Андрей Георгиев - Подарите нам звёзды (СИ)

Шестая дверь, тишина. Появилась дрожь в руках. Наверх нам никак нельзя, там нас ждёт смерть. Седьмая дверь — мимо. Безнадёга и отчаяние. Осталась последняя дверь. Нужно передохнуть и успокоиться. Восьмая дверь — в совершенно противоположную сторону от искусственного озера. Сама судьба вмешивается, подсказывает человеку — туда не ходи.

А куда — «ходи»? А если восьмая дверь не откроется? Есть, конечно, взрывчатка, но в закрытом объёме — это гарантированная смерть для нас. Хотя. Хотя — нет. Объём помещения большой. Успеем подняться на самый верх лестницы, таймер взрывчатки позволит нам это сделать. Только после взрыва, я так думаю, сработает система безопасности и нас просто-напросто уничтожат. Я бы так, лично, и поступил.

Я подошёл к двери, приложил руку. Ничего. Ну вот и всё. Теперь что делать — не знаю. В тишине раздался щелчок и дверь подалась на нас, вперёд, и мягко скользнула вбок. Общий вздох и теперь — вовнутрь, пока есть возможность. Как всегда, Безликий держит марку, проскакивает за двери первым. Коридор, длинный освещённый коридор со множеством дверей. Но назад отступления не будет — входная дверь с лёгким шипением становится на своё место. И опять тишина и опять — неизвестность.

Одно отличие между входной массивной дверью и дверьми в коридоре несомненно было. Двери были сделаны из пластика, или материала, на него похожего. Белоснежные двери и самые обычные металлические ручки. Всё просто и без особой помпезности.

Такие двери обычно устанавливают в служебных помещениях. Безликий, оторвавшийся от нас на достаточное расстояние, остановился на месте. Когда мы были рядом с ним, тоже замерли.

Коридор имел два ответвления, похожие на основной коридор, как две капли воды. Опять вспомнил древнее выражение о камне и надписи на нём. Налево пойдёшь — коня потеряешь и так далее и в том же духе. По законам жанра, мы должны следовать по выбранному нами коридору и оставлять какие-то заметки-зарубки. Нам проще, чем героям бродилок-искалок, у нас есть нейросети.

Принимаем решение чисто интуитивно — идём налево. Это по мужски и всем понятно. Коридор, двадцать метров. Пол — каменный, камни зеленоватого цвета с вкраплением в него золотистых прожилок. Стены — гладкие и без намёка на кладку, или камень. Просто гладкие стене, светло-зелёного цвета. Потолок — белоснежный, он поделен на сектора. Каждый сектор загорается жёлтым светом, когда под ним появляется человек и когда рядом нет никого — свет медленно гаснет. Экономия, понятно.

Двери все закрыты, но нет ни одной нарисованной ладони. Не будешь же ломать двери? Это можно расценить, как акт агрессии. Коридор резко делает поворот направо и заканчивается стеклянной дверью. Во всяком случае, после постукивания костяшками пальцев, слышен характерный звук.

Дверь легко открывается и у нас перехватывает дыхание. Может кому-нибудь посчастливилось побывать в музеях старинных станций метро под землёй? Именно в музеях, которые находятся ниже уровня земли в крупных городах. Когда-то под землёй были скоростные линии метрополитена. Со своим шармом и неповторимым дизайном.

Мы прошли несколько метров, изучая обстановку вокруг. Сам перрон имеет довольно-таки скромные размеры. Десять на двадцать метров. Свод — арочного типа, опирается на белоснежные колонны. Колонны излучают мягкий свет, как и потолок станции.

Между колонн установлены скамейки с причудливо изогнутыми спинками. На колоннах же закреплены огромные мониторы, которые сейчас отливают матовым чёрным светом. Дверь за нами с лёгким щелчком закрываются и теперь попасть в коридор невозможно. Билет в один конец и это плохо.

Теперь предположение, что мы побывали в служебных коридорах, находит своё подтверждение. Я подхожу к краю перрона, смотрю вниз. Нет, рельс здесь нет, а вот вверху — самый обычный и привычный для нашего времени — монорельс.

Нас этим не удивить, поэтому продолжаем поиск. И находим эскалатор, который раньше кого-то поднимал на верх и опускал вниз, на какие-то другие уровни. Нет смысла идти куда-то и что-то искать. Мы поднимаемся по ступеням неподвижного эскалатора. Подъём затяжной, по времени у нас уходит не меньше двадцати минут. Особенно тяжело подниматься волку, но он от нас не отстаёт.

Мы на огромной площади. Я оглянулся назад, на ступени эскалатора, и не могу оторвать свой взгляд от увиденного. Там, где мы шли, теперь находятся сотни, тысячи наших фигур. Такое впечатление, что время разделилось на множество фрагментов, каждый фрагмент на подфрагмент, который запечатлел каждое мгновенье нашего перемещения по эскалатору, подъём ног, поворот головы, взмах рук и выражение наших лиц.

Слышу дружное «ох ты» от своих попутчиков. Да, к такому зрелищу нужно привыкнуть. Подобного я не видел нигде. Но это пол беды — наши нейросети сошли с ума и говорят нам, что мы опустились почти на четыреста метров ниже того уровня, где был перрон с белоснежными колоннами.

Вот это совсем нам не понятно. Что вообще происходит? Это то, что учёные называют эффектом искажённого времени и пространства? Попался бы нам хоть один представитель цивилизации, которая здесь раньше обитала — он бы устал от наших расспросов. Слишком всё удивительно, но самое главное — непонятное.

И опять моё личное мнение, которое я всем озвучил. Почему мы решили, что кто-то здесь жил? Почему мы не допускаем, что вся Гельфера — запасной аэродром для какой-то цивилизации в будущем? Но почему всё под землёй — это да, это — вопрос.

Я сразу вспомнил рассказ Стила о реках, которые перенаправил кто-то под землю. Значит всё это заранее продумано и просчитано. Гельфера в ожидании тех, кто здесь должен поселиться. Интересно, жители цивилизации-строителя живы до сих пор? Как давно построены подземные города?

Мой вопрос прокомментировал Стодж:

— Плохо, что с нами нет никого из сферы науки. Они бы быстро во всех этих вопросах разобрались. Меня смущает лишь одно — как нас с оружием сюда пропустили?

Хороший вопрос, мы достаём оружие на белый свет и одновременно у нас срываются… плохие слова с языка. Оружие с виду нормальное, но после того, как Малыш приложил небольшое усилие к своей любимой «Лючии», она рассыпалась в прах. Мы теперь без оружия и мы почти голые. Ножи — хлам, даже наши лопатки — теперь бесполезные. Но части одежды из стали и сплавов — целые и невредимые.

Да, вот тебе и вопросы безопасности. Значит не всё гладко и ладно у цивилизации, построившей все эти грандиозные подземные сооружения.

Выход с эскалатора находится прямо по центру огромной площади. Площадь поделена на сектора пока неработающими транспортёрами. Восемь транспортёров. Куда они должны перевозить жителей этого подземного города, или сооружения? Куда-нибудь они отвезут и нас, что бы мы смогли продолжить свой путь. Вот только куда?