Сергей Синякин - Журнал «Если» №10 2010

Неужели впервые за многие годы зеркала в небе сделались прозрачными и мы наконец узрели кого-то принципиально иного, несхожего с нами? Или это нечто более страшное? Искажение образа и подобия человека привело авторов и читателей в зеркальный лабиринт, где среди множества химер теряется первоначальный исходный элемент, и читатель начинает думать: «А был ли он?».

В романе Уоттса человеческая цивилизация на борту «Тезея» представлена технологически усовершенствованными существами с усиленными умственными и физическими способностями. Они уже не просто гуманоиды, но некий конгломерат биоэлектронных устройств, выполняющих разнообразные задачи. Что это, как не предвидение грядущего обезличивания человечества?

Несколько сотен лет, и мы встанем на «верный» путь. На это хочется сказать: «Спасибо, не надо. Мы уж как-нибудь так…».

Сегодняшним людям нечего делить с этими пасынками грядущего. Между нами пропасть, которую не стоит перешагивать. И кто сказал, что путь технологического прогресса единственно возможный для любой цивилизации, а главным мерилом правильности развития является техническое превосходство? Как, должно быть, грустно осваивать Вселенную, не сознавая ее красоты, создавать невероятные машины и удивительные конструкции и не испытывать радости от процесса творения. Нет уж. Пускай Метод Бесчеловечности остается всего лишь уловкой, а мы будем гармонично развивать то, что имеем. Быть может, синтез духовной эволюции и технического прогресса позволит нам однажды оставить зеркала и без страха взглянуть на братьев по разуму.

Москва: АСТ — Астрель, 2010. - 384 с.

4000 экз.

«Лена Сквоттер…», едва появившись, уже выдержала несколько переизданий. Этот роман — редкий (очень редкий) пример обращения к крупной форме одного из самых ярких представителей современной отечественной фантастики. Но если эта книга, безусловно, праздник для поклонников автора, то рецензенту отнюдь не подарок. Поскольку роман построен так, что любой пересказ сюжета неизбежно превратится в серию спойлеров.

Скажу все же, что автор осваивает территорию, на которую отечественные фантасты забираются редко. Закрытый офисный мир внутри крупной корпорации, где нет и не может быть чужаков, мы встречали разве что в «Гельминтах» Игоря Пронина — повести, опубликованной в «Если» в прошлом году (нечто общее у этих двух текстов есть, но если я скажу, что именно, это опять будет спойлер). Постараюсь коротко и аккуратно: книга о том, как смешная, до ужаса самоуверенная и, в сущности, непутевая главная героиня Лена Сквоттер (Сквоттер — это одновременно и род занятий, и фамилия), гений рекламного дела и, по слухам, ведьма, проходит ряд последовательных квестов, главный результат которых — полная переоценка жизненных ценностей. Поэтому не советую верить всему, чему она на протяжении первой половины романа обучает восторженную и наивную стажерку, изрекая при этом самые разнообразные максимы и афоризмы (как всегда у Каганова, парадоксальные).

В том числе и всем изрекаемым ею максимам и истинам верить не советую: при всей своей отточенности и парадоксальности они не «работают» именно потому, что взывают к логике и здравому смыслу. На самом деле мир, по Каганову, оказывается далеко не таким логичным и удобным к использованию, но гораздо более щедрым на чудеса и гораздо менее предсказуемым, чем поначалу предполагала героиня.

Мария Галина

Москва — СПб.: Эксмо — Домино, 2010. - 480 с.

Пер. с англ. С. Самуйлова.

(Серия «Черная фэнтези»).

3500 экз.

Империя снова в опасности. Р.Морган, известный прежде романами «чистой» НФ, использовал традиционный почин для большинства фэнтези-романов, но предложил читателю нетрадиционного в смысле сексуальной ориентации героя и снабдил повествование привычными для себя брутальными сценами.

Обратившись к фэнтези, автор, однако, не оставил без внимания острые общественные проблемы: здесь и экономика сексуального рабства, и мигранты, и вынужденные переселенцы, и организованная преступность… Привнесение злободневных примет современности лишает фэнтези ожидаемого магического флера. Да и сам мир книги (первой в запланированной трилогии) можно назвать волшебным лишь условно: наука здесь существует на равных с магией, а герои рассуждают о технологиях и либерализации. Замена Луны Обручем, освещающим ночной небосвод, заставляет подозревать, что действие происходит в далеком будущем Земли.

Словом, автор определенно вдохновлялся не классикой «меча и магии», но произведениями иного направления. В интервью Морган часто упоминает о влиянии кинематографа на свое творчество. Вот и прозвище героя Ангельские Глазки напрямую отсылает к шедевру вестерна «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне. Да и на всем протяжении романа связь с этим фильмом ощущается вполне отчетливо.

С задачей создания увлекательного сюжета и достоверного мира Морган справился. Но необходимо предупредить читателя о весьма откровенных сексуальных сценах, напоминающих о знаменитом «Пире потаенном» Филипа Фармера. Что ж, если «Видоизменный углерод» с частным детективом Такеси Ковачем позволил критикам назвать Моргана наследником Раймонда Чандлера, то «Сталь остается» характеризует его уже как Микки Спиллейна от фантастики — автора в первую очередь нарочито брутального, и лишь затем изобретательного.

Сергей Шикарев

Рига — Москва: Снежный ком — Вече, 2010. - 368 с.

(Серия «Нереальная проза»).

3000 экз.

У «Снежного кома» репутация издательства, чьи книги балансируют на грани фантастики и мейнстрима. Не исключение и новый роман Дмитрия Колодана. На сей раз мы отправимся не в милейший и суматошный городок Спектр, а в странный и страшный город Устриц, к ужасному Плотнику и не менее ужасному Бармаглоту. Уже само название подразумевает отсылку к кэрролловским «Алисам» (плюс к его же «Охоте на Снарка»). Повествование, однако, лишено той логики, которая расцвечивает мир «Алисы» суховатой иронией и блестящими парадоксами. «Время Бармаглота», скорее, психоделический триллер: полагаю, именно Колодану (наряду с Данихновым и Хуснутдиновым) принадлежит честь первооткрывателя этого направления в России. Мрачный и жестокий мир, который рисует Колодан, вероятно, запомнится прежде всего своим запредельным эстетством.

Логика сна слишком аморфна, чтобы удерживать конструкции сюжета, поэтому все зависит от того, насколько читатель готов погружаться вместе с автором туда, где вода — одновременно суша, где живет человек-устрица, а роботы-моржи по воле зловещего Плотника охотятся на красоток. К тому же читатель, привыкший к фирменной колодановской мягкой иронии, будет разочарован. Юмор идет рука об руку с рацио, а рацио — это то, что принципиально отсутствует в сконструированном автором мире, так что для иронии здесь места не нашлось…