Дмитрий Киплик - Техника живописи

красок.

С О Х Р А Н Е Н И Е П Р О И З В Е Д Е Н И Й А К В А Р Е Л И

Живопись, исполненная акварелью, состоит из тонких наслоений прозрачных по пре-

имуществу красок, которые в этом виде обесцвечиваются легче, чем при наложении пас-

тозно. Связующее вещество акварели, как было указано выше, является плохим защитни-

ком красок. Кроме того, большинство наиболее прозрачных красок по природе не обладает

прочностью, но так как они привлекают своей красотой, то живописцам трудно расстаться

с ними. Вот те главнейшие причины, почему акварели часто оказываются непрочными.

При опросе английских художников-акварелистов, какими красками они пользуются

в живописи акварелью, оказалось, что из 46 опрошенных художников 17 пользовались в

акварели всеми непрочными красками. Приведенный факт, конечно, достаточно красноре-

чив. Во всяком случае, при хранении акварельных произведений необходимо придержи-

ваться иных правил, чем при хранении произведений масляной живописи.

Последняя требует света, особенно если она свежа, тогда как акварель боится света.

Уже Рёскин обратил внимание на то, что лучшие произведения Лувра и Британской гале-

реи, исполненные акварелью, выставлены на очень сильный свет, от которого они несо-

мненно страдают. Правильность своего заключения он убедительно доказал на опыте с од-

ной из картин Тёрнера, половину которой он закрыл от света, а другую оставил в прежнем

положении.

Потеря бумагой белизны под влиянием сильного света имеет такое же важное значе-

ние для выполненной на ней акварели, как и выцветание самих красок, так как уже при не-

значительном пожелтении и потемнении бумаги, нанесенные на нее прозрачным, тонким

слоем краски (в особенности синие и вообще холодные) тотчас же приобретают иной, не-

свойственный им оттенок. Изменение тона краски тем сильнее, чем больше желтеет и ко-

ричневеет от света бумага, и чем тоньше слой красок.

Цветная бумага на этом же основании должна быть безукоризненной в отношении

своей окраски, в противном случае живопись впоследствии может сделаться неузнавае-

мой.

Акварели, таким образом, необходимо сохранять в помещении с умеренным светом и

сухим воздухом. Хранение акварелей в сильно освещенных залах есть подлинное варвар-

ство. Их сохраняют под стеклом32, где они, до известной степени, защищены с лицевой

стороны от внешних воздействий, с обратной же стороны остаются мало защищенными.

Для лучшего сохранения акварелей предложены различные способы, но все они ли-

шены практического значения. Один из них состоит в том, что акварели помещаются меж-

ду двумя запаянными стеклами, чтобы изолировать их совершенно от соприкосновения с

внешним воздухом. Опыты, сделанные в этом направлении Ф. Рербергом, показали, что

при этих условиях быстро выцветающие краски сохраняются действительно хорошо, зато

чернеющие краски чернеют еще быстрее. Таким образом, приведенный способ хранения

пригоден лишь для произведений, в исполнении которых принимала участие лишь извест-

ная скала красок, а, следовательно, он трудно проводим в жизнь. Другой предложенный

32 Необходимо строго следить за тем, чтобы стекло не прикасалось живописи.

95

способ, заключающийся в том, чтобы из пространства между запаянными стеклами уда-

лять воздух, должен иметь более радикальное действие, но он также трудно осуществим на

практике.

Иногда акварели покрываются лаком. Для этой цели могут служить спиртовые или

водяные лаки из белого шеллака. Лаки защищают акварели от сырости, действия воздуха и

света и придают краскам большую силу, но при покрытии лаком акварель приобретает не-

свойственный ей вид.

96

КЛЕЕВАЯ ЖИВОПИСЬ И ТЕМПЕРА

К Л Е Е В А Я Ж И В О П И С Ь

Клеевые краски, которыми столь широко пользовались в старинной станковой и де-

коративной живописи, вследствие простоты своего приготовления и сравнительной деше-

визны материалов имеют и в настоящее время широкое применение. В наше время, одна-

ко, клеевая живопись относится к способам, наименее совершенным, пригодным лишь для

выполнения работ, имеющих временное значение, малую художественную ценность, а

также для произведений, не претендующих на долговечность, к каковым относятся, на-

пример, декорационные работы.

Связующим веществом красок здесь служит обыкновенно плиточный клей различных

сортов, так наз. «малярный», «столярный» и т. п. Реже применяются желатина и казеин;

первая потому, что в густом водном растворе она при охлаждении легче, чем другие сорта

клея, обращается в крепкий студень; второй— вследствие своей сравнительно большей

стоимости и менее легкой растворимости.

Крепость клеевых растворов, т. е. пропорция между клеем и водою, бывает различна и

зависит от назначения клеевых красок. Малое содержание клея в краске делает слой ее

рыхлым, и краска легко стирается при трении с окрашенной поверхности и при высыхании

сильно изменяется в тоне. С большим содержанием клея краски начинают приобретать

большую плотность, меньшую изменяемость в тоне при высыхании и при значительном

увеличении количества клея теряют бархатистость тона, присущего им — тон «замирает»

и «глохнет», как говорят декораторы и маляры.

При избытке клея краски остаются блестящими и после высыхания, но приобретают

способность растрескиваться и осыпаться. Образующиеся при этом трещины имеют более

мелкую сетку, нежели растрескивающиеся масляные краски; кусочки выпадающих частей

имеют при этом характерное искривление.

Способность к растрескиванию при известных условиях свойственна всем родам клея,

но клей животного происхождения имеет еще одно коварное свойство для неопытного жи-

вописца: после закончившегося на вид процесса высыхания и сопутствующего ему сжима-

ния слоя он позднее теряет еще некоторое количество воды, что ведет к дальнейшему из-

менению объема в слоях красок и в конечном результате может привести к образованию

трещин.

Одной из важнейших областей применения клеевых красок является выполнение те-

атральных декораций. Здесь матовая поверхность клеевых красок и приятная бархати-

стость тона их чрезвычайно уместны. Кроме того, декорации не рассчитаны на особую

долговечность и, имея обычно большие размеры, нуждаются в недорогих материалах.

97

Связующим веществом красок в декорационной живописи служит обычно плиточный

клей, качества которого оказывают большое влияние на прочность декораций. Декорации,

исполненные на хорошем французском столярном клее, могут служить, как показал опыт,