Рэй Брэдбери - «Если», 1997 № 09

Сергей Некрасов

----------------

Евгений ЛУКИН

РАЗБОЙНИЧЬЯ ЗЛАЯ ЛУНА

Москва — Санкт-Петербург: ACT — Terra Fanlaslica, 1997. — 560 с.

(Серия «Звездный лабиринт»). 10 000 экз. (п)

=============================================================================================

Повесть волгоградских писателей Любови и Евгения Лукиных «Миссионеры», вошедшая в эту книгу, впервые вышла лет десять назад и сразу же была замечена читателями. В повести было то, чего так часто не хватает пухлым фантастическим романам, — крепкий, выверенный сюжет и яркий, образный мир. Мир наших детских романтических мечтаний о далеких теплых морях, экзотических островах и благородных, не испорченных цивилизацией первобытных племенах… Чтобы спасти туземные культуры Тихого океана от нашествия европейских колонизаторов, отправляются в прошлое герои «Миссионеров». И предлагают островитянам странную и страшноватую игру — в войну. Но в этой игре умирают. Потому что организовавшие ее пришельцы из будущего просто не знают иного способа научить этих людей воевать, дабы противостоять грядущим европейским колонизаторам…

Но вот уже начатая игра выходит из-под контроля ее творцов. Заведенная до отказа пружина начинает раскручиваться в обратную сторону. Теперь средневековая Европа является целью военной экспедиции с Островов… Новый роман Евгения Лукина «Разбойничья злая луна» в чем-то продолжает «Миссионеров». Впрочем, пустынная империя Харви при ближайшем рассмотрении оказывается до боли знакомой. Недавняя революция, приведшая лишь к смене бездарного владыки на владыку сумасшедшего. Раскол страны на два враждебных государства. Бюрократические кланы, интриги, кровь. Коллапсирующая экономика — и улицы, забитые нищими, ворами, шпионами и массой мелких торговцев. Впрочем, ради очередной политической сатиры такой роман писать бы и не стоило. Поэтому автора эти подробности и не особо волнуют. Как не волнуют они и главного героя, в одночасье обнищавшего аристократа Ар-Шарлахи, бывшего студента, бездельника и разгильдяя. Не волнуют до тех пор, пока волей случая молодой человек вдруг не оказывается в самом центре лавины событий.

Но вырваться из цепи событий уже никак невозможно — а осенившее героя крыло судьбы превращает любой его поступок в удачу. Нерешительность оборачивается мудрой осторожностью, трусость — гениальной прозорливостью. Герой, изведав искушение богатством и властью, вдруг осознает в себе чувства, которые превыше страха и нерешительности. Гордость, не дающую ему смириться с ролью пешки в непонятной игре странных сил, и любопытство, заставляющее его двигаться в гибельные земли, откуда еще никто не возвращался.

Именно гордость и любопытство приводят Ар-Шарлахи к истокам игры — той самой, что когда-то давно началась на далеких Южных островах. Впрочем, игр много, и все они давно уже перестали быть бескровными. И несчастная Харви не нужна смуглым татуированным игрокам, повелевающим небесным огнем и стальными птицами — им нужна всего лишь нефть, кровь войны. А теперь гляньте в окно — не идет ли и там чья-то давняя игра, в которой вам предназначена лишь участь пыли на шахматной доске?

Владислав Гончаров

----------------

Стив ПЕРРИ

ЗЕМНОЙ МУРАВЕЙНИК

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 480 с. Перевод с англ.

(Серия «Война миров», проект «Чужие против хищников»). 15 000 экз. (п)

=============================================================================================

Полку книжных переложений прибыло. На сей раз — третья серия киноэпопеи «Чужие». Те, кто видел предыдущие фильмы, понимают, что нагнетать леденящие душу подробности создателям дальше некуда. Естественным следствием этого является мегаломания — берут количеством. Доблестные герои, все тот же капрал Уилкс и девочка Билли, выросшая в очаровательную девушку с не очень устойчивой психикой (что понятно), добравшись до родного мира Чужих, уничтожают на ней все живое и с триумфом возвращаются на Землю. Здесь, однако, выясняется, что неразумные дяди из ВПК завезли Чужих на Землю для дальнейшего изучения. Разумеется, Чужие вырвались на волю, расплодились безмерно, и война с ними уже проиграна. Последние боеспособные части Космического десанта улепетывают на дальние колониальные базы, бросив остатки гражданского населения на окончательное съедение. Героям остается присоединиться к бегущим, продолжая бескомпромиссную борьбу. Позитивная программа героев, которая должна реализоваться в четвертой, а то и пятой серии картины, проста и бесхитростна: дождаться, пока на Земле будет съеден последний человек (по-видимому, чтобы совесть не очень мучила), после чего заняться стерилизацией планеты по уже известному сценарию.

Динамика действия, обилие сюжетных поворотов живо воскрешают в памяти американские учебники, типа «Как написать сценарий и заработать миллион долларов». Особо стоит отметить перевод. Обилие фраз, которые невозможно понять в принципе, чудесные образцы невежества, вроде «Голландских высот», в конечном итоге заставляют читателя решать увлекательные загадки о том, на чьей совести — автора или переводчика — оставить космический мусор, болтающийся на околоземной орбите со скоростью пятнадцать оборотов вокруг планеты в секунду. Впрочем, если действительно средний российский фэн стремительно догоняет американского по своему интеллектуальному уровню, то такие мелочи, как отличие скорости света от первой космической, его уже занимают мало.

Демьян Садов

----------------

Брайан ОЛДИСС

БОЛЬШЕ ЧЕМ СМЕРТЬ

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 496 с.

Пер с англ. Н. Самариной, Б. Конского — (Серия «Капитаны фантастики»). 10 000 экз. (п)

=============================================================================================

Издательство «Азбука» решилось на эксперимент: можно ли в наши времена выпускать интеллектуальную фантастику? Наверное, нет, — скажут все. Ну а если замаскировать ее под попсу, боевичок, ужастик и иные «капитаны бестселлеров»? Рискну предположить, что сами издатели не очень-то уверены в успехе серии, и выбор доконвенционных произведений в данном случае, возможно, был связан с необходимостью минимизации затрат.

В сборнике два романа и три повести, почему-то названные в оглавлении рассказами. Роман «Сад времени» (1967) на языке оригинала издавался под заглавиями «Криптозойский!» («Cryptozoic!») и «Эпоха» («Аn Аgе»). Роман «На белой полосе» более известен как «The Dark Light Years» (букв. — «Темная полоса световых лет»).

Год выхода в свет второго романа — 1964-й. Трудно представить, что в более позднее время кто-то решился бы построить произведение только вокруг проблемы контакта с негуманоидной расой, представители которой живут в грязи, питаются собственными экскрементами, даже под пулями и пытками не желают принимать людей за равных собеседников. Современную фантастику интересует прежде всего человек в человеческом обществе. «Антропологический поворот» есть и у Олдисса, но он избегает социальных оценок. Он пытается эстетизировать константы человеческого бытия. Историк литературы без труда здесь проследит/продумает связи с традициями классики, авангарда, постмодернизма, назовет обширный список имен — от Чехова до Джойса, — в котором отыщется местечко для Олдисса. Но не заметит главного: традиция интеллектуальной фантастики (speculative fiction), которую развивает английский писатель, требует оформления своей автономии. Стилистические находки, глубокомысленные заключения автора будут казаться вторичными и поверхностными в мейнстриме, скучными и занудными — на фоне заурядной поп-фантастики. Впрочем, Брайан Олдисс не нуждается ни в развенчивании, ни в пропаганде. Олдисс сам себе выковал золотой бюст во Всемирном зале славы фантастики. Классика не устаревает, нет.