Елена Хаецкая - Дневники вампира. Любовь и ненависть в Мистик Фоллс

В общем, двойник — это сосуд весьма драгоценной крови.

И одним из таких двойников оказалась простая болгарская девушка Катерина Петрова. (Другой двойник Амары — Елена Гилберт).

У Катерины жизнь сразу не задалась: в юном возрасте она внезапно забеременела непонятно от кого и родила ребенка (дочь), которого у нее сразу же отобрал жестокий отец. Сама же Катерина «покатилась по наклонной плоскости» и довольно скоро обзавелась элегантным английским поклонником по имени Элайджа. Тот познакомил ее со своим старшим братом Клаусом, и эти два лорда обихаживали красавицу из болгарской глубинки, пока внезапно не обнаружилось, что оба они — вампиры, причем Первородные, и Клаусу позарез нужна кровь Катерины, ибо Катерина — двойник.

И Катерина бежала, а потом вообще повесилась. Но поскольку в ее организме уже имелась кровь вампира — братья-Первородные ее подпаивали, — то очнулась она уже в облике кровососа. Клаус был в ярости: ему требовался двойник-человек, а двойник-вампир для его цели бесполезен. И из желания наказать строптивую красотку он преследовал ее по всему миру пятьсот лет.

Стефан двойник злобного и очень могущественного, двухтысячелетнего, колдуна по имени Сайлас

За эти годы кем только ни побывала беглянка! Она перестала быть несчастной жертвой и сделалась хитрой, коварной, озлобленной. И все эти годы она оставалась бесконечно одинокой.

В какой-то момент перед Ниной Добрев была поставлена задача: играть одновременно Катерину и Елену. Не Катерину в нарядах девятнадцатого века, томную девушку-южанку, но Катерину века двадцать первого, выдающую себя за Елену. Костюм здесь не поможет: подчеркивать разницу между героинями необходимо прежде всего игрой, поведением, выражением лица. И зритель вскоре приучается практически безошибочно различать двойников: Катерину-Кэтрин отличает дьявольская веселость и постоянно прорывающееся сквозь цинизм отчаянное одиночество, а Елена печальна, сострадательна, задумчива. Она остается таковой даже превратившись в вампира. Потому что, в общем-то, какой ты человек — такой ты и вампир, только у вампира все будет проявляться в разы отчетливее и ярче.

К сотой серии все акценты уже расставлены. Уже добыто лекарство от бессмертия — оно способно исцелить от вампиризма. Засада в том, что доза всего одна, и она была предназначена (изначально) для Сайласа.

После долгих битв и испытаний лекарством завладела Елена. Но она не спешит принять его, хотя ничего так сильно не хочет, как снова стать человеком.

Елена размышляет.

А пока она размышляет, появляется Кэтрин и буквально набрасывается на Елену с обвинениями. Собственно, основная претензия Кэтрин к Елене — это обычная зависть. Почему у Елены есть все, о чем так мечтала Кэтрин и чего она не получила, как ни старалась? Почему у Елены есть друзья, почему именно ее любит Стефан, почему она так популярна в школе, почему у нее были любящие родители? Почему что бы она ни сделала, это всегда найдет поддержку и одобрение близких? Отчего с Кэтрин жизнь обошлась так несправедливо?

«Все эти флешбеки в прошлое для нас очень важны. Они показывают нам, что было раньше, но при этом мы каждый раз хотим передать наиболее точную картинку того времени. Мы начинаем все с изучения, просматриваем записи тех времен, если они есть. Потом встречаемся с каждым отделом съемочной группы и обсуждаем, как лучше передать то, что мы задумали. Потом я разговариваю с Дэйвом Перкалом, нашим руководителем отдела фотографии, и мы решаем, как лучше визуально передать конкретное время и место». (Крис Грисмер, режиссер телесериала «Дневники вампира)

«Ты украла мое счастье!» — бросает Кэтрин. Все, что есть у Елены, должно было принадлежать Кэтрин. Она хотела бы именно такую жизнь — а вместо этого получила пятьсот лет одиночества.

Сотая серия ознаменована поединком двойников, и это был, наверное, самый трудный эпизод. Нина Добрев боролась сама с собой. Двойники, неотличимо похожие внешне, проявили себя — каждая в своей манере.

В какой-то момент Кэтрин схватила сердце Елены — у вампиров есть такой трюк: запустить руку в грудную клетку противника, нащупать там сердце и сжать его, угрожая раздавить совсем. С раздавленным сердцем вампир жить не может. А вот если противник отпустит сердце врага и вытащит руку из его грудной клетки, то все заживет обратно и болеть не будет.

Кэтрин явно не собиралась отпускать Елену, и та вынуждена была прибегнуть к единственному средству: она засунула Кэтрин в рот лекарство от вампиризма и заставила проглотить.

Кэтрин стала смертной. Драгоценная доза была израсходована на ту, которая меньше всего желала сделаться снова человеком: уязвимым, подверженным болезням и старению.

Так закончился этот потрясающий поединок.

Постановщик трюков Джон Коупман потратил немало времени и сил на то, чтобы схватка Нины с Ниной выглядела убедительной и, главное, естественной.

Елена Гилберт: — Я прощаю тебя.

Кэтрин Пирс: — Что?

Елена Гилберт: — Я прощаю тебя. Ты не родилась злой, жизнь сделала тебя такой. Ты была слишком молода, когда потеряла всех, о ком заботилась… и у тебя нет семьи, которая бы присматривала за тобой. Знакомо?

Для начала он прочел сценарий и попытался представить себе поединок. Он наносил удары воображаемому противнику, чтобы понять, как это может выглядеть в кадре. Нужны выразительные броски, резкие удары. Нина — гимнастка, она гибкая, и у нее должно получиться, решил Коупман.

Однако сама Нина хотела чего-то большего. Ей нравится выходить за рамки достигнутого и добиваться новых эффектов, но Коупман не позволял ей слишком многого.

— Ерунда какая-то! — сердилась Нина. — Да если бы я была каскадером, моя жизнь превратилась бы в сплошное разочарование.

— Нина, мы не можем рисковать, — возражал постановщик трюков. — Ты не должна пораниться.

— Подумаешь, пара царапин! Я хочу делать крутые, безумные, веселые трюки!

— Нина, ты будешь делать ровно то, что я тебе покажу.

— Да могу ли я сделать хоть что-нибудь? — актриса скисала и изображала разочарованную мину.

И снова на съемках она совершала какой-нибудь прыжок или бросок, который не был отрепетирован, а когда на нее сердились, хлопала ресницами: «Ой, я забыла. Кажется, да, кажется, я не должна была этого делать».