски — окислы железа и марганца — здесь совершенно безу-

пречны; киноварь не чернеет так сильно в акварели, как с маслом.

В акварели мало уместны свинцовые белила и неаполитанские желтые — плотные

краски, которые, почернев от сернистых газов, с трудом восстанавливают свой цвет сами

собой и потому требуют искусственной регенерации перекисью водорода, которая хотя и

восстанавливает их цвет мгновенно, но представляет опасность для живописи в том слу-

чае, если в смеси с названными красками имеются краски непрочные по отношению к пе-

рекиси27. Цинковые белила изменяют в водяной живописи (акварели, гуаши и т. п.) цвет

многих красок в смесях с ними, если живопись сохраняется под стеклом и им прижата, и

потому цинковым белилам также нет места в акварели. В качестве белил здесь хороши так

наз. «китайские белила», представляющие собою фарфоровую глину (каолин, т. е. крем-

ниевоалюминиевую соль). Белила эти являются вполне стойкой краской.

Здесь не представляется возможным уделить много места разбору красочного мате-

риала — этим вопросам посвящена I часть настоящего труда, но необходимо к сказанному

выше о выборе красок сделать некоторые добавления, чтобы состав акварельной палитры

стал вполне ясен. При выполнении этой задачи я считаю полезным не ограничиваться из-

ложением исключительно теоретических сведений о красочных материалах, но и познако-

миться с результатами испытания самих фабрикатов, что несомненно представляет не

меньший интерес для живописца. В данном случае весьма интересны опыты художника Ф.

И. Рерберга, который много занимался испытанием имеющихся в продаже красок различ-

ных фирм и обладает в этом отношении богатым материалом, с которым он меня любезно

познакомил28.

Вот что мы можем извлечь из его опытов по интересующему нас вопросу в акварели.

Краски железного происхождения, каковы: желтые, оранжевые и красные охры, мар-

сы и сиенская земля, прекрасны в акварели; здесь не замечается в них потемнения, которое

свойственно охрам в масляной живописи, так как многие из них требуют для своего пре-

вращения в масляную краску слишком большого количества масла, которое и темнит

краску. Из красных красок, кроме охр, хорошо выдерживают действие света красные кад-

мии, а также краска каменноугольного происхождения «Эйлидо» № 253. Киноварь темне-

ет. Что же касается до крапп-лаков, единственных малинового тона красок, допустимых в

живописи вообще, то все они более или менее сильно выцветают в акварели и менее ус-

тойчивы, нежели в масляной живописи.

Ультрамарин в акварели выстаивает на свету лучше синего кобальта и не проявляет

склонности к заболеванию так наз. «ультрамариновой болезнью», которая нередко наблю-

дается у него в масляной живописи под влиянием сырости и влаги вообще и заключается в

помутнении цвета ультрамарина. Синяя кобальтовая краска, именующаяся также синей

Тенара и признаваемая за одну из самых прочных минеральных красок, открытых в начале

27 Акварельные свинцовые белила, сильно зачерненные мною сероводородом, в продолжение нескольких лет не могли восстановить своей

белизны, тогда как те же белила на масле, одновременно подвергнутые действию сероводорода, уже в один год совершенно восстановили свой

цвет. 28 Ф . Р е р б е р г . Краски и другие художественные современные материалы, 1905 г.

88

XIX столетия, может дать плохие результаты в чистой акварели; 14 образцов этой краски

различных фирм под действием света, т. е. прямых солнечных лучей, потеряли свой пер-

воначальный цвет и почернели29. Кобальтового же происхождения краска церулеум сохра-

няется при тех же условиях хорошо. Мои опыты с синим кобальтом в акварели под-

тверждают сказанное и, кроме того, свидетельствуют еще о том, что цвет кобальта изменя-

ется не только под прямыми лучами солнца, но и при обыкновенном комнатном освеще-

нии. Действительно, два образца кобальта потеряли у меня свой цвет при обыкновенном

комнатном свете в течение 17 лет.

Здесь отпадает, разумеется, всякое предположение о фальсификации красок, а потому

причину изменения кобальтовой сини следует искать в чем-либо другом. Обратясь за раз-

решением этого вопроса к специальной литературе, мы получим в ней ряд сведений, ха-

рактеризующих кобальтовую синь как, безусловно, прочную краску вообще и по отноше-

нию к свету в частности30, и потому, несмотря на приведенные выше факты потери ко-

бальтом первоначального тона под влиянием света, мы не имеем основания объяснять это

явление химическим изменением краски, а должны искать здесь другого объяснения.

Действительно, при внимательном ознакомлении с обстоятельствами дела мы увидим

следующее. Во всех названных опытах с синей кобальтовой краской попутно с потемнени-

ем цвета ее наблюдается интенсивное изменение цвета бумаги, на которую положена крас-

ка, особенно той, которая подвергалась действию прямых солнечных лучей. Это последнее

обстоятельство не могло, конечно, не отразиться на цвете лежащих на ней красок, особен-