Джоанна Расс - «Если», 1999 № 05

Итак, олимпийские боги, о которых у нас имеется устоявшееся веками представление, на самом деле не исчезли, а «генетически закодировались» в человеческой крови и ждут удобного момента, когда конкретный мальчик встретится с конкретной девочкой. Литтл уверен, что возвращение древних богов будет иметь место именно в современной Америке.

А споспешествуют этому некие злобные менады, которые из века в век хранят мрачную тайну. Эти злобные дамочки пробавляются виноделием. Вот с помощью вина особого сорта менады твердо намерены установить господство олимпийцев на Земле по второму разу, поскольку всякий, его испивший, в урочный час превратится в нимфу, сатира или другое мифическое существо.

Но самое главное — должен вернуться Дионис (воплотившийся в студента Диона) и, вступив в интенсивную связь со студенткой Пенелопой (?!), народить остальных фигурантов античной мифологии.

А дальше начинается традиционный для хоррора ад в маленьком городке, который менады и телесно окрепший Дион-Дионис пытаются превратить в Олимп. Но вместо Олимпа выходит бордель.

При всем «безумии страстей» роман тем не менее читается на одном дыхании, а финал, как водится, хоть и благополучен, но с довеском. После того, как хороший парень Кевин спасает Пенелопу от сексуальных домогательств распоясавшегося божества, жизнь немногочисленных уцелевших приходит в норму и свадебные аккорды звучат уместно. Однако беременной Пенелопе внезапно очень хочется вина…

Павел Лачев

----------------

Андрей МАРТЬЯНОВ

ВЕСТНИКИ ВРЕМЕН

Москва: ACT, 1998. — 528 с.

(Серия «Звездный лабиринт»). 8000 экз. (п)

=============================================================================================

Фабула романа очень напоминает приснопамятные «Три сердца и три льва» Пола Андерсона: в классическое европейское Средневековье (год 1189 от Рождества Христова) нежданно попадает участник второй мировой войны. Впрочем, если Хольгер Датчанин очутился во глубине веков в прямом смысле слова в чем мать родила, то лейтенант люфтваффе Гунтер фон Райхерт сваливается на голову бедным нормандским рыцарям из своего 1940 года во всеоружии, прямо на своем пикирующем бомбардировщике. Тут же устами явившегося героям Дьявола намекается, что это событие не случайно и герою еще предстоит сыграть свою роль в малопонятной (и, признаться, набившей оскомину) борьбе Высших Сил мироздания. Правда, демонстрируя свои познания, автор слегка напутал — например, обозвал «спитфайр» американским истребителем, установил на самолетах несуществовавшее вооружение и перепутал Роммеля с Гудерианом. По поводу Средневековья у автора тоже свое представление. Например, он отлично знает, что на самом деле жизнь в те времена была много легче, веселее и привольнее, чем это принято считать. Феодалы вовсе не отличались жестокостью, в рыцарских замках царил уют и порядок, а столь нелюбимый романистами принц Джон на самом деле был вполне приличным человеком.

Но за описаниями средневекового быта и нормандских пейзажей автор забывает о приключениях и вмешательстве в судьбы мироздания. Лишь к середине романа затянувшаяся экспозиция переходит в собственно сюжет. Гунтер фон Райхерт, сделавшийся оруженосцем странствующего рыцаря, поступает на государственную службу и отправляется в Англию с важным поручением. По дороге они принимают участие в сражениях и в государственном перевороте. После чего… вновь возвращаются в Нормандию и готовятся к новому, куда более длительному путешествию — в Палестину. Тоже с важным поручением. И все.

Оказывается, это была первая часть…

Владислав Гончаров

----------------

Ильдар АБДУЛЬМАНОВ

«ЦАРЬ МИРА»

Москва: Армада, 1998. — 523 с.

(Серия «Фантастический боевик»). 12 000 экз. (п)

=============================================================================================

Текст романа под стать обложке. Супермен с безумными глазами имеет место быть. Равно как и космические пришельцы, миллионеры, милиционеры, дамы легкого поведения, президенты и компетентные товарищи в штатском. Коктейль богат ингредиентами, но вкус явно оставляет желать лучшего.

Итак, свалился с небес некий мультиинвертор в виде зеркала, за которым охотятся две породы инопланетян. В зеркало случайно поглядел режиссер провинциального театра, стремительно мутировал в сверхчеловека и пустился во все тяжкие, куражась и шокируя королей и президентов. «Царь мира» — на меньшее он не согласен. Естественно, из всего этого следует острый сюжет со стрельбой, мафией, спецслужбами и т. д. Да еще и враждующие пришельцы монстрят, производя зачистку территории.

Можно понять авторский замысел — показать трагедию заурядного человека, усевшегося не по чину. Все акценты расставлены как надо, зло бичуется, мораль очевидна. Кстати, судя по финалу, грядет и продолжение… Само по себе это еще не столь трагично — в конце концов, для кого-то нужны и прописи. Хуже другое — автор, похоже, всерьез намеревался создать «нетленку». С этой целью демонстрируется эрудиция, в текст вставляются отрывки театральной пьесы, используются явные параллели с классикой жанра. Очевидна авторская претензия на показ тончайших психологических извивов. И действительно, элементы психологии в романе есть. Элементы, более напоминающие детали детского конструктора. Но самое скверное — это язык. Более всего повествование напоминает стиль передовой из районной газеты. В лучшем случае текст более или менее ясно доносит до читателя информацию, но совершенно не трогает душу. Художественное произведение — это не протокол, составленный по факту событий. Но автор, похоже, не чувствует разницы.

В итоге — проиграли все. Искушенный читатель закроет книгу после двух-трех первых страниц, любитель расслабиться продержится немногим дольше. Невольно думаешь: уж лучше бы автор сваял немудрящий боевичок. По крайней мере, был бы спрос. Но здесь, увы, все погубило желание казаться «большой литературой».

Виталий Каплан

----------------

Сергей ИВАНОВ

СЕЗОН ОХОТЫ НА ВЕДЬМ

Москва: ACT, 1998. — 542 с.

(Серия «Звездный лабиринт»). 8000 экз. (п)

=============================================================================================

«Не бойся, секса здесь практически нет!» — обнадежили меня. Но по прочтении неожиданно стало ясно, что отсутствие непрерывных соитий, свойственных прозе Иванова, не сделало книгу лучше.

Итак, город-миллионник, странным образом изолированный от внешнего мира, — своего рода Россия в миниатюре, со всеми ее бедами. К началу действия жители города давно поделены на касты: крутари, спецы, творцы (т. е. люди искусства), билдеры (культуристы) и др. А тут еще вмешивается какая-то зловещая сила, называемая Шершни, и запускает в городе еще более странные процессы, приводящие к высвобождению звериного начала в людях… Ночь — время монстров, и жить в городе с каждым днем страшнее.