Дмитрий Володихин - «Если», 2008 № 11

Самые забавные и увлекательные эпизоды — это как раз сцены со съемок доморощенных римейков. Рано или поздно кто-то должен был сделать следующий шаг после Гоблина и от альтернативного перевода прийти к целым альтернативным фильмам. Новоявленные кинодеятели творят с бескомпромиссным лаконизмом фон Триера и беспардонной непосредственностью Эда Вуда, когда блестящая мишура выдается за спецэффекты, а костюм Робокопа делается из автомобильных запчастей. Но в отличие от бездарного гения «плохого кино», персонажей Гондри ждет прижизненная слава местного масштаба. Сам режиссер следовал принципам своих героев: снимал «Перемотку» в настоящем захолустном американском городишке и частично на почти забытые уже кассеты формата VHS. Разве что на этот раз изменил «ручной» камере.

Но пересмешничество для Гондри не самоцель. Живописуя приключения кинематографистов поневоле, он раскрывает сразу несколько тенденций современного искусства. Приход воинственных любителей (вспомним боксера Уве Болла!), нарастающее желание зрителя участвовать в кинопроцессе, тяга к простому и «душевному» в противовес холодной расчетливости голливудских коммерсантов. Лирический финал подчеркивает: аляповатый вымысел бывает правдивее реальности, если выражает нечто важное для людей.

Производство компании Pixar Animation Studios (США), 2008.

Режиссер Эндрю Стэнтон.

Роли озвучивали: Бен Бертт, Элисса Найт, Сигурни Уивер и др.

1 ч. 38 мин.

Судя по всему покупка компанией Walt Disney в январе 2006 года студии Pixar, лидера в области компьютерной анимации, была решением если и не века, то, как минимум, десятилетия. Выпущенные ранее обе части «Истории игрушек», «Приключения Флика», «Корпорация монстров» и «В поисках Немо» принесли своим авторам 2,5 миллиарда долларов и сделали Pixar самой коммерчески успешной киностудией за всю историю кинематографа. Под крылом же Диснея компьютерные кудесники, наполняющие «пригоршни» пикселей жизнью, успели создать «Тачки» и оскароносного «Рататуя». «ВАЛЛ-И» — следующее звено данной цепи и смотрится, словно жемчужина в короне.

Спустя семь веков после того, как человечество покинуло превратившуюся в помойку Землю, на руинах цивилизации трудится одинокий робот-уборщик ВАЛЛ-И. День за днем он терпеливо возводит из спрессованного мусора подобие небоскребов, а по вечерам бессчетное число раз пересматривает мюзикл «Хэллоу, Долли», мечтая о… романтике. Установленному за века порядку суждено в скором времени рухнуть: в центральном парке приземляется звездолет, высаживающий робота-разведчика. Точнее, разведчицу — ее зовут ЕВА, и она прекрасна…

В первую же неделю проката история мечтательного робота взлетела на шестое место в топе фильмов интернет-базы IMDb. Но даже если отрешиться от цифр, то все равно нужно признать: мультфильм упоительно хорош. Речь здесь даже не о технической составляющей — она привычно безупречна. Сила «WALL-Е» в его смысловой многослойности. Это и Кубрик с Азимовым, пересказанные языком, который будет ясен любому ребенку. Это и романтическая история в антураже НФ. Это и напоминание о том, что надо быть более бережным с окружающей средой, вкупе с наглядной демонстрацией того, что праздность ума до добра не доводит. Это и просто волшебная сказка, самым незаметным образом скрадывающая полтора часа. Это, в конце концов, убедительное доказательство того, что компания Диснея, пока под ее началом находится «Пиксар», может не тревожиться за свое будущее.

Производство компании 20th Century Fox, 2008.

Режиссер Матье Кассовиц.

В ролях: Вин Дизель, Жерар Депардье, Мишель Йео, Марк Стронг, Шарлотта Рэмплинг, Жамель Деббуз и др.

1 ч. 45 мин.

Недалекое мрачное будущее. Владелец частной армии Горский (Депардье) предлагает наемнику Туропу (Дизель) переправить из пункта «А» в пункт «Б» девушку Аврору (Тьерри), которая может предвидеть события и знает, как управлять подводной лодкой. Пункт «А» — Россия, пункт «Б» — США…

Первоисточником «Вавилона н. э.» явилась книга Мориса Дантека. Книга не великая — из разряда «если нечего почитать, то можно почитать и это». И видимо, последнее понимали сами экранизаторы, изрядно покромсавшие роман-антиутопию. Это, впрочем, нисколько не спасло картину от краха. Попытка снять настоящий блокбастер в Европе, переиграв в этом деле «фабрику грез», обернулась разбухшим бюджетом и частыми остановками производства. Как следствие — обыкновенный боевик с претензией на философско-религиозный подтекст. Да еще и на фоне хм… российских просторов.

Тема «русскости» опять вернулась в западные фильмы: «Хитмен», «Мухнем на Луну», новый «Индиана Джонс…», даже в третьей «Мумии» герои перекинулись парой слов о качестве русского оружия. Без сомнения, такое внимание к нашей необъятной родине льстит. Прискорбно то, что пресловутый «железный занавес» давно проржавел, а в изображении России так ничего и не изменилось. Россия по-прежнему видится среднестатистическому американцу «вайлд колд кантри», как вполне серьезно выразился комментатор боев без правил, представляя нашего участника.

Но американских киноделов еще можно оправдать: добираться все-таки до нас далековато, а вот европейским режиссерам перед съемками не мешало бы хоть одним глазком взглянуть на Русь-матушку. При виде трущоб в самом начале фильма и заячьей тушки за четыре рубля, купленной Туропом на улице, закралось сомнение, что изображение России в исполнении французов будет привычно идиотским. Ну а после фразы «казахстанские террористы взорвали вирусную бомбу…» все вопросы отпали сами собой…

Предполагал ли юный отпрыск древнего, известного еще со времен Карла Великого и Фридриха Барбароссы графского рода Карандини, что его первая роль в школьном спектакле — злобный гном Румпельстилтскин — определит не просто будущую профессию, но и актерское амплуа? Так или иначе, но из более чем двухсот пятидесяти ролей, сыгранных Кристофером Ли в кино и на телевидении (цифра, позволившая занести актера в Книгу рекордов Гиннесса), абсолютное большинство — фантастические злодеи.

К концу второй мировом войны двадцатитрехлетний капитан Кристофер Фрэнк Карандини Ли успел побывать на советско-финском фронте, послужить в королевских ВВС и британской разведке. Выбрать актерскую профессию в качестве занятия, более подобающего наступившему мирному времени, доблестному офицеру посоветовал дальний родственник по материнской линии, итальянский посол в Британии Николо Карандини. Он убедил Кристофера, что артистизм у их семьи в крови, напомнив о прабабке, знаменитой оперной диве. На отставного офицера аргументы, похоже, подействовали, и в 1946 году он заключил семилетний контракт с тогдашним лидером британской киноиндустрии — компанией Rank Organisation. Роли первого десятилетия актерской карьеры Кристофера Ли никак не назовешь значительными. Часто его имя даже не упоминалось в титрах, как, например, в «Гамлете» Лоуренса Оливье, где он сыграл копьеносца. Пусть славы шекспировская трагедия актеру и не принесла, зато на этой картине состоялось его знакомство с Питером Кашингом. Так родился знаменитый дуэт, ставший визитной карточкой фильмов ужасов студии Hammer.