Заряна Некрасова - Что нужно, чтобы жить дружно. Весёлое воспитание для всей семьи

Правило двенадцатое. Учитывайте место и время

То есть время суток и освещение

Хорошо, когда в широкие окна льётся прямой солнечный свет: кадры выходят нарядные, яркие. Камера любит хорошую освещённость. Но, если солнце светит сзади и сверху (вы снимаете против солнца) – в записи выйдет только тёмный контурный силуэт. (Впрочем, если так получилось – сделай вид, что снимали таинственного незнакомца, пусть голову поломают, кто он такой).

Снимать против солнца можно, если камера обладает специальной функцией съёмки против света – светофильтром.

В пасмурную погоду просите людей одеться поярче.

На фоне тёмного леса – лучше получатся те, кто в светлых одеждах.

А если намечаются съёмки у воды или на фоне неба – желательно одеться в более тёмное.

Когда лучше снимать?Всё зависит от вашего замысла.

Утренняя дымка даёт изображению оттенок розово-голубой, (и по-особенному зазвучат романтические кадры).

Самое эффектное освещение, пожалуй, ранним утром и вечером, когда лучше освещены вертикальные поверхности. Хорошо получаются средние планы, а вот портреты не очень (солнце бьёт в лицо и люди морщатся, щурятся).

А вот поздним утром хорошо снимать крупные планы.

Днём же лучше располагаться для съёмки так, чтобы солнечные лучи падали сбоку и сверху.

Но если вы, например, решили на пляже снять большую компанию – не ставьте их в ряд: на лицах их будут неприятные тени, и долго придётся гадать, кто из них кто.

Днём отлично выходят разнообразные здания: хорошо выделяется фактура и объём. (Так что дачу свою снимайте ближе к полудню).

Когда солнце в зените (2 часа до и после полудня) – оператору хорошо: он свободен в выборе направления съёмки. Но стоит учесть, что солнце так освещает объекты, что горизонтальные тени от них короткие, а вертикальные длинные.

Правило тринадцатое. Берегите камеру. И себя

Камера – штука нежная.

В жару чаще относите камеру в тень: лишние градусы ей не на пользу.

Если вы снимали в мороз и на улице – не вносите сразу в тепло: она отпотеет, скопиться влага. В такую погоду камере нужен переходный момент: не отапливаемое помещение.

В туман и в сырость, когда высокая влажность, камеру лучше упаковать в герметически закрывающуюся ёмкость и положить туда же мешочки с силикагелем (или другим веществом, поглощающее влагу). Хороший оператор всегда сначала заботится о камере, а потом уже о себе.

Правило четырнадцатое Будьте готовы к неожиданностям – и «камерным» и людским

Есть такая манера у окружающих – пошутить над тем, в чьих руках камера. Например, подкрасться и, схватив за лодыжку, тявкнуть «гав!», написать на спине (и хорошо, если мелом), шнурок развязать… Или засыпать советами. Это взрослые.

Или кричать прямо в ухо: «Дай поснимаю!» и цепляться за камеру в рабочий момент. Это дети и подростки.

Что тут можно сделать? Договориться заранее и уговор и свой уважать.

А еще у камеры (и у вас) есть такие особенности и возможности, которые зрителя удивят и развеселят.

Во-первых, есть спецэффекты (читайте инструкцию). Это стробо, файдеры, переходные шторы, мозаика и т. д.

Во-вторых, компьютерные программы. «Премьер Адобе», «Пинакл Студио» и др. О них мы рассказывать здесь не будем. (Кто имеет такую программу – в ней и без нас разберётся.). Кстати, лучше всего в них разбираются как раз тинейджеры. Дайте им скачать «куски» испорченны съемок – и вы их скоро совсем не узнаете. Или доломают, или «вытянут» до приличного уровня.

Фокус с исчезновением

Был человек (предмет, животное, птица) в кадре – и вдруг бесследно исчез. Или наоборот – появился вдруг ниоткуда.

Как это сделать? Использовать «стоп – приём».

Для выполнения нужна 100 % устойчивость камеры! Так что ставьте её на опору: на штатив или на стол. Или держите крепко – прикрепко и ни на йоту не отклоняйтесь.

Внезапное исчезновение

Вот, например, сидит ваша детка в кресле. Потом говорит: «Мне пора, исчезаю!» – «щёлк!» – и диван пустой.

Делается это так. Сначала снимаете первую часть (ребёнок сидит).

Выключаете камеру (камеры с места сдвигать нельзя!).

Ребёнок встаёт и удаляется.

Включаете камеру и снимаете то же место, тот же кресло, только уже без ребёнка.

Так же исчезнет жаркое с тарелки, тапочки из коридора, птица из клетки.

Внезапное появление

Делаете то же, но наоборот. Пустая тарелка. (Сняли на видео – выключили. Тарелку наполнили бутербродами – включаете камеру и снимаете. Вот и всё.

Внезапное превращение

Дерево, очень толстое. Мимо идёт щенок. Поднимает у дерева лапку. (Камера «щёлк!» – выключается). Щенок убирается, его место занимает огромный пёс. Вы ждёте, когда он поднимет лапку. (Камера «Щёлк!» – включаете). Щенок превратился в солидного пса.

А можно найти два похожих дерева – маленькое и большое, и снять, как они «выросли» (пёсику благодаря).

Танцы в ладошкеили Великаны и гномы

Мама ладонь протянула, а на ладони дочка. Кружится или танцует. Или наоборот: дочка держит цветок, а в цветке этом – мама. А можно детей «поставить» на папу: двое – трое на голове, кто-нибудь на плечах.

Как это сделать. Приёмом, который называется паралакс .

Мама садится (например, на пенёк) и протягивает руку ладонью вверх, на уровне груди. И замирает. Дочка отходит от неё метров на 10–15 и замирает тоже. Ваша задача: присев и глядя в «окошечко», совместит этих двух человек так, чтоб дочка оказалась стоящей на ладони у мамы. Впрочем, она может кружиться, как в вальсе, ручкой махать, притопывать, главное, чтоб не сходила с той точки, на которой стоит. (Следи, чтоб в кадр кого-нибудь случайно не занесло).

Камера «щёлк!».

Кругосветное путешествие

Вниз по наклонной!

Герой лихо мчится на велосипеде по очень крутому склону. Или поднимается вверх – тоже круто.

Если снимать эти кадры под небольшим углом, создастся впечатление, будто персонаж спускается/съезжает/скатывается с высокой горы или ходит по стенам. А думаете, как проводятся съемки героев, висящих на карнизах над проезжей частью? Во-во…

Так что на самом деле герой ваш едет по склону пологому. А вы – вы круто наклоняете камеру и снимаете.