Игорь Соболь - Свободные лицензии в авторском праве России

С другой стороны, как это ни парадоксально, но зачастую требования коммерческого оборота идут вразрез с интересами автора. Далеко не все авторы жаждут оплаты своего труда – и это, без сомнения, их право. Г. Ф. Шершеневич писал, что «духовное творчество не имеет своею целью материальные выгоды, и такая постановка цели способна только подорвать ценность продуктов такого творчества… Хозяйственный принцип неприменим к труду ученого, поэта или художника. Но общество считает себя обязанным доставить материальную обеспеченность представителям духовного творчества по связи с их деятельностью» [76] Шершеневич Г. Ф. Учебник русского гражданского права. Т. 1. Классика российской цивилистики: Специальное подарочное издание. М.: Консультант Плюс при поддержке издательства «Статут», 2005 // [Электронный ресурс]: 1 электрон. опт. диск (CD-ROM). . Однако такая общественная обязанность нужна не всем авторам. Так, поэт Иван Елагин пишет: «…Все права сохранены за автором! Будьте трижды прокляты слова! Вот он с подбородком, к небу задранным по-есенински, осуществил права! Вот он, современниками съеденный, у дивана расстелил газетины, револьвер рывком последним сгреб – и пускает лежа пулю в лоб. Вот он, удостоенный за книжку звания народного врага, валится под лагерною вышку доходягой на снега. Господи, пошли нам долю лучшую, только я прошу Тебя сперва: не забудь отнять у нас при случае авторские страшные права» [77] Цит. по: Монахов В. Авторские права в контексте проблемы 4.12 // [Электронный ресурс] Российская ассоциация электронных библиотек [сайт]. URL: http://www.aselibrary.ru/blogs/archives/935/ (дата обращения: 03.02.2012). .

С позиций теории droit d’auteur, пошедшей по пути признания естественности и первичности прав автора, последнего нельзя рассматривать только как производительную силу в отношении произведений, поскольку любой объект авторского права неразрывно связан с личностью создавшего его лица. Как отметил проф. Н. М. Коршунов, «истоки права на результаты интеллектуальной деятельности всегда лежат в творчестве, личностном начале. Автор является исходным, изначальным звеном системы правообладателей… Только автору в наиболее полном объеме принадлежит право на интеллектуальный продукт. Эти права неотчуждаемы и непередаваемы… Исключительные права всех иных лиц являются производными от прав автора» [78] Интеллектуальная собственность / Под общей ред. д-ра юрид. наук, проф. Н. М. Коршунова. М.: Норма, 2005. С. 11. . Несмотря на это, законодатели разных стран считают необходимым навязать авторам охрану произведений, придать им тем самым меновую стоимость, а автору предоставить лишь право опубликовать или не опубликовать произведения либо отозвать его. Обосновывается это, как правило, необходимостью защиты прав человека, обеспечения международных гарантий прав авторов, правообладателей и т. п., хотя очевидно, что речь идет о правовом регулировании отношений по вовлечению объектов авторского права в оборот, их коммерциализации. На наш взгляд, стоит согласиться с мнением Н. М. Коршунова, отметившим, что «в действительности же права человека, вероятнее всего, служат удачным моральным оправданием защиты доходов, доставляемых вовлечением в общественное производство и оборот нематериальных продуктов человеческой деятельности» [79] Коршунов Н. М. Право интеллектуальной собственности: российская модель / Законы России: опыт, анализ, практика. 2008. № 1 // [Электронный ресурс]. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс». . Таким образом, возникает абсолютная с правовой точки зрения или монопольная с экономической точки зрения правовая охрана произведений от любого несанкционированного использования. Но она не только защищает, но и связывает автора обязательностью такой правовой охраны, поскольку последний не имеет легального дозволения к их свободному распространению.

На этом основании мерой, обоснованной с утилитарной экономической точки зрения и адекватной для эффективного регулирования изменившихся под влиянием развития технических средств хранения, обработки, передачи, приема информации, в контексте изменившейся мотивации массового любительского творчества станет эволюция института исключительного авторского права в сторону его либерализации.

Свободный контент, с одной стороны, как результат свободного самообременения авторских прав автора выводит на первый план в вопросе об определении судьбы произведения фигуру автора, что не только следует из социального назначения авторского права, но полностью корреспондирует принципу неразрывной связи произведения с личностью автора. С другой стороны, как это ни парадоксально на первый взгляд, способствует коммерциализации прав на произведения и иные объекты авторского права.

В качестве способов такой коммерциализации обычно применяются интернет-реклама на UGC сайтах либо предоставление возможности приобрести за плату дополнительные услуги, связанные с использованием объектов авторского права (например, облегчающие использование или предоставляющие льготы или дополнительные возможности при использовании).

Так, по данным CNBC, выручка от рекламы, размещаемой на самом известном портале обмена свободным видео YouTube.com, в 2008 году составила примерно 200 млн долл. [80] YouTube’s Ad Revenue Short of Expectations: WSJ // [Электронный ресурс] CNBC [сайт]. URL: http://www.cnbc.com/id/25598743 (дата обращения: 06.10.2013). , по данным Forbes в 2011 году – уже 1,5 млрд долл., а в 2012 году превысила 3,6 млрд долл. [81] Google Earnings: Ad Revenues Jump Helped By Mobile Push // [Электронный ресурс] Forbes [сайт]. URL: http://www.forbes.com/sites/greatspeculations/2013/01/23/google-earnings-ad-revenues-jump-helped-by-mobile-push/ (дата обращения: 06.10.2013). . Что же касается второго способа «монетизации» свободного контента, то он в основном используется в свободных программах для ЭВМ. Так, бесплатные программные предложения для мобильных устройств (телефонов, планшетных компьютеров и т. д.), как правило, предусматривают так называемые встроенные покупки – услуги, которые за небольшую плату предоставляют расширенные возможности пользователю. Самыми известными, пожалуй, являются In-app purchase, работающие на операционных системах IOS компании Apple.

Кроме того, некоторые правообладатели предлагают возможность ограниченного по времени бесплатного ознакомительного использования принадлежащих им объектов авторского права. Так, например, известное аналитическое финансовое издание Financial Times с читательской аудиторией более 4 млн имеет 585 тыс. «платных» онлайн-пользователей. При этом пользователям предоставляется возможность ознакомительного бесплатного использования в течение четырех недель. Аналогом этого подхода, но несколько иным воспользовались правообладатели популярной мобильной игры Angry Birds. С даты выхода этой игры в декабре 2009 года ее загрузили на свои мобильные устройства более 700 млн пользователей. При этом 25 % пользователей загрузили платную версию игры – это расширенная версия игры, свободная от рекламы, стоила она всего 0,99 долл. Этот подход гарантировал коммерческий успех совершенно бесплатной игре.