Кристофер Прист - «Если», 1998 № 02

Оценка: 4.

Производство компании «New World International» (США), 1997.

Сценарий Патрика Гилмора, Чарлза Гранта Крейга.

Продюсер Дэвид Россел.

Режиссер Билл Л. Нортон.

В ролях: Скотт Паттерсон, Клэр Кэри, Тони Тодд.

1 ч. 24 мин.

--------

Складывается впечатление, что едва ли не все американские кинопроизводители, занимающиеся выпуском фантастической продукции, это каким-то непонятным образом внедрившиеся в государство под звездно-полосатым флагом «лица инопланетных национальностей». Ведь, пожалуй, не менее половины выходящих за океаном фантастических фильмов посвящены всевозможным пришельцам. Этот бум, по-моему, сравним только с устойчивой популярностью в советском кинопрокате картин на «производственную тему». Итак, речь идет об очередных «американских» инопланетянах. Увы, они и на этот раз не очень-то отличаются от своих предшественников. Все те же амбиции: получить полное господство над человечеством и до донышка выбрать земную сырьевую базу. Особенно забавно то, что во многих новых фильмах инопланетяне, имеющие возможность принимать облик землян, все более и более американизируются. Так, например, единственная особь женского пола из группы пришельцев на каждом шагу лихо чиркает зажигалкой Zippo, прикуривая дамские сигары, а самый деятельный и вредный член той же компании по имени Берлин (Тони Тодд), конечно же, облачен в самую подходящую для «братьев по разуму» одежду: черный кожаный плащ и такую же шляпу. Вряд ли у кого-нибудь из зрителей могут возникнуть сомнения в том, что и на сей раз жители одной из американских провинций, а именно там разворачивается действие картины, не ударят в грязь лицом и, возглавляемые ученым Саймоном Трентом (Скоп Паттерсон), одолеют коварных супостатов. Теперь несколько слов о том, что на самом деле заслуживает похвалы, — это селекционная работа кинологов, привлеченных к участию в создании картины: «космические» ротвейлеры, появляющиеся на экране, просто великолепны (жаль только, в титрах не указаны их клички). И последнее. Если бы «Они» являлся одним из немногих фильмов о посещении нашей планеты непрошеными гостями, тогда с определенным допуском можно было бы говорить об оригинальности сюжета или неординарных режиссерских решениях. Но, увы, об этом создатели фильма могут только мечтать. Бурным поток подобной кинопродукции наверняка не оставит эту ленту на плаву.

Оценка: 2,5.

Когда речь заходят о Дрю Бэрримор, то в девяти случаях из десяти разговор остается в узких рамках светской хроники, которая пристально следит за подробностями личной жизни актрисы.

Конечно, поводов для кривотолков Дрю всегда предоставляла более чем достаточно. Столь раннюю и одновременно скандальную жизнь в голливудском высшем свете не начинал еще, кажется, никто.

Внучка знаменитого актера Джона Бэрримора (исполнителя двойной заглавной роли в фильме Джона Робертсона «Доктор Джекил и мистер Хайд» 1920 года) и дочь Джона Бэрримора-младшего, Дрю впервые появилась на экране в девять месяцев в качестве героини телерекламы. В четыре года она уже сыграла свою первую кинороль. А всего три года спустя Дрю неожиданно превратилась в знаменитость воистину вселенского масштаба, поцеловав на экране И.П. — главного героя суперкассового блокбастера Стивена Спилберга «Инопланетянин». Разумеется, столь ранняя слава имела не только положительные стороны. С девяти лет Бэрримор употребляла алкоголь, в одиннадцать пристрастилась к марихуане, а в двенадцать начала употреблять кокаин. Так что нет ничего удивительного в том, что эта саморазрушительная гонка за взрослой жизнью закончилась попыткой самоубийства и интенсивным курсом лечения в наркологической клинике. Но и после того, как Дрю избавилась от пагубных пристрастий, она то и дело давала повод посудачить о себе: будь то бесконечные и по большей части кратковременные романы, съемки для «Плейбоя» или, допустим, спонтанный сеанс стриптиза в каком-нибудь общественном месте. Здесь, безусловно, есть о чем посудачить. Но ужасно обидно, если о Дрю Бэрримор будут судить исключительно по бульварным сплетням. Образы, созданные Бэрримор в таких лентах, как «Без ума от оружия» Тэмры Дэвис или «Безумная любовь» Анджелы Поуп, заставляют говорить о ней как об актрисе профессиональной и одновременно обезоруживающе искренней. А если вспомнить недавний мюзикл Вуди Аллена «Все говорят, что я люблю тебя» — вдобавок и явно не лишенной чувства юмора и самоиронии.

Чаще всего героини Дрю — «подружки из дома по соседству», вполне обыкновенные девушки, нередко с трудной судьбой и непростым, взрывным и импульсивным характером. В общем, реализм как он есть.

Но было бы просто невероятным, если бы актриса, начавшая звездную карьеру с ленты самого Спилберга, не имела впоследствии работы в фантастическом жанре. Кстати, первый опыт Дрю в фантастике датирован еще 1980 годом, то есть до «Инопланетянина». В экранизациях романа Педди Чаевски «Другие ипостаси», осуществленной классиком «странного кино» Кеном Расселом, Бэрримор изобразила дочку главного героя — ученого, проводящего опасные и непредсказуемые опыты над человеческим сознанием. А сразу после «Инопланетянина» Дрю приняла участие в двух киноверсиях произведений Стивена Кинга. В «Кошачьем глазе» Льюиса Тига ей, в принципе, не пришлось ничего играть — героиня была просто обыкновенной кудрявой малюткой, маминой-папиной дочкой. Но зато в «Порождающей огонь» все внимание было сосредоточено именно на ней. Маленькая девочка с ангельским лицом была способна одним усилием воли вызвать из ниоткуда огненную волну, сметающую все на своем пути. И хотя принято считать, что главное в фильме Марка Лестера — это спецэффекты, на фоне которых теряется все остальное, участие Дрю тоже не стоит сбрасывать со счетов. В роли своего рода юной огненной валькирии, отчаянно и по-детски жестоко мстящей спецслужбам за гибель родителей, Бэрримор выглядит на редкость органично и убедительно.

После кинговского дуплета Дрю Бэрримор надолго отходит от фантастических ролей (если не считать телеримейка классической оперетты-фантазии Виктора Херберта «Дети в Стране Игрушек») и возвращается в жанр уже не девочкой младшего школьного возраста, но барышней — очаровательной и сексапильной. Имеет смысл выделить крохотную роль-камео, которую Дрю сыграла в фильме «Музей восковых фигур 2: Затерянные во времени» у замечательного режиссера Энтони Хикокса. В постмодернистской фантасмагории. где смешались сюжеты и образы многих фантастических и «ужасных» фильмов, она появилась на экране в образе жертвы вампира. Кроме того, очень неплох мистический триллер «Доппельгангер»