Дмитрий Киплик - Техника живописи

собу использования красок. Живопись ведется чистой акварелью, акварелью по методу

гуаши и, наконец, гуашью.

Чистой акварелью можно считать лишь ту, в которой использованы все ресурсы этой

техники, а именно: прозрачность красок, просвечивающий белый тон бумаги, легкость и

вместе с тем сила и яркость красок, короче — все то, что составляет своеобразную пре-

лесть этой техники. Чистая акварель, помимо особого, только ей присущего характера, об-

ладает и силой красок, которая в произведениях небольших размеров почти не уступает

силе масляных красок.

В чистой акварели совершенно не допускаются белила, роль которых здесь выполняет

сама бумага. Это заставляет тщательно сберегать белизну ее в местах, отводимых бликам и

т. п., так как записанные места бумаги не могут быть восстановлены белой краской, всегда

отличимой от тона бумаги, что, безусловно, стесняет работу. Для облегчения названного

затруднения существуют, впрочем, способы, которые просто разрешают вопрос.

Один из них заключается в проскабливании записанных мест бумаги особой предна-

значаемой для этого скоблилкой («grattoire») или ножом. Операция этого рода может про-

изводиться только на сухой и притом хороших качеств бумаге.

Другой способ состоит в том, что сберегаемые места бумаги покрывают жидким рас-

твором резины в бензине. По выполнении своего назначения резина снимается легко с бу-

маги посредством мягкой карандашной резины.

Краски в акварели, наносимые тонким слоем, по высыхании изменяются приблизи-

тельно на одну треть своей первоначальной силы, и это свойство их необходимо учитывать

при нанесении тона. Каждый тон следует наносить здесь свежо, сразу, свободно, только в

этом случае он достигает наилучшего впечатления. Во время работы для более легкого

стушевывания и смешивания соседних красок полезно смачивать бумагу снизу.

Такой метод работы французские акварелисты называют: «travailler dans l'eau» (рабо-

тать в воде).

Для замедления высыхания красок можно пользоваться также аквалентой или аква-

релином. Прибавка глицерина и меда к воде, служащей для разведения красок, также за-

медляет высыхание их, но, будучи введены в излишнем количестве, эти продукты вредно

влияют на акварель.

Рисунок для акварели лучше делать отдельно и затем переводить на бумагу: этим дос-

тигается сохранение поверхностного слоя бумаги во всей его целости. Засаленная бумага

затрудняет нанесение красок, и для преодоления этого затруднения приходится прибегать

к содействию особых препаратов — бычьей или свиной желчи и другим средствам.

Некоторые акварельные работы выполняются исключительно чистою акварелью; та-

кова живопись миниатюр, которая велась и ведется на слоновой кости прозрачными крас-

ками без примеси белых красок.

Акварельные краски могут играть и служебную роль, например в подмалевке для

масляной живописи. На клеевом и эмульсионном грунтах акварельная краска ложится

ровно и хорошо, причем слой ее столь тонок, что нисколько не изменяет фактуры грунта и

позволяет наносить поверх него масляные краски без всякого ущерба для них.

93

Живопись гуашью

Этот старинный способ живописи, представляющий одну из разновидностей акваре-

ли, получил впервые разработку в произведениях художника Паоло Пино (1548). В наше

время он сделался снова популярным и применяется как на бумаге, так и по шелку и дру-

гим материям.

Живопись гуашью очень близка по внешнему виду к живописи, исполненной гумми-

арабиковой темперой, но красочный слой ее более рыхл. Гуашь лишена прозрачности, так

как краски ее наносятся обычно сравнительно более толстым слоем, чем в чистой акваре-

ли, и притом смешиваются с белилами.

Живопись гуашью исполняется или специальными гуашными красками, или же рабо-

та ведется по методу гуаши обыкновенными акварельными красками, в которые примеши-

ваются белила. И в первом и во втором случаях пастозное письмо не может быть допусти-

мо, так как гуашные и акварельные краски при пастозном нанесении их легко растрески-

ваются.

Шелк и другие материи, предназначенные для живописи гуашью, проклеиваются сла-

бым раствором бычьей желчи, крахмальным клейстером.

М А Т Е Р И А Л Ы А К В А Р Е Л Ь Н О Й Ж И В О П И С И

Палитры и кисти

Палитры, употребляемые в акварели, изготовляются из белого фарфора или фаянса и

им придается гладкая блестящая поверхность. Служит для этой цели также металл, покры-

ваемый белой эмалью.

Сорт кистей и качество их имеют большое значение в акварельной живописи. Здесь

применимы лишь кисти из мягкого и эластичного волоса: таковы колонковые, хорьковые,

беличьи и т. п. кисти. Хорошая акварельная кисть должна быть мягкой и вместе с тем уп-

ругой, иметь круглую форму и принимать при смачивании в воде вид конуса, конец кото-

рого должен быть совершенно острым.

Доски и стираторы

При наклейке бумаги на доску поступают таким образом. Бумага загибается по краям

на 2—21/2 см в направлении, противоположном лицевой ее стороне. Затем на всем своем

протяжении она смачивается с лицевой стороны с помощью губки водою, отогнутые же

края остаются сухими и смазываются пшеничным клейстером или же смесью ржаной муки

с водою, которая не подвергается предварительной варке. Второй вид клея, как обладаю-

щий большей склеивающей силой, следует предпочесть первому. Затем бумага накладыва-

ется на доску загнутыми краями и прижимается к ней.

Для небольших произведений пользуются стираторами, которых имеется два вида.

Один из них состоит из обыкновенной деревянной акварельной доски, которая вставляется

в деревянную раму. Пользуясь этим стиратором, бумагу накладывают на доску и загибают

ее края по краям доски, после чего доска вставляется в раму и таким образом хорошо за-

крепляет бумагу, причем /не приходится прибегать к помощи какого-либо клея. Другой

вид стиратора по своей конструкции так же прост, как и первый. Он состоит из двух дере-

вянных рам, входящих достаточно свободно одна в другую. Первая рама играет в данном

случае роль доски: на нее накладывают бумагу, которая затем зажимается по краям второй

94

рамой. Таким образом, и здесь можно не прибегать к клею для закрепления бумаги, кото-

рая принимает вид Холста, наткнутого на подрамник.

Стираторы этого вида удобны при исполнении работы, так как позволяют легко под-

держивать влажность в бумаге во все время работы, что избавляет от необходимости при-

менения каких-либо других средств, предупреждающих быстрое высыхание акварельных