Владимир Маталасов - Всё, чем живём, дорожим и рискуем. 24-серийный киносценарий по приключенческому, научно-фантастическому роману «Тайна Вселенской Реликвии». Часть вторая, в шести сериях

И чтобы, всё это, ученик десятого класса?.. Невероятно!

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

А вон ту картину,

(указывает в сторону мольберта)

Кузя хотел нам показать как раз перед самым вашим приходом…

РЕМЕЗ

…а мы помешали. А по сему, сейчас же, немедля, будем смотреть её все вместе.

Звучит властный призыв учителя и все, в одно мгновение, собираются в комнате.

РЕМЕЗ

(к Кузе)

А теперь, любезный, будь так добр, покажи нам, пожалуйста, новую свою картину.

Тот долго ждать себя не заставляет. Он только просит всех встать напротив мольберта и, жестом факира сбросив с картины покрывало, говорит:

КУЗЯ

(торжественно)

Пожалуйста, смотрите!

ГОЛОС

(за кадром)

Кузьма хорошо запомнил тот день, когда окончил писать картину под названием «Глаза».

К созданию её он шёл около пяти лет, а написал за три недели.

Это было всего лишь изображение глаз его мамы с выражением лица, запавшим ему в душу в тот далёкий, памятный, гнетущий вечер.

Итак, Малышев устремляет взор на лица присутствующих. Его до крайности интересует реакция зрителей на восприятие сюжета…

Выражения, застывшие на них, говорят ему о многом.

ГОЛОС

(за кадром)

Кузьма сразу же понял, что «Глаза» наделены свойством мгновенного гипноза, в прямом смысле этого слова.

Гипнотизируя зрителя, взгляд глаз непонятным образом приводит в действие какие-то скрытые пружины сложного механизма центральной нервной системы.

Он ломает, выбрасывает, перестраивает, упорядочивает в ней устоявшиеся годами и десятилетиями те или иные нервные связи, наводя в них порядок и воссоздавая полную внутреннюю гармонию…

Время идёт, а побледневшие вдруг лица присутствующих всё ещё неподвижно, как-то неестественно, направлены в сторону картины и прикованы к «Глазам». Кузя не на шутку встревожился:

КУЗЯ

(про себя)

Уже минута на исходе… А вдруг не выйдут сами из гипноза?

Однако, спустя мгновение, словно по чьей-то команде, из груди зрителей вырывается общий вздох облегчения, и всё вновь приходит в движение.

По лицам присутствующих заметно, что каждый из них задаётся вопросом: «Что же это было?», и не находит ответа.

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

(тихо)

Наваждение какое-то! Ничего не помню. Какой-то провал в сознании и… щелчок. Кузя, что это?

КУЗЯ

Не знаю…

Оказалось, что все испытали одни и те же ощущения…

ГОЛОС

(за кадром)

Надолго запомнился всем тот день, день посещения квартиры Малышевых, который повлёк за собой поразительные по своим результатам последствия.

Степан Павлович, равно, как и Кузя, избавился от плохого зрения: у него была дальнозоркость.

Елену Владимировну, через месяц, после тщательных и длительных обследований на всех уровнях, признают вдруг выздоровевшей и выписывают из больницы с окончательным заключением: «Полная ремиссия…». Врачи очень этому удивлялись, признаваясь, что в их практике ничего подобного им встречать не приходилось.

Как бы там ни было, художественное полотно обладало целительными свойствами. Кузя понял это сразу.

«Глаза» избавляли людей не только от духовных пороков, но и от физических недугов, проникая в скрытые лабиринты их подсознания.

После просмотра картины, зрители, как правило, уходили духовно, морально и физически обновлёнными. Но всё это, для большинства ценителей живописи, выяснится и станет понятным несколько позже…

ИНТ. КВАРТИРА ОСТАПЕНКО – УТРО

На следующий день после вышеописанных событий друзья вновь собираются у Остапенко. Отчёт сегодня держит Сапожков. Он стоит у доски, а Остапенко с Малышевым расположились за столом и с интересом приготовились слушать доклад друга.

МИТЯ

Задача моя состоит в обеспечении страховки нашего предприятия.

Что это значит? Это значит, что, когда Кузя отыщет камень, а Айвисто, по каким-то причинам, не сможет явиться на встречу к назначенному сроку, то…

(пауза)

Камень этот должен быть доставлен нами в точку Земного Шара с известными нам координатами невредимым и главное – в срок.

Возникает вопрос: «Как это сделать?». Отвечаю: «На вершине искусственно созданного нами смерча!»

САНЯ

Эка куда хватил! Ты, Митька, говори, да не очень-то заговаривайся. На твоей фантазии мы далеко не улетим. Говори по существу.

МИТЯ

Вот я и говорю. Представьте себе, хотя бы на мгновение, управляемый летательный аппарат, несущийся на вершине грозного атмосферного явления, а в его кабине – мы и камень.

КУЗЯ

Да уж! Представля-я-яем!

МИТЯ

Смерч, или – вихрь, как хотите, будет непосредственно формироваться аппаратом на земле, поднимать его в воздух и двигать в заданном направлении, задаваемом ему непосредственно с борта аппарата его пилотом.

Это вступление.

Теперь, дабы развеять ваши сомнения, немного теории. Сейчас выскажу свою, личную гипотезу формирования вертикально-вихревых воздушных потоков типа «вихрь» или «смерч», основанную на уже имеющихся в науке по этому поводу данных.

Формирование выше упомянутых воздушных потоков подразделяется на наземное и надземное. Итак, наземное их формирование…

Теперь Сапожков – воплощение одной сосредоточенности, а друзья – сплошного внимания.

МИТЯ

(продолжает)

Как правило на суше или на воде всегда найдётся какой-либо наиболее прогретый участок поверхности. Этот участок начинает подогревать находящийся над ним столб воздуха, в результате чего подогретый воздух устремляется вверх, создавая за собой разрежение.

В это разрежение из близлежащих периферийных областей начинает увлекаться менее подогретый воздух, который, так же подогреваясь, поднимается вверх.

С течением времени всё большие и большие массы воздуха, находящиеся на периферии, вовлекаются в процесс. По мере поднятия выше, до определённого уровня, столб воздуха начинает охлаждаться и конденсироваться в верхних, холодных слоях атмосферы. Небо покрывается тучами, идут дожди, сверкают молнии…

Новый кадр. Спустя какое-то время

МИТЯ

…Это я вам рассказал о наземном формировании вертикально-вихревых воздушных потоков, в частности – смерча. Теперь о надземном его формировании…

Новый кадр. Спустя какое-то время

МИТЯ

Теперь перехожу к вопросу о возможных путях искусственного формирования вертикально-вихревых воздушных потоков типа «смерч»…

САНЯ

(советует)

Ты нам лучше расскажи, в общих чертах, как тебе самому видится конструкцию своего аппарата?

МИТЯ

Как? Очень просто. Рисовать вам я его не стану – очень долго и утомительно, а расскажу просто так, на пальцах. Идёт?

САНЯ

(усмехается)

Давай, если ты такой ленивый.

МИТЯ

Особенности конструкции летательного аппарата обусловлены своеобразным способом создания подъёмной силы.