Дмитрий Киплик - Техника живописи

но тех, которые не имеют кроющей силы, к каковым и относится синий кобальт; мало того,

потемневшая и пожелтевшая бумага должна была совершенно заглушить слабый и неж-

ный цвет акварельного кобальта. Произведенное мною в этом направлении исследование

действительно подтвердило указанное предположение. Выбеливая на своих опытах с ко-

бальтом бумагу посредством перекиси водорода, я получил из грязно-серо-синей краски

снова свежую синюю кобальтовую краску. Таким образом, изменение цвета кобальтовой

сини не является в данном случае изменением вещества краски, а лишь оптическим дейст-

вием на ее цвет потемневшей и пожелтевшей бумаги. Это указывает на то, как важно

иметь для акварельной живописи хорошую бумагу.

Среди ярко-желтых красок очень устойчивым по отношению к свету оказался аурео-

лин. Желтые кадмиевые краски различных фирм, испытанные светом одновременно с ау-

реолином, изменились почти все в течение 6 месяцев, причем изменения носят следующий

характер: выцветание, потеря чистоты тона, потемнение, т. е. переход из светлого тона к

более темному. Так, один образец светлого кадмия фирмы Ровней стал темно-оранжевым.

Светлые, т. е. лимонные кадмии, отличающиеся непрочностью и в масляной живописи,

пострадали от света в акварели скорее других. Интересно, что стронциевая желтая — одна

из серии красок, представляющих хромовокислые соли различных металлов и потому не-

прочных, — в акварели оказалась прочнее, нежели кадмиевые желтые. В изменении кад-

миевых желтых красок под действием света, однако, нет ничего неожиданного, и оно вы-

текает из самого состава красок.

Индейская желтая, которая, подобно крапп-лаку, относится к лучшим образцам кра-

сок органического происхождения, при испытании солнечным светом не дает положитель-

ных результатов. Многочисленные ее образцы различных фирм оказывались в подавляю-

щем большинстве своем непрочными; более устойчивой из них была так называемая

29 Краски изменились в чистом виде, в связи же с белилами они сохраняются хорошо.

30 К о б а л ь т о в а я с и н ь (синий кобальт) получается прокаливанием (докрасна) глинозема с закисью кобальта, причем для улуч-

шения оттенка краски в эту смесь вводится некоторое количество окиси цинка. Красящим началом, которого содержится в кобальтовой сини всего

2% по отношению к глинозему, является, таким образом, более высокий окисел кобальта, нежели закись. Кобальтовая синь распадается при дейст-

вии на нее неразведенных кислот, но выдерживает действие щелочей высокой температуры и света; кислород, разумеется, также не может действо-

вать изменяющим образом на краску.

89

«jaune fixe», представляющая по составу вариант обыкновенной индейской желтой, а

именно магнезиальную соль эуксантиновой (от OCR-эвксантиновой?) кислоты.

Хорош в акварели фиолетовый кобальт, состоящий из фосфорнокислого кобальта; не

выцветает также фиолетовая краска позднейшего происхождения — мышьяковокислый

кобальт, которая еще мало исследована. Из зеленых красок безупречны хромовые зеленые:

изумрудная и хромовая окись.

Особенно необходимо остерегаться в акварели непрочных смешений красок, так как

вода, служащая для разведения их и содержащаяся в известном количестве в бумаге, со-

ставляющей грунт акварели, служит, как известно, прекрасным пособником для возбужде-

ния химических процессов в среде смешиваемых веществ вообще. Процесс изменения не-

прочных смешений красок протекает в акварели, поэтому значительно быстрее, и взаи-

модействие красок друг на друга здесь более энергично, нежели в масляной живописи, что

особенно хорошо видно на почерневших смесях желтых кадмиевых красок с зелеными

красками медного происхождения.

Акварельная живопись, в противоположность другим техникам живописи, не всегда,

однако, требует щепетильного отношения к выбору красок, так как акварели часто сохра-

няются в папках, альбомах и т. п., одним словом, без доступа света; тем не менее акваре-

лист, желающий создать долговечное произведение в этой области живописи, должен

серьезно отнестись к выбору красок, — ему придется отказаться здесь от ряда красок, ко-

торые в других способах живописи дают вполне хороший или же лучший результат, неже-

ли в акварели. К таким краскам следует отнести крапп-лаки (особенно розовые), индей-

скую желтую, желтый кадмий и совершенно бесполезную краску в прозрачной акварели

— синий кобальт.

Принимая во внимание все сказанное выше, палитру красок, для акварели, пресле-

дующей прочность, следует составлять таким образом.

Б е л ы е к р а с к и : китайские белила (каолин). Желтые: ауреолин, кадмий темный и

оранжевый, охры: светлая, золотистая, речная, желтый и оранжевый марсы, сырая сиенна.

К р а с н ы е : красные охры, индейская, венецианская и английская красные, красный

кадмий, ализариновые крапп-лаки: красные и пурпуровые.

К о р и ч н е в ы е : коричневые охры, коричневые марсы, жженая сиенна, умбра сы-

рая и жженая.

С и н и е : ультрамарин, церулеум, парижская лазурь (высших качеств), синий ко-

бальт (в разбелах).

З е л е н ы е : хромовая зелень, изумрудная зелень (Гинье), зеленая земля, зеленый ко-

бальт.

Ф и о л е т о в ы е : фиолетовый кобальт.

Ч е р н ы е : слоновая кость, виноградная, персиковая. Акварель, сохраняющаяся в

альбомах, допускает использование целого ряда красок, каковы: желтые и оранжевые хро-

мы, лимонные кадмии, киноварь различного происхождения, желтые лаки, коричневый

стиль-де-грень, гумми-гут, поль-веронез и другие. Свинцовый сурик, однакоже, и здесь не

следует применять, так как он чернеет и без доступа света.

У нас и во всех европейских странах давно уже практикуется изготовление акварель-

ных красок различных видов и составов.

Опыты, проделанные с акварельными красками различных иностранных фирм, убеж-

дают вполне в том, что кадмиевые желтые краски мало пригодны для акварели.

Испытание 20 сортов кадмиевых красок показало, что все лимонные кадмии незави-

симо от фирмы непрочны. Хороши, безусловно, темный и оранжевый сорта, светлый же

90

имеет наклонность с течением времени оранжеветь. Красный кадмий некоторых фирм по-

чернел на свету, что заставляет думать, что он не был настоящим.

Б У М А Г А Д Л Я А К В А Р Е Л И

Акварель в старину выполнялась на пергаменте, который состоял из отбеленной ко-

жи, на тонких пластинках слоновой кости, которая применяется в миниатюрной живописи

и поныне, на льняных отбеленных тканях и уже значительно позднее — на бумаге. В наше