Дмитрий Вейдер - Евангелие от Ram Stein

Стоп! Вот попался совсем "неправильный" диск в ряду всех этих "Спайс Герлз", "Бритни Спирс", "Sobchak's boys", "Виагр" и прочей гламурной нечисти. На обложке было изображено несколько людей панковатого вида (панк в свое время то осуждался, то признавался в качестве "высокоидейного жанра", однако под давлением сотрудников государственной корпорации "Газпром" был разрешен без ограничений) с широкими крестами. Один из них держал на собачьей привязи с намордником другого. Как он сразу отметил по названию и этикетке, представители этой группы работали в жанре "индастриал", тяжелом техно-роке, возникшем на основе синтеза классического тевтонского рока в стиле Accept и тяжелого электронного техно.

Ну и одновременно это была одна из любимых групп руководителя отдела, сотрясавшего ею во время ночных дежурств пустые коридоры Конторы. Как гласила легенда, название группы произошло от наименования города в Германии, где располагалась база ВВС мировой милитаристской попсовой организации. Во время показательных маневров боевой самолет врезался в толпу зрителей - количество жертв исчислялось десятками. Считалось, что таким образом музыканты выражали протест Мировой попсе.

Однако Сергея заинтересовала другая, известная только узкому кругу специалистов версия. Ram stein - как раз в переводе с немецкого и означал "таранный камень". Соответственно и проповедуемая идеология, особенно выразившаяся в композиции America, являлась тем самым аллегорическим "таранным камнем", запущенным против оплота Мировой попсы. Непонятно только, каким образом, это могло помочь в настоящей ситуации.

Сергей еще раз обошел пещеру по кругу. Лампы освещения светили достаточно ярко - аккумуляторная батарея обеспечивала большую мощность. Внезапно, он чуть с размаху не хлопнул себя по лбу. Конечно, визитеры из прошлого не могли здесь сказать ничего определенного, потому что не знали звукозаписывающего оборудования. Он с натугой перетащил все шесть массивных допотопных динамиков, поставил их напротив казавшейся ветхой стены, со знанием дела разобрался в паутине проводов усилителя, поставил диск и подключил питание. А дальше - известный русский "авось". Конечно, своды пещеры могли обрушиться и погрести под собой самозваного диск-жоккея. Но, спрашивается, как же они выдерживали и более варварскую музыку?

Пещера наполнилась гулом индустриального цеха. Штампованный голос выкладывал печатные, звонки фразы на немецком. Шум перфоратора наложился на ударные и, выкристаллизованный с помощью электроники, долбил все вокруг. На "Links" Сергей заметил, как стена начала ощутимо вибрировать. Грохот сотен кованых сапог, резонанс от "добойного" сабвуфера - все было почти на пределе человеческих сил и терпения. На следующей "шахтерской" теме из песни про Белоснежку и семь гномов от стены стали отваливаться каменные куски. Превозмогая себя (вот так-то и становятся "просветленными" от металла), он дотянулся до пульта - пропустил несколько более легких песен и вслед за "Ich Will" поставил "Du Hast".

Сергей уже не знал, сколько минут или часов продолжался этот непрерывный долбеж, композиции повторялись по второму кругу - рука автоматически находила самые "тяжелые". Указатель на генераторе показывал уже половину наличной мощности, когда от стены отвалился кусок покрупнее. В образовавшийся проем было видно пустое пространство. Он выключил музыку, шагнул вперед и руками раздвинул несколько средних по размеру глыб. Дыра расширилась до такого размера, что в нее можно было пролезть, немного пригнув голову. Он ожидал ощутить свежий зимний воздух. Но…

Воздух в следующем помещении не был затхлым, но и свежим его назвать было нельзя. Это был не долгожданный выход. Быть может, следовало настроить акустику против другой стены? Но для нового "таранного удара" уже не было мощности - лампы освещения стали желтеть. Не оставалось ничего иного, кроме как идти вперед. Сергей взял небольшой фонарь и полностью пролез в пещеру - она была гораздо меньше, чем первая. Но прямо напротив была глубокая ниша. У входа валились какие-то обломки, Проходя мимо, Сергей подумал, что это, наверное, остатки двери - добротной, дубовой, окованной железом, но, увы, не устоявшей перед напором времени. Таких древние якуты не делали. Да и дуб не рос в этом климате. Или рос, но когда?

Ответ крылся в призрачных фигурах визитеров. Только они могли быть создателями пещерного комплекса или хотя бы их современниками. Сергея не оставляло чувство, что он идет по какому-то склепу. За нишей была видна каменная лестница. Вот уж действительно - чудо. Ступени подозрительно гладкие (их пощадила воздушно-ветровая эрозия). Потребовался бы многолетний труд десятков каменотесов. Да и стены - углы были удивительно ровными, словно стесанными гигантской бритвой.

Словно находясь в трансе, Сергей за очередным поворотом ожидал увидеть, по меньшей мере, ответ на терзавшие душу вопросы. Но нет… все было просто. Никаких галерей древних могущественных цивилизаций, странных механизмов и аппаратов. Ничего этого не было. Голливудские картины врали, безбожно искушая иллюзиями древности. Подлинная история была здесь - полная, простая, без особых изысков, но вместе с тем, насыщенная деяниями живых людей.

Стены пещеры были расцвечены фресками. Нет не примитивными изображениями охотников и рыболовов. Краски выцвели, но не настолько, чтобы не поразиться красотой древних мастеров. Изображения одновременно напоминали своей техникой иконографическое искусство Руси Андрея Рублева, но вместе с тем были менее условными. Десятки картин покрывали правильной формы купол.

На них был изображен быт людей. Если бы не иного покроя одежды, Сергей мог бы поклясться, что это был четырнадцатый-пятнадцатый век. Люди - высокие, светлокожие, чем-то напоминали древних русичей, но… это были не они. Под каждой картиной была соответствующая надпись - выполненная резными насечками и чертами странного алфавита.

Перед ним была история древнего народа. На первых картинах, очевидно, живописцы изобразили свою древность, "золотой век" своей страны - пейзажи подстать субтропикам. Между деревьев и странных сооружений люди перемещались… нет - летали. Не ясно было, каким образом, но художник, несомненно, изобразил их летающими. Дальше шли непонятные картины, полные смешения красок и форм, напоминавшие абстрактное искусство середины двадцатого века. Причудливые тела и чудовища находились среди людей, и сами люди были уже "не теми", в их лицах не читалось холодной северной красоты, спокойствия и величия духа. Непонятные войны и битвы с использованием ни на что не похожего оружия - люди воевали друг с другом за власть, богатство, женщин.