Дмитрий Киплик - Техника живописи

неравномерное распределение олифы в слое темперы, препятствуя образованию пятен в

живописи и, кроме того, слишком интенсивному потемнению от олифы. Из этого же от-

рывка видно, что практиковалось нередко и покрывание иконы одним только раствором

клея; это, разумеется, нельзя признать рациональным.

Иконописцы недавнего времени покрывали олифой свои произведения таким обра-

зом. Икона ставилась в горизонтальное положение, покрывалась обильно олифой и остав-

лялась в покое, пока на поверхности ее не образовывалась пленка.

Тогда снимали излишек олифы, оставляя на поверхности красок самое малое ее коли-

чество, которого было совершенно достаточно, чтобы закрепить живопись.

Для придачи живописи большего блеска, ее обрабатывали поверх олифы политурой

(т. е. раствором шеллака в спирту).

Чернеющая всегда со временем олифа с большим успехом могла бы быть заменена

лаками. Для этой цели могли бы служить лаки разнообразного состава, между которыми и

водяные лаки.

Водяные лаки готовятся, между прочим, таким образом: в закрытый сосуд с крепким

нашатырным спиртом опускают отбеленный шеллак и оставляют его на 12 часов в покое.

После этого он обращается в студенистую массу, которая растворяется затем в горячей во-

де, образуя светлый лак.

По Виберу, 60 г белого шеллака, 10 г буры всыпают в 500 куб. см воды, после чего

смесь ставится на огонь и подвергается продолжительному кипячению, под влиянием ко-

торого растворяется весь шеллак.

О прочности произведений, исполненных старинной темперой, много говорить не

приходится. Многочисленные образцы ее, принадлежащие кисти различных мастеров Ев-

ропы, дошли до нашего времени в прекрасном виде, в чем можно убедиться по имеющим-

ся у нас, хотя и малочисленным, образцам итальянской темперы, находящимся в галерее

Эрмитажа.

Русские и греческие старинные образа, находящиеся в галереях и у частных лиц, так-

же свидетельствуют о прочности желтковой темперы.

Картины итальянских мастеров, будучи крыты лаком43, приобрели лишь своеобраз-

ный тон, русская же живопись, крытая чистой олифой (или в соединении с лаком), нередко

исчезает совершенно под слоем почерневшей олифы. Но и там, под этим поистине варвар-

ским лаком, она сохраняет яркость и свежесть красок, о чем свидетельствуют многие об-

разцы древней русской иконописи, перенесшие более или менее безболезненно операцию

удаления лака и в таком виде украшающие наши галереи.

СОВРЕМЕННАЯ ТЕМПЕРА

Связующее вещество современной темперы состоит из искусственной эмульсии.

Время открытия этого нового вещества для красок, получившего такую популярность

в современной живописи, трудно в настоящее время восстановить с точностью. Во всяком

43 Образцами темперы, крытой лаком, могут служить многие эрмитажные произведения.

109

случае, искусственная эмульсия, состоявшая из масла и яйца, была известна уже в средние

века, но она имела применение лишь для медицинских и косметических целей. Имеются

также сведения, что в средние века в Испании пользовались в живописи эмульсией, состо-

явшей из раствора казеина и масла. Вазари, говоря о темпере, сообщает, что художник

Бальдовинетти писал темперой, состоявшей из яичного желтка с масляным лаком, но тут

же прибавляет, что темпера этого состава не имела всеобщего употребления. Все эти исто-

рические данные ясно указывают на то, что современная темпера получила свое начало

еще в отдаленные времена, но вместе с тем не получила в свое время должной оценки и

развития. Развитие темперы с искусственной эмульсией наблюдается лишь в самое позд-

нейшее время.

Успех современной темперы нельзя объяснить одним лишь недовольством и устало-

стью по отношению к маслу, наблюдающимися у позднейших живописцев; напротив, он

является следствием ее несомненных достоинств, перед которыми пасует обычная в наше

время масляная живопись.

Проводя параллель между средневековой и современной темперой, нельзя не заме-

тить, что все преимущества будут на стороне последней. Связующее вещество современ-

ной темперы (в лучших ее видах) обладает большей прочностью, нежели таковое же ста-

ринной, так как содержит в своем составе кроме яйца или казеина масла и смолы. Живо-

пись, исполненная желтковой темперой, для закрепления ее красок нуждается в лаке, так

как долгое время способна растворяться водою, между тем как современная темпера, в со-

став которой входят скоро высыхающие масла, становится нерастворимой в самый корот-

кий срок и поэтому не нуждается в лаке, если последний не представляет интереса для ху-

дожника. Техника средневековой желтковой темперы, предназначавшейся главным обра-

зом для станковой живописи с ее водянистыми красками и особыми приемами, слишком

устарела для нашего времени и вряд ли может удовлетворить кого-либо из современных

живописцев, тогда как новая темпера благодаря своему составу не нуждается в особых

приемах и, предоставляя живописцу полную в этом отношении свободу, вполне отвечает

современной манере живописи.

В приготовлении темперы принимает участие искусственная эмульсия, и потому для

правильного составления ее необходимо иметь ясное представление об эмульсии вообще.

Э м у л ь с и я . При взбалтывании растительного масла с водой получается непро-

зрачная мутная жидкость, которая очень быстро распадается на свои составные части. Ес-

ли же присоединить к воде какие-либо вещества, растворяющиеся в ней и придающие ей

большую плотность, например гумми-арабик, клей и т. п., то при том же условии получа-

ется более тесное смешение названных жидкостей, и распадение такой смеси сильно за-

медляется.

Это механическое смешение воды и масла, при котором масло удерживается во взве-

шенном состоянии, будучи в мельчайшем раздроблении, в водном клеевом растворе назы-

вается, как известно, эмульсией44.

Эмульсии разделяются на естественные и искусственные. К первым из них принадле-

жат эмульсии натурального происхождения: молоко, яичный желток, сок различных рас-

тений и др. Многие из них отличаются большой прочностью. Вторые получаются искусст-

венным путем и служат для медицинских и технических целей.

Прочность искусственных эмульсий также может быть велика и зависит всецело от

составных ее элементов, способов их приготовления, а также способов хранения.

44 В том случае, если клеевого раствора взято больше по объему, чем масла, получившаяся эмульсия будет состоять из мельчайших масля-