Дмитрий Киплик - Техника живописи

строились по известным законам, без соблюдения которых не представлялось бы возмож-

ным достичь тех результатов, которые были получены. Так, яйцо никогда не употребля-

лось в его цельном виде, а всегда так или иначе разведенным. В данном случае важно не

столько то, чем разбавлялось яйцо, сколько тот объем, в котором вводились в него раз-

бавляющие его вещества. Сколько бралось яйца, столько же и вина (не меньше!) и т. п. —

вот тот закон, без которого составление нормальной темперы этого вида не представляется

возможным. Руководствуясь же им, можно составить ряд новых рецептов, в которых место

вина, воды и т. п. могут занять другие, не вредящие яйцу вещества, каковы, например, ук-

сус, молоко, растворы растительного клея и т. п. Таковым является, например, один позд-

нейший рецепт темперы, рекомендуемый для живописи по материям; темпера эта состоит

из 2 яиц и 1 л снятого молока.

37 По правилам русских иконописцев квасу бралось такое количество, чтобы желток с квасом заполнил весь объем скорлупы, т. е. количест-

во, равное белку.

103

Для полноты уяснения характера состава старинных яичных красок здесь следует

упомянуть и о том, что в некоторых случаях белок сам по себе служил связующим вещест-

вом для красок. Так, по свидетельству Феофила38, краски, употребляемые для разрисовки

книг, т. е. живописных миниатюр, свинцовые белила, сурик и некоторые другие, разводи-

лись на одном белке. Составленные таким образом краски не представляют по своему со-

ставу, конечно, темперы, а являются чем-то средним между клеевой живописью и акваре-

лью.

Грунт

Темпера независимо от ее состава требует более или менее плотного грунта, желтко-

вая же темпера, имеющая место по преимуществу в станковой живописи, нуждается не

только в плотном, но и деликатно приготовленном грунте.

В старину грунтовка материала, покрываемого темперой, выполнялась различно — в

зависимости от свойств его и самого значения живописи. Иногда материал, предназначав-

шийся для темперы, только покрывался два раза горячим раствором клея, о чем сообщает

Вазари, и этим оканчивалась его обработка. Дерево всегда покрывалось более или менее

толстым слоем белого грунта; иногда перед нанесением грунта на дерево наклеивался ред-

кий холст, у русских иконописцев носивший название «поволоки». Назначение последней

заключалось в том, чтобы предохранить и живопись, и ее грунт от появления трещин в де-

реве и других случайностей.

Связующим веществом грунта служил обыкновенно животный клей; нередко, впро-

чем, употреблялся для той же цели и мучной клейстер. Другими составными его частями

являлись гипс и мел. Иногда, судя по данным трактата монаха Дионисия, верхние слои

грунта для придачи им большей плотности приготовлялись с эмульсией из клея, льняного

масла и мыла.

По Ченнино Ченнини (главы трактата 13—21), грунтуя доски, поступали следующим

образом.

Приготовив раствор пергаментного клея такой густоты, чтобы проба его между ладо-

нями рук склеивала их, его вливали в сосуд, наполняя последний до половины; сюда же

приливалась вода в количестве 1/3 его вместимости, и разведенный таким образом клей на-

носился горячим на дерево. После просушки его проклеивали еще два раза (просушивая

каждый раз) густым раствором клея. Затем на пазы наклеивались полоски старого холста,

и доска сушилась в продолжение двух дней.

Перед нанесением грунта доску проскабливали ножом, снимая с нее все шероховато-

сти. После этого наносили состоящий из очищенного и просеянного крупнозернистого

гипса грунт, который растирался с раствором клея на плите и наносился на доску большой

плоской стекой. Тот же гипс, разведенный большим количеством горячей воды, наносился

затем на доску с помощью щетинной кисти несколько раз, и доску оставляли сушиться на

2—3 дня, после чего ее скоблили ножом и выравнивали. Дальнейшая грунтовка шла уже с

мелким гипсом. Для этого брался лучший гипс в кусках, употреблявшийся также для позо-

лоты, хорошо смачивался водой и тонко растирался на плите, после чего собирался в тряп-

ку, отжимался для удаления воды и уже, затем смешивался с клеевым раствором, которым

пользовались для первой грунтовки. Здесь поступали таким образом: отжатый гипс наре-

зывался мелкими ломтиками и насыпался в горшок, куда вливался и клей. Хорошо смешав

клей с гипсом, сосуд ставили на огонь (в водной бане), остерегаясь, чтобы жидкость не за-

кипела. Жидкий грунт наносился на доску до восьми раз и разравнивался в первый раз ла-

38 Автор «Записок о разных искусствах», относимых к X—XI вв.

104

донью руки, чтобы лучше связать его с нижним слоем грунта; далее работа велась кистью,

которой водили каждый раз в новом направлении, причем давали предыдущему слою

грунта несколько просохнуть. По окончании этой второй грунтовки, которая обязательно

заканчивалась в один день (работа при надобности велась даже ночью, что делалось с тем,

чтобы достичь наибольшего соединения между слоями грунта), доска сушилась при обык-

новенных температурных условиях не менее двух дней.

Оконченную грунтовку покрывали с помощью тампона мелким угольным порошком

и затем шлифовали прямым металлическим скоблилом, снимая уголь, который облегчал

достижение ровной поверхности.

Небольшие доски грунтовались 2—3 раза только мелким гипсом.

Приготовленный таким образом грунт, по словам Ченнини, был бел, как молоко, и

гладок, как слоновая кость.

Описанный способ грунтовки практиковался, по-видимому, во всех школах живописи

как южных, так и северных, причем предназначался одинаково для работ темперой и мас-

ляными красками.

На гипсовый или меловой грунт накладывался иногда лист золота, которое сплющи-

валось в тонкую пластинку, однако, значительно более толстую, чем современное листовое

золото.

Ниже приводится один из рецептов грунта — «левкаса» русских живописцев-

иконописцев конца XIX столетия.

Доска из липового или ольхового сухого дерева проклеивается сперва одним клеем,

после чего на дерево наклеивается редкая материя, называемая серпянкой. Для составле-

ния грунта берется 1 часть клея, который разводится в 6 частях воды.

Затем в раствор клея всыпается понемногу такое количество плавленого меда, чтобы

он образовал с клеем густую массу грунта, в которой, после тщательного размешивания ее

деревянной лопаткой, последняя могла бы стоять в вертикальном положении почти без

всякой посторонней поддержки.

Составленный таким образом грунт наносится на доску с помощью широкого шпате-