Клейменный чакрой (СИ)

Старшая Узумаки, поначалу собиравшаяся что-то сказать, очень странно посмотрела на меня, и произнесла:

- Я даже не буду спрашивать, откуда ты знаешь формацию "Сотня Лепестков Сакуры", и где научился ее разворачивать. В конце концов, ты свободно разобрался с печатью, поставленной при участии сил Шинигами, даттебане.

Ох ты-ж! Палюсь по полной! Я ведь совершенно забыл о местном боге Смерти! У меня, конечно, есть оправдание - боги Смерти издревле не любят подобных мне "граждан Вселенной", всего лишь потому, что никак, ну вот совсем никак не могут на нас повлиять. И, соответственно, их силы не являются препятствием для таких, как я. Но все же, забыть о таком важном персонаже!..

Мне только и оставалось, что мудро промолчать на это заявление.

- Ладно, - Узумаки направила сосредоточенный взгляд на развертки. - Так, номера с 3 по 17 и с 59 по 68 покажи мне, пожалуйста. - Нужные плоскости послушно выстроились перед девушкой. - О, ками! Ато, взгляни сюда! Это больше по твоей части.

- Хм? - на сильно-сильно сокращенное имя, которое я поначалу и не опознал, с энтузиазмом среагировал Минато: - Это же!..

Далее последовала довольно продолжительная дискуссия, в течение которой супруги выясняли, слетел ли Орочимару с катушек окончательно, или стоит немного погодить с поспешными выводами. Выяснилось, что печать состоит из трех частей: первая отвечает за искусственную стабилизацию природной чакры в теле, вторая содержит набор средств для удаленного воздействия на носителя, а в третью запечатан клон самого Орочимару! Причем не просто нин-клон, созданный из чакры, а натуральное тело из плоти и крови, которому искаженный до неузнаваемости Кагебуншин, превратившийся из ниндзюцу в гендзюцу, заменяет сознание!

Хм, а ведь таких печатей у Орочимару больше одной и даже двух. И почему он начинает напоминать мне одного змеелицего и красноглазого Волдеморта? Тот тоже был неравнодушен к змеям, созданию своих резервных копий и Проклятым Меткам.

Родители Наруто, тем временем, продолжали прыгать вокруг трехмерного отображения Джуина, Кушина поверх него рисовала линиями черных чернил, зависающих прямо в воздухе, какие-то дублирующие каналы и перемычки, намечала места разрывов. В зоне пространственной печати для клона Орочимару красовалась гигантская клякса - нукенина решено было целиком вымарать из структуры. При этом правда, полностью терялась способность Проклятой печати воздействовать на физическое тело носителя завязанная на воздействие мутагенной способности чакры самого запечатанного Саннина, но этим Кушина и так была готова пожертвовать из чисто эстетических соображений. Место этой кляксы занимал прямо на ходу составляемый рисунок резервуара для сен-чакры - без клона некому было "оставаясь в неподвижности собирать природную энергию", а потому пришлось отделаться полумерами. Минато через нас советовал Учихе как можно раньше приступить к тренировкам в сборе этой энергии на 44 полигоне.

Набор "средств воздействия" было решено заменить печатью регенерации, в основу которой лег модуль-преобразователь обычной чакры в медицинскую. За базу Узумаки взяла имевшийся в печати Орочимару трансформатор чакры пользователя в чакру, подходящую "мясному" клону, только значительно его переработала. Теперь стоило только подать дополнительный поток силы в печать, как она, руководствуясь эталоном тела Саске, сохраненным внутри Джуин еще при постановке - именно с его помощью печать откатывала мутации Первой и Второй стадий - начинала приводить тело в удовлетворительное состояние, подавая лечащую энергию именно туда, куда требовалось. К сожалению Саске, печать запомнила его просыпающимся от ужаса, а потому несколько неприятных секунд после активации этой возможности ему гарантированы. Правда была и положительная сторона - заряд адреналина способен был дать парню "второе дыхание" в критической ситуации.

Перед самым окончанием основной работы, я вывесил рядом с отображением печати Саске печать Анко с вопросом:

- Подойдет ли разрабатываемая процедура и для этой Проклятой печати?

Кушина несколько минут вглядывалась в этот вариант, а потом обнадеживающе ответила:

- Да. Эта версия Джуин несколько грубее, и, судя по различиям в области слепка объекта, принадлежит другому человеку, но я смогу внести изменения в наш метод, который сможет учитывать эти небольшие отличия. Кстати, таким образом наша контр-печать станет отчасти универсальной.

В итоге, конечное изображение вообще мало чем походило на Джуин Орочимару. Но работа еще не была закончена. Кушина, в буквальном смысле спустившаяся с небес на землю, повернулась в сторону свободного пространства и встряхнула руками, будто раскидывая одеяло по постели. От рук отделилась едва заметная дрожь пространства, из которой начал выпадать огромный лист пергамента, разделенный пунктирными линиями на пронумерованные в кажущемся беспорядке квадратные секции. Опытный в геометрических построениях, мой глаз тут же определил размеры квадратов - метр-на-метр - и определил количество таких квадратов числом в сотню.

Стоило этому титаническому квадрату упокоиться на траве, как Узумаки тут же приступила к заполнению. Причем квадратик номер один нашелся не в привычном уголке листа, а вовсе даже по центру стороны, обращенной к нам. И никакой огромной кисти и чернил, что вы! Стоило девушке, удерживая левой рукой печать концентрации, прикоснуться к листу правой ладонью, как по квадрату поползли линии, складывающиеся в рисунок из кругов и цепочек символов, подобно арабской вязи перетекающих друг в друга. Так заполнился первый квадрат, из которого наискосок влево и вправо протянулись усики к квадратам 2 и 3, оттуда выстрелили связи на четыре стороны, потом на шесть, потом на восемь, с каждой минутой, правда, замедляясь. На протяжении почти трех часов колоссальная печать в сто квадратных метров (!) растекалась причудливыми завитушками по пергаменту.

Впрочем, если отрешиться от ряби мелких деталей и взглянуть на печать в целом, вырисовывалась интересная картина из уплотнений и разрежений в тексте глифов. Основу составляли четыре геометрических фигуры - три равноудаленных друг от друга круга, внутрь каждого из которых оказалось заключено томое оригинального Джуин, и накрывающий углами круги треугольник, вязь в котором соединялась в огромный иероглиф "Человек". Все остальное пространство занимали маленькие и большие переплетения формул, определяющих отдельные системы и механизмы печати. Незаполненным оказался лишь ромб на пересечении четырех центральных квадратов. Завершив на этом свою технику, Узумаки Кушина поднялась, и, спокойно ступая по пергаменту, прошла к центру.