Александр Попов - Бавария. Крепости, замки, дворцы

На поддержку иезуитов и борьбу против протестантизма Вильгельм потратил огромные средства. Расходы оказались непомерны для герцогства, которое он довел почти до банкротства. Вильгельм не умел тратить деньги. Еще в Ландсхуте, где он жил до переезда в Мюнхен в 1579 г., будущий герцог оставил долгов на сумму в 300 тыс. гульденов. Возможно, в «происках» «колдунов» и «ведьм» Вильгельм видел причину своих финансовых проблем.

Курфюрст Максимилиан Иммануил Баварский в турецкой кампании. С картины Карла Бруни

В 1597 г. герцог решил, что пора уходить со сцены. К тому времени, несмотря на постоянную нехватку денег, он заканчивает в Мюнхене строительство Иезуитского колледжа и рядом с ним церкви Св. Михаила (Михаельскирхе), которая также предназначалась для иезуитов. Близилось к концу возведение загородной резиденции.

Бразды правления Вильгельм V передал своему сыну, будущему курфюрсту Максимилиану I, и даже, говорят, собирался принять монашеский постриг. Надо сказать, что сын поначалу рьяно наследовал страсть отца к «охоте за ведьмами». Однако после смерти отца, когда был принят Эдикт Милосердия, накал репрессий постепенно стал спадать, хотя доносительство всемерно поощрялось.

После отречения Вильгельм V переехал в Шляйсхайм, где вместе с супругой Ренатой Лоррейн до конца своих дней занимал лишь две комнаты в построенной им резиденции, которую сегодня называют Старым дворцом. Их стены в знак смирения перед высшей властью были специально оклеены черными обоями. Вильгельм V оставил этот мир в 1626 г. Напомним, что он прославился не только как гонитель ведьм, но известен также как основатель первой в Мюнхене Придворной пивоварни.

Максимилиан I со временем преобразовал Резиденцию во дворец в стиле итальянского ренессанса, который сейчас называют Старым замком. Во время Второй мировой войны он был почти полностью разрушен союзной авиацией. Впоследствии замок восстановили по чертежам только внешне, и сегодня он является филиалом баварского национального музея. Здесь расположен музей «Das Gottesjahr und seine Feste» («Религиозный календарь и его праздники»), располагающий более чем шестью тысячами экспонатов религиозных культур планеты, от храмовых статуй до домашних лампадок. Эта уникальная коллекция собрана профессором Г. Вейнхольдом (1899–1992) и завещана им Баварии. Здесь устраиваются выставки на оригинальные темы. Например, «Es war ein Land» («Это была одна земля»), экспозиция которой рассказывает об истории Западной и Восточной Пруссии.

Внук Максимилиана I, курфюрст Максимилиан Иммануил Баварский, в честь рождения которого был заложен дворец Нимфенбург, мечтал стать императором Священной Римской империи германской нации хотя бы ради титула, поскольку империя после заключения Вестфальского мира представляла собой, скорее, конфедерацию. И тем не менее на германских территориях имперские настроения были еще сильны. Поэтому брак Максимилиана Иммануила с Марией Антонией Габсбургской, дочерью тогдашнего императора австрийца Леопольда I, казался удачным шагом к трону.

После помолвки жених в качестве свадебного подарка невесте решил построить в километре от Старого замка дворец Лустхайм/Lustheim (букв. «Дом удовольствий»). Необыкновенно пышная свадьба состоялась в 1685 г. А проект было поручено исполнить Энрико Зуккалли, который приступил к работе за год до бракосочетания.

Новый дворец

И через четыре года напротив Старого дворца на окруженном каналами рукотворном острове – «Острове любви» – появился небольшой изящный двухтэтажный дворец в итальянском стиле. Попасть туда было можно, только переправившись через канал в гондоле. Чтобы особенно порадовать молодую жену, Макс Эммануил украсил интерьер дворца фресками, посвященными богине охоты Диане. Союз этот, однако, оказался несчастливым. Может быть, потому что Максимилиан Иммануил так и не стал императором. Но, возможно, и наоборот.

Сегодня во дворце размещается вторая в мире после экспозиции в дрезденском Цвингере коллекция мейсенского фарфора, собранная профессором Эрнстом Шнейдером. Она состоит почти из двух тысяч экспонатов, включая множество изделий XVIII в.

К 1700 г. Максимилиан Иммануил еще не потерял надежды стать императором и решает построить в Шляйсхайме дворец, который, как он предполагал, мог бы служить его императорской резиденцией. В 1701 г. напротив Старого дворца (примерно в 300 метрах от него) был заложен первый камень Нового дворца, «баварского Версаля», как называл его курфюрст. Проектировал здание тот же Энрико Зуккалли. В длину здание должно было составлять более 300 метров, это, однако, вдвое меньше, чем протяженность Нимфенбурга.

Работы в Шляйсхайме продлились три года, одновременно расширялся Нимфенбург. Но в 1704 г. разразившаяся в Европе война за испанское наследство нарушила все планы. На 10 лет строительство было приостановлено, а сам Максимилиан Иммануил, как уже говорилось выше, после поражения под Хохштедтом оказался в эмиграции. Он смог вернуться на родину лишь после заключения весной 1714 г. Раштадтского мира.

По возвращении курфюрста в Мюнхен строительство Нового дворца продолжилось, но уже под руководством архитектора Йозефа Эффнера. Вместе с ним в работе принимали участие лучшие архитекторы того времени: Франсуа де Кювийе, Иоганн Циммерман, братья Азам. Спустя семь лет здание было построено, хотя отделка внутренних помещений, включая роскошную лестницу, окончательно завершилась только через столетие.

Внешне Новый дворец похож на Нимфенбург и состоит, как и тот, из трех основных частей: главный корпус, галереи, боковые павильоны. Он стал прекрасным памятником баварской архитектуры XVIII в., в котором соединились позднее барокко и достигший при Людовике XIV своего апогея стиль рококо. От дворца в сторону Лустхайма раскинулся спроектированный по классическим канонам Шлосспарк с подобным живописному ковру партером, обрамленным по краям зелеными газонами. Он заложен в 1720 г. и воплощает в себе лучшие традиции французского паркового искусства тех лет.

В интерьере многих помещений дворца звучит турецкая тема. Максимилиан Иммануил в 1683 г. отважно бился с турками под Веной, которую спасла польско-немецкая армия, в составе которой сражались и баварцы. Сцены боев у стен австрийской столицы кисти Косма Дамиана Азама представлены на фресках Большого зала дворца. Здесь же итальянский мастер Джакопо Амигони изобразил на потолочной фреске курфюрста в виде героя Троянской войны Энея, поражающего царя Турна в сражении за руку Лавинии. Так автор полотна поднимал значение подвигов Максимилиана Иммануила до уровня побед античных персонажей.