Дмитрий Киплик - Техника живописи

от 10 до 15 лет и более.

В декорационном деле при составлении клеевых растворов не прибегают к точным

весовым и объемным измерениям употребляемых материалов, а определяют пригодность

их просто по различным внешним признакам. Так, раствор клея считается пригодным для

дела, если по охлаждении он не застывает в крепкий студень. Крепость клеевого раствора

узнается также на ощупь. Если между вынутыми из раствора пальцами чувствуется легкое

прилипание, то раствор считается хорошим. Действительно, определить точное весовое

количество воды и клея, необходимых для составления связующего вещества клеевой жи-

вописи, весьма затруднительно, так как многое в данном случае зависит от качеств клея и

самих красок; можно сказать лишь, что наименее крепким из применяемых клеевых рас-

творов здесь является 6%-ный раствор.

Некоторые из красок (мел, умбра, кассельская земля, ультрамарин, брауншвейгская

зелень, сиенна, слоновая кость и сажа) требуют более крепкого клеевого раствора, нежели

прочие краски, так как при малом содержании клея стираются. Краски разводятся в горш-

ках и ведрах и должны быть настолько жидкими, чтобы свободно стекать с кисти.

Декорации пишутся всегда на холсте, и всякий другой материал, заменяющий холст,

следует считать суррогатом.

Употребляемые в декорационной живописи анилиновые краски не нуждаются в клее-

вом растворе, но требуют белой поверхности.

Техника клеевой живописи затрудняется изменением тона красок при высыхании и

потому требует навыка и опыта.

Кроме декораций на клею пишут театральные занавесы, декоративные панно, плакаты

и пр. Все названные работы выполняются обычно тем же методом декорационной живопи-

си.

С увеличением содержания клея в красках получается меньшее изменение их при вы-

сыхании, но в этом случае трудно обойтись без добавки к ним меда или глицерина, увели-

чивающих их эластичность. Медом много пользовались в старину в клеевой живописи на

досках33. Он задерживает, кроме того, высыхание красок. Краски с большим содержанием

клея при охлаждении студенятся, что, разумеется, осложняет работу.

Для выполнения декоративных панно следует брать 20%-ный раствор клея. При такой

консистенции клеевого раствора получаются краски, менее изменяющие свой тон при вы-

сыхании, что сильно облегчает живописную работу. Дабы клеевой раствор не студенился,

в него добавляется во время варки клея 4% теста гашеной извести. Эта добавка к клею

служит вместе с тем консервирующим его веществом.

Нестуденящийся клей получается и другими способами. Кислоты, вводимые в рас-

творы клея, достигают того же результата. На 100 г плиточного клея берется, например,

100 куб. см воды и 20 г азотной кислоты в 36° Боме. Перейра составлял так свою темперу,

которая пользовалась одно время успехом. В состав ее входили: гумми-арабик, животный

клей, обработанный уксусной кислотой, и масляный лак. В подобной темпере могут быть

лишь краски, не изменяющиеся от кислот.

Чтобы увеличить плотность клеевой краски и прочность живописи, иногда в краски,

содержащие достаточное количество клея, вводится воск. Это делается таким образом: 250

г поташа растворяются в 5 л горячей воды, и сюда высыпается затем 500 г воска. Получен-

33 Живопись эта по окончании покрывалась лаком.

98

ный раствор воска примешивается к краскам, которые по высыхании могут натираться и

приобретать блеск. Употребляемые в этом случае краски не должны бояться щелочи.

Прочность клеевой живописи весьма незначительна. Клей не имеет способности за-

крепляться сам собою и потому легко растворяется водою во всякое время. Он хорошо со-

храняется только в сухом воздухе; в сыром же быстро притягивает влагу, покрывается

плесенью и загнивает. Для закрепления красок рекомендуется примешивать в клей раствор

квасцов, обрабатывать оконченную живопись некрепким раствором формалина, а также

раствором уксуснокислого глинозёма, но не все краски относятся к названным закрепите-

лям нейтрально — некоторые изменяются от них. Вот почему при желании получить более

прочную живопись проще всего прибегать к иным методам, дающим лучший результат,

например к темпере.

Г Р У Н Т Ы

Холст грунтуется мелом и клеем. Редкий холст требует более вязкого грунта. Хоро-

шая грунтовка для декорации должна отвечать следующим условиям. Она не должна быть

рыхлой и потому при трении ее ладонью руки не должна пачкать последнюю; при остром

перегибе не должна ломаться; следовательно, в ней не должно быть излишка клея.

Клеевой грунт

Клея........................................................................................................................... 1 часть

Воды........................................................................................................................ 5 частей

Мелу плавленого .................................................................................................. 10 частей

На 1 кв. м холста требуется 25 г клея.

Грунт приведенного выше состава наносится щеткой; при желании наносить его ки-

стью необходимо еще разбавить его водою. Уменьшая количество мела, получают более

плотный грунт.

Иногда в клей, чтобы сделать его эластичным, прибавляют глицерин или же льняное

масло. Грунтуют также на альбумине и на клейстере из ржаной муки. Этот последний

грунт наносится на холст в горячем виде. Он обладает большой прочностью и может про-

тивостоять действию воды. Грунт наносится специальной щеткой из черного жесткого во-

лоса. Можно рекомендовать для декорационных работ также казеиновый грунт, который

превосходит по качествам все названные выше виды грунтовок.

Казеиновый грунт

Берется определенное количество мела и смешивается с таким количеством воды,

чтобы получилась замазка. Затем сюда же прибавляется столько весовых частей средней

густоты казеинового раствора, сколько было меловой замазки. Грунт наносится на ткань

щеткой; при надобности он может быть разбавлен водой.

ТЕМПЕРА

Слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно, и пото-

му естественно, что ему часто у нас придается не то значение, которое ему принадлежит;

вот почему следует, прежде всего, сказать несколько слов по поводу самого термина.

99

В отдаленные времена (в XV—XVI веках) в Италии под словом «tempera» (происхо-

дящим от латинского «temperare» — соединять) подразумевалось связующее вещество

красок вообще и в частности клей животного и растительного происхождения. В совре-

менной Италии ему чаще придается уже более узкое значение; под темперой подразуме-

вают связующее вещество красок, в состав которого главным образом входит яйцо. В на-