Незримый мир. Призраки, полтергейст, неприкаянные души

Итак, зафиксировать образы потустороннего мира все-таки можно. Почему же люди не видят того, что они живут в окружении теней умерших? Почему эти тени так редко появляются на видеосюжетах и фотографиях? Ведь сегодня фото- и видеосъемкой не занимаются только самые ленивые. Уже не нужна громоздкая кинокамера, как в конце прошлого века, и снимать легко с помощью миниатюрного смартфона.

Причин может быть много. Во-первых, каждый из нас воспринимает себя как тело с головой, руками и ногами. Совсем по-иному могут выглядеть представители мира мертвых. По воспоминаниям людей, переживших клиническую смерть, они воспринимали себя как небольшие шары, летающие в разных направлениях и легко проходящие сквозь стены. На фотографиях, видеосъемках такие шары встречаются довольно часто, но рассматриваются как брак, солнечные блики или другие досадные помехи.

Во-вторых, судя по исследованиям ученых, проводимых в так называемых аномальных зонах, например хоперской, энергетические объекты, а к ним можно отнести представителей мира мертвых, надо снимать на специальную фото- или видеоаппаратуру, позволяющую отражать объекты в невидимой для человека ультрафиолетовой зоне спектра.

Чтобы получить на видеопленке изображение не черного шара, который уфологи называют «черной меткой» мира мертвых, а человека, каким он был до смерти, вероятно, необходимо соблюдение каких-то дополнительных условий. Практически во всех случаях на экране телевизоров люди видели своих родственников, причем особенно часто погибших в результате катастроф. Скорее всего, это не случайно. Преобразование шара, являющегося нормальной формой существования людей в мире мертвых, в сущность, внешне напоминающую человека, может требовать большой энергетической подпитки или еще каких-то дополнительных условий, например страстного желания со стороны представителя мира мертвых. Если такого желания нет, то заставить сущность преобразиться из шара в человека могут помочь отработанные за много веков, а может быть, и тысячелетий старинные магические ритуалы, об энергетическом значении которых мы можем только гадать.

Странные аномальные объекты фиксировались фотоаппаратом еще в XIX веке, на заре фотографической эры. Большинство «лишних» изображений на фотографиях представляло собой туманные бесформенные сгустки или нечеткие фигуры людей, которых в момент съемок никто не видел. Тщательная проверка такого снимка зачастую не оставляла сомнений в его подлинности, что могло означать одно: объектив фотокамеры, различающий предметы в гораздо большем волновом диапазоне, чем человеческий глаз, «разглядел» нечто такое, что реально существует, но в силу своих свойств невидимо для людей.

Например, в известной книге Ф. Смита «Призраки и полтергейсты» упоминается фотография из ливерпульской тюрьмы. Рядом и чуть впереди фотографируемых, которые как бы просвечивают сквозь них, стоят и глядят на зрителя двое верзил в тюремных робах. Старожилы тюрьмы тут же узнали в них узников, убитых в драке с сокамерниками свыше 20 лет назад.

Но чаще на снимках видны только темные или светлые сгустки — бесформенные или человекоподобные, с неразличимыми лицами. Известен снимок, на котором такая туманная фигура, раскинув руки, парит над новобрачными. На «спиритических снимках» могут проступать отдельные части призрака: голова, лицо, руки. Нередко они торчат, например из стенных обоев, дверцы шкафа или других предметов, или просто висят в воздухе.

До недавних пор фото с призраками, проверенные специалистами и, что называется, получившие «сертификат подлинности», были большой редкостью. Но сейчас ситуация изменилась. В обиход широко вошли мобильные телефоны, позволяющие делать хорошие снимки, а главное — широко распространились камеры слежения, неусыпно, 24 часа в сутки наблюдающие за вверенной им территорией. В таких городах, как Лондон или Токио, видеокамерами охвачен чуть ли не каждый квадратный метр территории. И нет ничего удивительного в том, что и количество фиксируемых такой аппаратурой аномальных явлений увеличилось в разы. Правда, аппаратура часто отказывается работать в местах действия полтергейста. Но если она не выходит из строя, то на фотографиях фиксируются темные или полупрозрачные образования, антропоморфные силуэты, отдельные руки, лица, а если подключены звукозаписывающие устройства — то слышны посторонние шумы, такие как звуки шагов и невнятные голоса.

Так, на многолюдной улице в Киото (Япония) средь бела дня следящая видеокамера зафиксировала в толпе прохожих странного долговязого человека, почти на полтора метра возвышавшегося над окружающими. Его голова с застывшим лицом просматривалась плохо, но все же было видно, что он ею крутит. Незнакомец словно искал кого-то. Держа корпус в одном положении, он на ходу поворачивал голову и в конце концов повернул ее — это было ясно видно — более чем на 180 градусов! При этом многочисленные прохожие не обращали ни малейшего внимания на призрака. Он находился в поле зрения видеокамеры 15 секунд, после чего скрылся из виду, проследовав с потоком пешеходов.

Призрачные фигуры появляются на снимках, сделанных в местах убийств: в старых домах, овеянных недоброй славой, на болотах, развалинах, на полях сражений. Лица призраков были различимы в огромных клубах дыма, возникших в момент падения нью-йоркских башен в сентябре 2001 года. Среди российских городов, где на фотографиях относительно часто фиксируются аномалии, пальму первенства держит Санкт-Петербург.

В Англии видеокамеры, установленные в коридорах старинных замков, нередко «засекают» туманные образования, часто имеющие человекоподобную форму. Они движутся и исчезают в стенах или в наглухо запертых дверях, иногда растворяются в воздухе непосредственно по ходу своего движения. Ученые, к которым обращались за разъяснениями, могли лишь сказать, что это, возможно, сгустки какой-то неизвестной энергии. Феномен «призрачных объектов» можно было бы сопоставить с феноменом шаровой молнии, если бы объекты не имели явно выраженных человеческих форм и не проявляли в своем поведении осмысленности.

Первенство в области фотографирований духов приписывают профессиональному фотографу из США Уильяму Мамлеру. Впервые он увидел привидение на автопортрете, который сделал в 1861 году. Мамлер также был автором самой знаменитой фотографии этого жанра, на которой Мэри Тодд, вдова Авраама Линкольна, снята вместе с призраком своего мужа, стоящим позади нее. Попытки уличить фотографа в обмане всякий раз оказывались несостоятельными.

Через 25 лет после Мамлера другой американец по имени Эдвард Уилли открыл собственное духовное ателье. Когда парапсихологи начали исследовать феномен Уилли, то они попросили его сфотографировать человека, ничего не смыслившего в спиритизме. Уилли сделал удачный снимок китайского рабочего, причем на фото вместе с ним проявился портрет его сына, а также несколько фраз китайскими иероглифами. Как потом установили, сын Чарли, проживающий в Китае, к тому времени был уже в могиле.