Дмитрий Киплик - Техника живописи

ряется в масле, скипидаре. Чтобы получить быстро сохнущее масло, достаточно ввести в

него 1—2,5% этого вещества.

154

Р е з и н а т к о б а л ь т а . Приготовление его заключается в сплавлении светлых

сортов канифоли с ацетатом кобальта. На 300 г смолы берется 10 г ацетата. Все указанное

количество соли кобальта, прежде всего, тщательно растирается с 200 г канифоли; вслед за

тем добавляется сюда же вся остальная канифоль, и вся масса сплавляется на огне при по-

стоянном помешивании при температуре 130° Ц. По растворении ацетата в еще не остыв-

ший сплав вливается такое количество свободного от воды бензина, чтобы резинат и по

охлаждении оставался в виде сиропообразной жидкости. Для получения олифы достаточно

прилить в холодное масло 2—3% резината.

С и к а т и в ы — п о м а д ы имеют различный состав. Одни из них принадлежат к

свинцовым сикативам, другие — к марганцовым.

Свинцовые помады приготовляются из водного раствора свинцового сахара и жирно-

го масла. Рецепты их разнообразны. Берут, например, 1 объем концентрированного рас-

твора свинцового сахара (с дистиллированной водой) и смешивают с 2 объемами льняного

масла, после чего сюда же прибавляют при постоянном помешивании насыщенный рас-

твор мастики в скипидаре. Полученная помада непрозрачна, но при высыхании становится

прозрачной.

Помада составляется также из масла и порошка, обезвоженного нагреванием на огне

свинцового сахара.

К помадам относится также «Siccatif en pâte», который принадлежит к марганцовым

сикативам.

С и к к а т и в ы — л а к и получаются растворением твердых смол в эфирных и от-

части жирных скоро высыхающих маслах. Таковы: гаарлемский сикатив, фламандский си-

катив и английский сикатив и др.

Сикативы этого типа состоят часто из твердых смол и быстросохнущих эфирных ма-

сел. Затвердевание масляных красок в их присутствии объясняется главным образом быст-

рым улетучиванием эфирных масел, заключающихся в них, после чего смолы сикативов,

не растворяющиеся в масле красок, твердеют и придают живописи сухой вид. Сикативы-

лаки по существу своему являются, таким образом, ложными сикативами (особенно ха-

рактерен в этом отношении гаарлемский сикатив), не действующими на масло, подобно

свинцовым, марганцовым и другим сикативам, а вводящими в него смолы, которые мало

или совсем не растворяются в холодном масле и потому чужды масляному слою красок.

Ф р а н ц у з с к и й с к и п и д а р . Французский скипидар также относится к средст-

вам, ускоряющим высыхание масляных красок, так как содействует окислению масла

(имеет, кроме того, свойство выбеливать при высыхании смешанные с ним лаки и масла).

Особенно сильно сушит сгущенный на воздухе скипидар, имеющий темную окраску, но он

темнит живопись. Большое количество скипидара, введенного в масляные краски, делает

их матовыми.

Надо иметь в виду, что каждому из сикативов присуща определенная сушащая сила, и

потому они должны вводиться в масло или краски хотя и в достаточном, но вместе с тем

лишь в необходимом количестве, так как увеличенная порция сикатива не может оказы-

вать никакого действия на дальнейшее ускорение высыхания красок или масел, а насыща-

ет их лишь вредными для него веществами. Предосторожности эти тем более необходимы,

что многие из сикативов, особенно олиф, содержат в себе большой процент металлов. Вот

почему, например, введение в живопись олиф, приготовленных для малярных целей, со-

вершенно недопустимо.

Не следует упускать из виду и того, что масляная живопись без примеси к краскам

искусственных сушек, хотя и высыхает медленно, зато долгое время сохраняет эластич-

ность и прочность слоя; при введении же в живопись сикативов, особенно в большом ко-

155

личестве, процесс высыхания ее настолько ускоряется, что появляется и преждевременная

старость и ветхость ее. Мастера эпохи Возрождения, создавшие прекрасные образцы ма-

сляной живописи, отнюдь не злоупотребляли сикативами.

СРЕДСТВА, ЗАМЕДЛЯЮЩИЕ ВЫСЫХА-

НИЕ МАСЛА И МАСЛЯНЫХ КРАСОК

При отсутствии дневного света и притока воздуха жирные масла не высыхают; в том

же случае, если имеется лишь доступ воздуха к маслу, но совершенно отсутствует свет,

процесс высыхания их в значительной мере замедляется. Этим обстоятельством можно

пользоваться для продолжительного письма масляными красками «по-сырому». Рекомен-

дуется для названной цели закрывать живопись после окончания работы щитом, непрони-

цаемым для света, помещая его на очень близком расстоянии от поверхности картины.

Масляные краски без вреда для них долгое время остаются подвижными, и потому являет-

ся возможность писать продолжительное время по-сырому. Практикующееся же у худож-

ников обыкновение закрывать живопись после дневной работы куском материи или пово-

рачивать ее лицом к стене и оставлять продолжительное время в таком положении нельзя

считать нормальным, так как это дурно отражается на просыхании живописи, причем она

темнеет и желтеет тем сильнее, чем больше воздух помещения насыщен водяными парами.

Замедляется высыхание масляных красок также при примешивании к ним веществ,

поглощающих кислород воздуха. Таковыми являются некоторые из растительных эфир-

ных масел, которые лишь отчасти улетучиваются, а главным образом окисляются за счет

кислорода воздуха и переходят в вещества смолистые. Сюда относятся: розмариновое,

спиковое, лавендуловое и гвоздичное масла, а также масло, получаемое перегонкой копай-

ского бальзама, который также задерживает высыхание масляных красок и придает им,

кроме того, некоторую смолистость.

Розмариновое, спиковое, лавендуловое и гвоздичное масла по составу своему зани-

мают среднее место между французским скипидаром и жирными высыхающими маслами,

так как кроме углеводородов они содержат в себе кислородные соединения.

Р о з м а р и н о в о е м а с л о получается из кустарникового растения розмарина.

Лучшими сортами его является французское масло, представляющее бесцветную или сла-

бо окрашенную зеленоватую жидкость с камфарным запахом, кипящую при 150 — 180°.

С п и к о в о е м а с л о получается из растения лаванды (Lavendula spica), растущего

в Южной Франции. Имеет желтый цвет и запах камфары и лаванды, кипит при 166—250°.

Л а в е н д у л о в о е м а с л о , получающееся из цветов лаванды, имеет желтоватый

или зеленоватый цвет и приятный запах. Большая составная часть его способна омылять-

ся.

Гвоздичное масло (Oleum caraphyllorum) получается из гвоздичного дерева, растуще-