Журнал «Если» - «Если», 2001 № 10

20 августа 2001 года в возрасте 86 лет скончался известный британский астроном сэр Фред Хойл, знаменитый также несколькими научно-фантастическими романами, ставшими классикой жанра. Фред Хойл родился 24 июня 1915 года в городке Бингли в Йоркшире. Окончил Кембриджский Университет. Преподавал астрономию в Кембридже, Калифорнийском Технологическом и Корнелле, работал в различных обсерваториях. По слухам, именно он придумал термин «Большой Взрыв». Его фантастические произведения смело можно отнести к жанру «твердой» НФ. Читателям со стажем хорошо известны романы автора «Черное облако» (1957, рус. 1965), «А — значит Андромеда» (1962, рус. «Андромеда», 1966) и «Переворот Андромеды» (1964, рус. сокращенный перевод: «Дар Андромеды», 1968).

Редакция

Джуди Будниц известна как художник-мультипликатор и автор комиксов. В фантастике это имя появилось в конце 90-х годов, когда в ряде периодических изданий и антологий были опубликованы рассказы молодой писательницы. В 1998 году она выпустила первый авторский сборник — «Летящий прыжок».

Джуди выросла в Атланте, закончила Гарвард в 1995 году. В настоящее время работает в Нью-Джерсийском университете над докторской диссертацией в области художественной литературы.

(См. биобиблиографическую справку в № 6, 2000 г.)

Джон Клют писал о Кейт Вильхельм в «Энциклопедии научной фантастики» так: «Кейт Вильхельм резко сменила тематику и стиль с начала 60-х годов. Теперь из-под ее пера выходили более зрелые произведения, которые можно было даже назвать философскими, что не могло не сказаться — отрицательно — на их рыночной привлекательности. Кроме того, уже в 70-е стало очевидно, что лучше всего Вильхельм чувствует себя в новелле (коммерчески малоуспешной), нежели в более «денежной» крупной форме. Чтобы как-то разрешить этот конфликт творчества с рынком, Вильхельм продолжала писать свои рассказы и короткие повести, но теперь объединяла их в некое подобие романов, правда, предпочитая называть их не science fiction, a speculative fiction».

Канадский писатель и музыкант Чарлз Генри Дидерих Хоффсмит де Линт родился в Нидерландах в 1951 году, но в возрасте нескольких месяцев стал канадским гражданином (его родители эмигрировали в Канаду). После профессиональных занятий музыкой де Линт начал писать фантастику, скоро превратившись в одного из ведущих канадских авторов фэнтези. Первым опубликованным рассказом писателя стала новелла «Фейн Серой Розы» (1979), созданная под влиянием цикла Марион Зиммер Брэдли о Дарковере. Перу де Линта принадлежат более 70 книг, в основном, фэнтези (в том числе, с элементами сказочного фольклора американских индейцев). Многие из них объединены в циклы и сериалы — «Рассказы о Серике Песнопевце» (в которых нашло отражение профессиональное знание автором древней кельтской музыки) и другие. Кроме фэнтези де Линт написал также несколько научно-фантастических книг, романов ужасов и произведений на грани реализма и мистики.

(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1998 г.)

Корр.:Последним вашим сценическим опытом был «Последний Дон Кихот», поставленный в театре русской драмы им. Леси Украинки. Есть ли новые замыслы?

Сергей:Не столько замыслы, сколько надежды… Вот придет режиссер (со спонсором вместе) и скажет — слушайте, ваши произведения так образны, так драматургичны — у них потрясающий сценический потенциал! Давайте поставим! Что бы вы хотели увидеть на сцене в первую очередь? И вот тут вместо радости наступает момент психиатрии, ибо как выбрать, если наши вещи — это наши дети, родимые. Назовешь что-то одно — другие обидятся… Как быть?

Марина:Увы, все это мечты. Театру пока не до нас. Вся наша сцена — пространство монитора, «театр перед дисплеем».

Если верить документам, рожден 31 сентября 1952 года в Алма-Ате. Фатальная предрасположенность к фантастике проистекает отсюда: в сентябре даже нынче 30 дней. Отец — филолог-русист, потомок древнего осетинского служилого рода. Мама — географ и психолог, из старинной казачьей семьи. А.Кубатиев окончил МГУ, защитив впоследствии диссертацию по английской фантастике. Тогда же оказался в первом составе Московского семинара фантастической и приключенческой литературы. Участник знаменитых «Малеевок».

Первая публикация — рассказ «Книгопродавец» («Знание — сила», 1979 г.). Далее продолжал печататься в периодике и книжных сборниках. Занимался переводами, выступал как критик и литературовед. Известен как основатель и главный редактор журнала фантастики «Миры» (Алма-Ата), выходившем в 1992–1993 годах. Позже уехал в Новосибирск, где работал в Академгородке. Вернувшись в Бишкек, заведует кафедрой журналистики в Американском университете.

(См. биобиблиографическую справку в № 2, 1993 г.)

«Некоторые писатели переполнены надеждами на славу и признание — а их творчество так и проходит незамеченным. Другие, наоборот, поражают своей скромностью, и Урсула Ле Гуин в этом отношении превосходит многих коллег. Можно насчитать всего несколько подобных авторов, которые, добившись неоспоримого статуса, остаются тем не менее людьми глубоко учтивыми. Кажется, что она встречается с людьми с намерением или даже просто надеждой на то, что почерпнет из общения с ними что-то важное для себя. В этом она подобна Дорис Лессинг: обе не отражают мир, а поглощают его, принимают в себя».

Джон Клют. «Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики».

(См. биобиблиографическую справку в № 5, 1995 г.)

Корр.:Не собираетесь ли вернуться в научную фантастику?

С.Логинов: А я научной фантастики никогда не бросал. Фантастика вообще слишком узкое направление, чтобы заниматься в ее рамках еще более мелкими делениями. Из моих последних вещей рассказы «Землепашец» или «Фазовый переход» — типичная научная фантастика, а «На острие» так даже имеет подзаголовок «Научно-фантастический рассказ об освоении космоса». Иной вопрос, буду ли я в ближайшее время писать НФ-роман? Пока не собираюсь.

(См. биобиблиографическую справку в № 5, 1999 г.)

«Написать хороший рассказ в наши дни — это значит, как в свое время изрек Джеймс Блиш, задать себе вопрос: «Кого он заденет?» Иначе говоря, не имеет смысла начинать рассказ, если он НИКОГО не заденет… Мы живем в таком мире, где практически невозможно остаться «в стороне». Слишком глубоко технологии проникли во все поры этого мира. Мне кажется, эта наша незащищенность в значительной мере проистекает от того, что мы живем в мире СМИ, перекормивших нас информацией. Она льется отовсюду — не только с телеэкрана, из газет и рекламы, нет, буквально — отовсюду. Она бомбардирует нас. Если бы с помощью какой-то машины времени перенести в наше время жителя Флоренции эпохи Возрождения, ему просто станет дурно, и он свалится в течение нескольких секунд… То же самое произойдет, если в наш западный мир внезапно перенести жителя какой-нибудь современной же Албании. Сегодня разные страны одновременно существуют в различных эпохах, и будущее достается каждой стране не в равных долях, как об этом мечтали в 1930-х годах».