Дмитрий Киплик - Техника живописи

время акварелью пишут почти исключительно на бумаге.

Бумага, вырабатывавшаяся в старину, имела хорошие качества, так как для выделки

ее уже с XIV века шло исключительно льняное волокно, являющееся наилучшим материа-

лом в бумажном деле. В XVII веке для производства бумаги впервые был применен хло-

пок, волокно которого в значительной мере уступает волокну льна, и потому качество

производимой с этого времени бумаги значительно понижается.

Наше время отличается обилием бумаги и богатством ее сортов. Техника ее произ-

водства сильно продвинулась вперед. Для производства бумаги служат и материалы, при-

менение которых было совершенно неизвестно в старину. Так, огромное количество бума-

ги выделывается в настоящее время из древесины, т. е. древесной клетчатки, которую дос-

тавляют хвойные породы дерева; идет в дело и солома31, но более ценным материалом все

же остаются хлопок и лен.

Во многие сорта бумаги, кроме растительной клетчатки, входят: шпат, гипс, каолин,

мел, свинцовые белила, водный глинозем, а также для маскировки желтого тона ее синие

краски: ультрамарин и берлинская лазурь.

Бумажная масса проклеивается и формуется в листы не только ручным способом, как

то практиковалось в старину, но и машинным, вследствие чего поверхность ее приобретает

различный вид зернистости.

Для проклейки бумаги употребляются мучной клейстер, крахмал, животный клей и

желатина (причем последние всегда в соединении с квасцами), канифоль, растворенная в

одном натре, требующая, кроме того, обработки бумаги квасцами. В старину бумага про-

клеивалась исключительно мучным клейстером, представляющим наилучший род клея для

названной цели и который, к сожалению, все более и более в наше время вытесняется же-

латиной. Бумага, проклеенная желатиной, под влиянием сырости легко зацветает и покры-

вается грязными пятнами.

Кроме того, при производстве бумаги применяются многие химические вещества: ед-

кий натр, обыкновенная известь, белильная известь, хлор, серная кислота, упомянутые,

выше квасцы и т. п. Следы этих веществ часто остаются в готовой бумаге, и присутствие

их не безразлично для покрывающих ее красок.

Акварель нуждается в безусловно хорошей бумаге, так как последняя служит для нее

грунтом; вот почему необходима большая осторожность при выборе бумаги, от качеств

которой в значительной степени зависит успешное выполнение живописи. Древесные и

получаемые из соломы бумаги быстро коричневеют и чернеют на свету и потому совер-

шенно непригодны для дела. Хлопковая бумага не обладает этим отрицательным свой-

ством, но плохо моется и скоблится, и краски ложатся на ней очень неровно.

Единственно пригодной бумагой для акварели является чистая льняная бумага, в со-

став которой входит лишь волокно льна без всяких посторонних примесей. Только на та-

кой бумаге получается правильная и ровная раскладка красок, которые к тому же приобре-

тают и наибольшую яркость. Здесь, при надобности, можно смывать их, бумагу — скоб-

31 Японская бумага вырабатывается из клетчатки лыка шелковичного дерева.

91

лить, другими словами, легко делать поправки и необходимые исправления. Бумага, пред-

назначаемая для акварели, должна обладать безукоризненной белизной, при смачивании

водою не должна быстро всасывать ее, а также содержать в себе следов химических ве-

ществ, имевших применение при фабрикации ее. В сортах акварельной бумаги могут на-

ходиться лишь следы квасцов или сернокислого алюминия; вещества эти впоследствии ча-

стью преобразуются в серную кислоту и действуют, таким образом, неблагоприятно на

краски. Особенно страдают в их присутствии желтые хромы, ультрамарин и кармин; ульт-

рамарин в этом случае бледнеет, а кармин синеет, причем последний, будучи нанесен тон-

ким слоем, изменяет свой тон уже приблизительно через неделю.

Бумага при обыкновенных условиях содержит в себе от 6 до 11 % воды. Количество

ее зависит от состояния влажности воздуха, барометрического давления, проклейки бума-

ги, ее волокна и т. п. условий. Водяные пары, проникая в бумагу, превращаются в воду. В

большинстве случаев бумага имеет на своей поверхности следы масла и вообще жира.

Присутствие их препятствует правильному равномерному разложению на ней акварельных

красок; вот почему перед употреблением в дело бумаги последнюю следует промывать

дистиллированной водой, прибавляя к ней несколько капель нашатырного спирта. Частич-

ки железа, попавшие в бумажное тесто из машины во время ее производства, образуют на

бумаге коричневые и черные точки, устранение которых достигается лишь соскабливани-

ем. Пожелтевшая хорошая льняная бумага легко совершенно отбеливается при смачивании

ее перекисью водорода.

Запасы бумаги следует хранить в сухом месте, подальше от пыли, в противном случае

она так или иначе страдает от сырости и пыли, которая глубоко внедряется в поры бумаги

и сильно грязнит ее.

Бумага для акварели изготовляется различных сортов. Наиболее популярен сорт бу-

маги под названием «ватман». Бумаге этой (белого цвета) придается различная зерни-

стость. Но кроме белой бумаги можно пользоваться в акварели и тоновой бумагой, напри-

мер желтоватого цвета, которая и применяется на практике.

Вырабатывается для акварельной живописи также специальный картон, который по-

зволяет работать на нем без предварительной наклейки его на доску, так как он имеет дос-

таточную толщину и не коробится. Картон этот носит название «бристольского» и имеет

поверхность различной зернистости.

В последнее время вошло в моду писать акварели на непроклеенной бумаге, пользо-

ваться щетинными кистями и т. п. Все это является извращением техники акварельной жи-

вописи.

Ж И В О П И С Ь А К В А Р Е Л Ь Ю

Живопись акварелью в смысле трудности своего выполнения приближается к темпере

и до некоторой степени к фреске. За долгое существование этой техники для облегчения

работы сами собой создались известные приемы и подходы к делу; кроме того, найден и

ряд более или менее отвечающих им приспособлений.

Так как всякая бумага при смачивании водою способна расширяться и при этом при-

нимает волнистую (поверхность, затрудняющую работу, то, чтобы лишить ее способности

коробиться, принято наклеивать ее на картон или специально для этой цели изготовляемые

деревянные доски, а также пользуются так называемыми «стираторами».

92

Живопись чистой акварелью

Техника акварельной живописи весьма разнообразна как по своим приемам, так и по спо-