Андрей Храмцов - Новый старый 1978-й. Книга вторая

Второй прогон мы сделали вживую, чтобы побольше отснять материала. Лучше наснимать лишнего, чем во время монтажа кусать локти, если каких-то сцен или ракурсов не будет хватать. Камеры наезжали на нас каждого, делая крупный план, а потом отъезжали назад и снимали уже всех вместе. Светотехники регулировали и настраивали освещение сцены и ближних подступов к ней. Мы с Солнышком вдвоем с гитарами синхронно выходили вперёд, затем вместе пели в один микрофон и расходились в разные углы сцены. Это было новое для того времени, живое движение на сцене. Тедди эти новшества воспринял на ура. Я предложил Тедди и Полу специально налить немного воды на малые барабаны и заснять крупным планом, как барабанщик по ним ударяет палочками. Эффект брызг, разлетающихся от барабанов, будет потрясающе смотреться в клипе. Тедди и Полу эта идея понравилось и они решили её попробовать осуществить отдельно, уже после основных съёмок.

Тут начали подтягиваться молодые ребята из массовки. Мы стояли на сцене и они махали нам руками, как только видели нас. Мы им тоже отвечали, показывая указательным и средним пальцами руки, направленными вверх в форме латинской буквы «V», что означало победу. Для разогрева я пел первую строчку куплета из «The final countdown» и играл проигрыш, и тогда вся массовка радостно начинала гудеть. Когда их набралось больше ста, Тедди объяснил им, крича в мегафон, мою идею с зажигалками, которые они будут держать по команде зажженными в поднятых вверх руках и покачивать ими из стороны в сторону во время исполнения песни.

Потом мы ещё три раза исполнили песню уже под камеры вместе с массовкой. Хорошо, что Тедди заранее предупредил всех, когда именно все шесть дымогенераторов на сцене будут залпами выбрасывать струи дыма, поэтому массовка не шарахалась от этого нового для них спецэффекта. Тедди остался доволен. Я ему ещё предложил в начале клипа снять на камеру электронные часы, отсчитывающие обратный отсчёт до старта некоего космического корабля. Он поблагодарил меня за идею и отпустил на перекус, только массовку распускать не стал, сказав, что потом её не соберёшь.

— Слушай, Тедди, у нас завтра вечером, как ты знаешь, концерт в 10 °Club. Можно ли будет взять наши кожаные костюмы на прокат ещё на один вечер?

— Без проблем. Возьмёте их с собой сегодня сразу после окончания съёмок, а в понедельник Лиз заберёт их у вас.

— Большое спасибо, они, я думаю, нам очень пригодятся для клубного выступления.

Пока мы перекусывали и переодевались, рабочие заменили декорации на сцене для съёмок нашей второй песни «Flash In The Night». Когда мы опять появились на сцене, массовка воспрянула духом и стала петь flash in the night. Я я сказал Серёге, чтобы он на синтезаторе наиграл мелодию припева для них. Толпа радостно заревела и стала нам махать руками, явно призывая нас начинать съёмки.

Тедди скомандовал мотор и мы начали играть и петь. Солнышко подпевала мне, создавая пение на заднем плане. Исполнение песни для клипа было не сложное, поэтому всё удалось отснять к двум часа дня, а потом мы ещё пятнадцать минут стояли на выходе и подписывали наши фотографии и миньоны, которые многие ребята из массовки принесли с собой. Двое самых активных, которых выбрал Тедди, получили обещанные билеты на завтрашний наш концерт в 10 °Club. Все остались очень довольные друг другом. Остался только монтаж, но Тедди сказал, что они за этот день и ночь смонтируют оба клипа и уже завтра они выйдут на телевидении на нескольких каналах. Прежде всего Тедди рассчитывал на еженедельную музыкальную программу Top of the Pops, своего рода телеверсия национального хит-парада UK Singles Chart. Он был хорошо знаком с её ведущим Робином Нэшем, поэтому завтра, в субботу, наши клипы будут обязательно показаны в выпуске этой программе на канале BBC One в шесть часов вечера.

— С тобой было приятно работать, — сказал Тедди мне на прощание. — Вы, русские, оказывается, умеете хорошо работать. Если твои продюсеры, всё-таки, решат сделать клипы на ваши оставшиеся три песни, буду рад снова с тобой встретиться.

— Мне тоже понравился твой профессиональный подход к делу, — ответил я, пожимая его руку. — Я также буду рад с тобой ещё поработать.

Да, хорошо, когда всё получается хорошо. Тедди пообещал, что подарит нам запись наших музыкальных клипов на видеокассете, поэтому будет что привезти домой в качестве отчета о поездке. Я помню, что советские телезрители увидели клип «The Final Countdown» в одном из выпусков передачи «Утренняя почта» на Центральном телевидении, поэтому туда мы эту кассету с записью и отвезём по приезде в Москву. А вот в Англии уже завтра наши клипы выйдут в телевизионной передаче ВВС One, которую смотрят более пятнадцати миллионов телезрителей.

Стив отвёз нас в гостиницу. По дороге Семён Николаевич признался, что был очень удивлён нашей профессиональной подготовкой и поражён нашим трудолюбием и самоотдачей, с которыми мы работали над этими двумя клипами. Ну слава Богу, что наконец-то до него дошло, что мы действительно умеем работать лучше многих и отрабатываем каждый цент, потраченный на нас, да ещё и сторицей.

В гостинице мы быстро приняли душ, переделись и пообедали. Решили особо не «гурманить» и взяли то, что уже пробовали. После обеда Стив нам дал пятнадцать минут отдыха и мы, упав на кровать, просто пролежали всё это время без движения. Я даже старался не разговаривать, потому, что решил дать голосу отдохнуть перед записью новых шести песен.

Здание центрального офиса-студии звукозаписи EMI Records находилась на Manchester Square. Стив сказал, что внутри находятся двенадцать оборудованных всем необходимым студий звукозаписи. Та, что арендована для нас, свободна до восьми вечера, потом там будет записываться седьмой альбом группы Queen «Jazz». Они пока только начали писать его у них на студии, а потом уже продолжат запись на их малом лэйбле Parlophone Records.

Ух ты, мы сможем увидеть живых «квинов» и встретить Фредди Меркьюри! Солнышко и Серёга тоже были ошеломлены этой новостью. Правда мне лично этот их альбом не нравился, но я это не стал произносить вслух. Идя по коридорам здания, мы увидели на его стенах огромное количество золотых и серебряных дисков, висящие в красивых рамках под стеклом. Я сказал, что у нас в СССР пока таких нет и спросил, за что и кому их дают. Стив объяснил, что золотые вручают рекорд-лейблы тем своим исполнителям, музыкальный альбом которых был выпущен или продан в количестве более миллиона экземпляров. Я подумал, что хорошо бы и нам такой получить. В Москве наша пластинка уже вышла тиражом более миллиона экземпляров, надо и здесь постараться тоже подобного достичь.

В предназначенной для нас студии уже стояли Серегин синтезатор KORG 900 PS с ритмбоксом CompuRhythm CR-78 и рядом стояла моя гитара Gibson Flying V. 1974 года «космической» серии. Понятно, что это не наши инструменты из Москвы, но именно те, на которых мы привыкли играть дома. Молодцы англичане, вот что значит профессиональный подход к делу, всё учли. Догадываюсь, что на них мы будем играть и на наших предстоящих концертах. Я спросил Стива, можно ли вызвать сюда в студию нотариуса, чтобы зарегистрировать патенты на мои новые песни. Он сказал, что у них есть свой штатный нотариус, у него в этом здании свой офис, и он оформит всё, как надо и когда надо.