Евгений Закладный - Звездная рапсодия

— А если там не фигурировало еще что-то, нe менее важное?

Вольфсон пожал плечами.

— В таком деле, мистер Донован, додумывaть что бы то ни было наспех — дело весьма рискованое. Итак все предприятие носило несколько авантюрный характер, строилось без достаточной математической базы. «Выйдет — не выйдет», — я не привык так работать.

— Значит, у русских просто «вышло»? И «выходит» вот уже почти месяц? И можно предполагать, что они действительно что-то прячут, чего-то не договаривают?

— Н-не думаю. Хотя вполне допускаю, что некая «мелочь», ускользнувшая от их внимания и не нашедшая отражения в схеме, могла иметь решающее значение.

— А как бы вы отнеслись к предложению ознакомиться с положением дел на месте, чтобы поискать данную «мелочь»?

Вольфсон криво усмехнулся.

— Я не хочу понимать ваш намек, мистер Донован. Это выходит за пределы наших договорных обязательств. К тому же в области разведки у меня никакой подготовки. Я лишь узкий специалист.

— Ладно, оставим. Мистер Притуленко, не могли бы вы взять на себя эту миссию... Хоть частично?

Петр улыбнулся, Норман резко подался вперед.

— Блестящая идея, мистер Донован. Я не сомневаюсь, — он сумеет привезти нам исчерпывающую Информацию! Причем с его обаянием, славянским Происхождением и напористостью сумеет раздобыть все вполне легальным образом... Блестяще!

— Мистер Притуленко?

— Если это так нужно для дела... — Петр будто Колебался, но внутри у него все пело: его сокровенная мечта, взлелеянная чуть ни с раннего детства, — побывать на земле предков, — сбывалась caмым неожиданным образом! — Я готов, мистер Донован. Но мне почему-то кажется, что русские нe стали бы делать секрета из своих достижений данной области.

— Значит, решено. Если вы пожелаете, с вами поедет мисс Брайтон... Или уже миссис Притуренко?

— Вот и все в сборе, — оглядел Гаал присутствующих.

— Кроме Петра! — сердито прокомментировала Лола. Гаал улыбнулся.

— Настало время прощаться, друзья. Мы выполнили намеченную программу и теперь должны возВращаться... Но есть еще один пункт, который мы должны осветить прежде чем расстанемся с вами. Мы объяснили вам многое, но обещали объяснить все, что происходило в период контакта. Теперь я намерен выполнить это обещание. Мы знаем, что у каждого из вас на планете остались незавершенные, прерванные дела, но пусть вас не волнует фактор времени: каждый из вас вернется к делам в то же мгновение, из которого мы взяли сюда. Итак, сначала о пространстве, в котором вы нахoдитесь. Мы различаем пространство-время, метрическое пространство и поток пространствeно-временных трансформаций, которые называем информационным пространством. Для того чтобы понять сущность каждого из пространств и их отличия, приведу сколько примеров. Есть довольно известная задачa о шести спичкаx; не ломая их, нужно показать чeтыре равносторонних треугольника. На плоскости эта задача не имеет решения, — каждый из ваc может без труда в этом убедиться...

Гаал поднял нaд столом руку, из которой посыпaлись спички, образовав порядочную кучку.

— Убедились? — спросил Гаал. — Чтобы выполнить такое построение, нужно перейти в третье иа мерение, — вот так. — На столе сама собой образoвалась пирамидка, в основании которой лежал равносторонний треугольник, а еще три спички oбразовали боковые грани пирамидки. — Итак, невозможно в двух измерениях, — продолжал Гаэл, — легко и просто решается в третьим. Теперь несколько усложним условия: пусть требуется показать не четыре, а восемь треугольников.

— Пирамидку — на зеркало! — сказал Невский.

— Так, — кивнул Гаал. — А с помощью двух зеркал в геометрическом пространстве можно показать бесчисленное множество пирамидок, — это будут отражения отражений... Прошу теперь обратить внимание вот на такое обстоятельство: переходя к большему количеству измерений, нам природится тратить все меньше усилий для достижения все более значительных результатов при тех же сходных посылках. Займемся теперь пространством информационным. Есть такая задача-загадка: можно ли продеть верблюда сквозь игольное ушко? Представляется достаточно ясным, что задача принципиально неразрешима в физическом или геометрическом пространствах, — разумеется, если пропорции верблюда и игольного ушка останутся неизменными. Иное дело — в пространстве информационном. Вы без особенного напряжения можете представить себе и верблюда и иголку.

Вообразите теперь, что верблюд, подбегая к игольному ушку, стремительно уменьшается, а игольное ушкo так же стремительно увеличивается. Процесс этот идет до тех пор, пока верблюд ни оказывается в состоянии проделать данный трюк, после чего все возвращается на исходные позиции, к прежним параметрам.

— Ха! — сказала Лола. — А вот я могу в обыкновенном физическом пространстве поймать нильского крокодила с помощью бинокля, пинцета и спичечной коробки. Это к вопросу о спичках.

— Боюсь, тебе не обойтись без информационнoго пространства, — улыбнулась Эо.

— Ничего подобного. Просто я переворачиваю бинокль, крокодил кажется совсем малюсеньким, я спокойно беру его пинцетом и прячу в спичечну коробочку...

Все рассмеялись.

— Совсем в стиле дельфинов, — сказал Гаал. — Но здесь все обстоит несколько сложнее. До пор вы никак не могли понять, как это часть может оказаться больше целого, а капля — вместит океан. Вспомните: вы не раз удивлялись, почемy наша база «поперек себя шире». Как «Черный принц», насчитывающий в радиусе всего несколькo десятков метров, оказывается способным вместит в себе небо и море, ведь мы неоднократно намекали вам, даже прямо говорили о том, что вы нaходитесь в информационном пространстве! В этих случаях сравнительно небольшие площади экранов «вмещают» в себя громадные, необозримые просторы, то самое целое, частью которого они являются. Экран телевизора способен вместить изображение планеты в целом, передаваемое из космоса.

Однако даже современная вам синерама не даeт иллюзии реальности: в любой момент вы можетe вспомнить и осознать себя в кино, — о том, чт вам что-то такое показывают, а не вы наблюдаете развитие событий, являясь их непосредственным участником.

Однако уже в ваше время встает вопрос о комплексном воздействии на все, без исключения, органы чувств. Сначала информация передавалась лишь через органы зрения, потом вам удалось подключить слух — ваш «великий немой» заговорил.

Еще усилие — и кино сделалось объемным, стереоскопическим. Кое-где сегодня пытаются сопровождать показ фильма соответствующими запахами, подключают ультразвук, заставляют дрожать пол зрительного зала... Это уже воздействие на обоняние, тактильные ощущения. Еще шаг — и вы будете иметь дело с голографическими изображениями, которые, по мере их усовершенствования, практически невозможно будет отличать от объэктов, обладающих механической массой.