Дмитрий Киплик - Техника живописи

связующего вещества темперы, позволяющего регенерировать потемневшие свинцовые

краски с помощью перекиси водорода.

По поводу некоторых из красок, однако, следует сделать особые замечания.

Б е л и л а . Цинковые белила (как и свинцовые) чувствительны к крепкому уксусу; в

темпере они кроют значительно лучше, чем в масляной живописи, а потому применение

их здесь вполне уместно. Свинцовые белила в яичной темпере, как свидетельствуют о том

многочисленные опыты, сильно желтеют и при загнивании эмульсии приобретают грязный

оттенок вследствие образующегося при этом сероводорода.

У л ь т р а м а р и н , будучи чувствителен к слабым кислотам, страдает от крепкого

уксуса, разлагаясь и выделяя сероводород, что производит впечатление загнивания свя-

зующего вещества.

У м б р а требует большого количества эмульсии и долго по высыхании размывается

водой. Она также часто выделяется из связующего вещества и разлагает казеиновые

эмульсии; во избежание этого в последнем случае следует прибавлять к краске небольшое

количество нашатырного спирта.

П а р и ж с к а я л а з у р ь чувствительна к растворителям казеина, от которых изме-

няется в цвете, особенно при долгом хранении приготовленной краски без употребления.

С у р и к , мало пригодный в масляной живописи, более прочен в темпере. Здесь он,

между прочим, хорош в подмалевке для лессировок крапп-лаком. При загнивании яйца

приобретает темный оттенок.

К р а с н ы й х р о м может быть с успехом применяем в темпере, но и здесь он не

выдерживает слишком тонкого измельчения, от которого приобретает желтый оттенок.

К р а п п - л а к , к а д м и и и н е а п о л и т а н с к и е ж е л т ы е не следует трогать

и растирать металлическими шпателями, а употреблять для этого роговые.

Тертые краски темперы следует заключать в оловянные тюбики или сохранять в стек-

лянных или фарфоровых банках, вмещающих от 20 до 100 г готовых красок. Банки эти

снабжаются корковыми пробками.

Краски при долгом хранении выделяются из эмульсий, и потому каждый раз перед

употреблением их следует снова размешивать.

Наиболее рационально, а вместе с тем и наиболее экономно, приготовлять за один

прием малое количество красок и притом непосредственно перед самой работой, так как

свежеприготовленными красками достигаются лучшие результаты. Оставшиеся на палитре

краски не следует заливать водой, так как при сливании воды перед употреблением их

уносится и часть связующего вещества красок, а достаточно лишь покрыть палитру мок-

рым войлоком или тряпкой. Краски, долго стоящие без употребления в банках, заливают

керосином, который сливается с красок при употреблении их в дело. Оставшееся неболь-

шое количество керосина не отражается дурно на живописи и красках. При долгом хране-

нии красок они теряют иногда способность разводиться водою — прибавка к ним в этом

случае небольшого количества мыла исправляет дело.

117

ГРУНТ

Базой для живописи темперой может служить лишь материал, не втягивающий в себя

значительного количества связующего вещества из красок; в противном случае он подле-

жит той или иной обработке, так как темпера при нанесении на пористый материал дает

рыхлый слой, сильно изменяясь при высыхании в тоне, и краски ее в этом случае не полу-

чают достаточного закрепления.

Если цвет материала и его поверхность отвечают данной живописной задаче, то мож-

но и не прибегать к покрыванию ее грунтом, особенно если материал обладает достаточ-

ной плотностью. Так, плотная ткань, бумага, картон и пр. не нуждаются в грунте и для них

достаточно одной проклейки. Если же материал не имеет достаточной плотности, поверх-

ность его слишком шероховата и цвет его не отвечает живописной задаче, то его покрыва-

ют грунтом.

Для проклеивания материала служат снятое молоко, жидкий раствор казеина, полу-

чаемый с помощью нашатырного спирта, разведенные водой яичная и казеиновые эмуль-

сии, служащие связующим веществом красок, наконец, разжиженные скипидарные и

спиртовые лаки.

Грунтуя тот или иной материал, необходимо следить за тем, чтобы грунт был прочно

связан с ним, так как при отсутствии этого условия засохнувшие краски могут осыпаться

совместно с грунтом. Грунт, покрывающий ткань, должен быть эластичным и не способ-

ным растворяться в воде. Обыкновенный клеевой грунт, применяемый в масляной живо-

писи, пригоден и для темперы, при том, однако, условии, если он приведен в нераст-

воримое состояние. Кроме того, грунт должен быть достаточно плотным и потому при от-

сутствии плотности подлежит той же обработке, которая предназначается для пористых

материалов вообще. Эмульсионные грунты, применяемые в масляной живописи, пригодны

и для темперы. Масляными грунтами допустимо пользоваться лишь в исключительных

случаях, например при спешной работе; при нормальных же условиях работы их нельзя

рекомендовать.

Правда, яичная и казеиновая темперы (особенно последняя) хорошо ложатся и на

масляный грунт, но все же прочного их прикрепления нельзя здесь ожидать, так как в дан-

ном случае имеется дело с двумя разнородными слоями красок. Обработка масляной по-

верхности соками чеснока и лука, а также препаратами желчи (бычьей и т. п.) предотвра-

щает скатывание красок темперы с грунта, но не увеличивает прикрепления их к грунту.

Наиболее отвечающим делу является казеиновый грунт с маслом, один из рецептов

которого здесь приводится:

Казеина ...........................................................................................................................10 г

Воды к нему......................................................................................................... 60 куб. см

Нашатырного спирта............................................................................................. 5 куб. см

Вареного масла...........................................................................................30 — 50 куб. см

К эмульсии прибавляется:

Цинковых белил ...........................................................................................................105 г

Воды................................................................................................................... 220 куб. см

Цвет грунта в темпере имеет такое же значение, как и во всех других видах живописи.

Белый грунт здесь наиболее выгоден и практичен, так как он содействует эффектам про-

118

зрачных красок; кроме того, при надобности, ему легко придать желаемый цвет теми же

красками темперы, которыми ведется сама живопись.

ЖИВОПИСЬ СОВРЕМЕННОЙ ТЕМПЕРОЙ

Живопись чистой темперой

Современная темпера не требует особых правил и приемов в живописи, а потому пре-

доставляет живописцу полную свободу в исполнении. Можно писать и жидкими красками