Дмитрий Киплик - Техника живописи

учной литературе по технике живописи в наше время принято называть темперой связую-

щее вещество красок, состоящее из натуральной или искусственной эмульсии; вот почему

она носит также название «эмульсионной темперы», в отличие от клеевой живописи, кото-

рая нередко присваивает себе название темперы.

До усовершенствования масляных красок Я. Ван-Эйком (XV век) средневековая яич-

ная темпера была одним из наиболее популярных и распространенных видов живописи в

Европе, но, начиная с этого времени, она постепенно утрачивает свое значение, и мало-

помалу интерес к ней совершенно и повсеместно иссякает. Исключением являются лишь

наша страна и Греция, где в настоящее время находит применение наряду с позднейшими

способами живописи и эта старинная техника ее. В Греции пользуются ею для церковной

живописи, у нас же — для различных художественных целей, причем живопись получает

стилизованный орнаментальный характер, что свидетельствует еще раз о том, что стиль

живописи во многом обязан ее технике.

Во второй половине XIX века разочарование, наступившее в позднейшей масляной

живописи, послужило началом поисков новых связующих веществ для красок, и забытая

темпера, хорошо сохранившиеся произведения, которой красноречиво говорят за себя,

снова возбуждает к себе интерес. Но отжившая техника не могла уже удовлетворять в пол-

ном объеме запросам позднейших художников, и потому в нее вводятся значительные ви-

доизменения: из темперы с натуральной эмульсией она преобразуется в темперу с искусст-

венной эмульсией. Темпера в этом обновленном и измененном виде скоро завоевывает се-

бе прочное положение и быстро распространяется в Европе.

В русском искусстве, к сожалению, новой темпере до сих пор не придавалось должно-

го значения. Наши школы живописи, игнорировавшие технику живописи, воспитывали

своих учеников рутинно — исключительно на масляной живописи.

Не удивительно поэтому, что новые виды живописной техники, возникшие на Западе,

не получали у нас должного применения и развития и что появление произведений, испол-

ненных тем или иным способом живописи, упрочившимся на Западе, обусловливалось для

наших живописцев просто случайностью. И здесь не обходилось без недоразумений: так,

красками темперы писали у нас нередко подобно гуаши! Краски применялись при этом

лишь фабричного изготовления, которые в большинстве случаев принадлежат к гумми-

арабиковой темпере, т. е. относятся к худшему виду темперы. Для русских художников

новейшая темпера является, таким образом, мало использованной техникой. Между тем

она обладает весьма серьезными достоинствами и во многих отношениях большими пре-

имуществами перед обыкновенной масляной живописью и, кроме того, наиболее отвечает

запросам живописи нашего времени.

СТАРИННАЯ ТЕМПЕРА

Склеивающие способности яйца настолько очевидны, что мысль применения его в

живописи в качестве связующего вещества красок не могла не зародиться уже в глубокой

древности. Один из древнейших письменных документов, которым является «Натуральная

история» Плиния, трактуя о краске «purpurissum», сообщает нам, что для применения в

живописи она смешивалась с яичным желтком. Весьма возможно, что уже древние египтя-

100

не пользовались яйцом для целей живописи. В средние века яйцо как связующее вещество

красок уже очень популярно и широко применяется в стенной и станковой живописи этого

времени. Яичная темпера, вполне отвечавшая запросам средневекового живописца, удер-

живается в живописи не только до усовершенствования масляных красок, но долго еще по

традиции применяется наряду с ними. Со времен древнерусской живописи применение

яйца в живописи сохранилось до сего дня. В бывших иконописных мастерских Владимир-

ской губернии, в селах Палех, Холуй и Мстера и в некоторых других местах писали и пи-

шут по настоящее время на яичном желтке34.

Вот имена наиболее видных итальянских живописцев, писавших темперой по дереву

и на стенах: Чимабуэ, Джотто, Орканья, Мантенья, Таддео и Анжело Гадди. Спинелло

Аретино, Мазаччо, Беато Анджелико, Филиппо Липпи, Гирландайо, Беноццо Гоццоли,

Сандро Боттичелли и Лука Синьорелли. Из греческих художников следует назвать Пансе-

лина (Джотто византийской школы); из русских — Рублева, Симона Ушакова и Дионисия.

Состав темперы

Ченнино Ченнини, итальянский художник XV столетия, в своем известном трактате35

так описывает состав старинной яичной темперы:

«Употребительны два рода темперы, один лучше другого. Первый состоит в том, что

берется яичный желток и белок, прибавляется к ним несколько срезанных вершинок вето-

чек смоковницы (фигового дерева), и все это хорошо перетирается. Потом в смесь эту на-

ливается около половины разбавленного водою вина, и этим обрабатываются краски. Если

ты много положишь темперы, то краска скоро потрескается и отстанет от стены.

Другая темпера вся состоит из яичного желтка, и знай, что это — темпера, обыкно-

венно употребляемая в стенописи, а также по дереву и железу».

Темпера второго состава всегда содержала кроме яичного желтка и молочный сок фи-

гового Дерева, что видно из трактатов Вазари36 и других авторов.

Трактат Ченнино Ченнини, посвященный живописи, с достаточной полнотой обрисо-

вывает современную ему темперу, т. е. темперу того периода времени, когда техника эта

находилась в наиболее цветущем состоянии. Он изобилует описанием интересных деталей

этого способа живописи, вытекавших из точного знания свойств яйца. Любопытно, что

даже один из очевидных недостатков яичного желтка, заключающийся в присущем ему

желто-оранжевом достаточно интенсивном цвете, художник времен Ченнини умел обра-

тить в свою пользу. Так, Ченнини предназначает светлый желток городских кур для со-

ставления светлых тонов для живописи женских лиц, сильно же окрашенный темный жел-

ток деревенских кур — для темных тонов живописи смуглых лиц.

Современное изучение состава и свойств куриного яйца дает живописцу приводимые

ниже сведения.

Куриное яйцо весит приблизительно от 40 до 60 г, причем из них на желток прихо-

дится около 20 г, а на белок — 40 г. Наибольший вес имеют яйца, снесенные весною, наи-

меньший — зимой. Белок и желток яйца, по Чорчу, имеют таковой состав:

Желток

Белок

Воды.........................................................................................................51,5 84,8

Альбумина и вителлина ..........................................................................15,0

12,0

34 Палешане с их стилизованной живописью пользуются в настоящее время большим успехом.