Ираклий Шанидзе - Фотография. Искусство обмана

Работа с неодушевленными предметами требует особого, почти медитативного настроя, близкого к состоянию живописца. Вы должны острее осознавать мельчайшие изменения в своем эмоциональном состоянии. Это не менее важно, чем смотреть во все глаза.

Хорошие ландшафтные фотографии обычно в высшей степени манипулятивны, так как их успех основан на создании настроения. Изменение настроения в результате эмоционального модулирования восприятия – это приятное и волнующее ощущение для зрителя.

На фотографии с изображением людей последние усиливают эмоциональное наполнение сюжета, на пейзажах и натюрмортах правят элементы дизайна. Цвет, тональность, структурные элементы и композиция здесь отвечают за эмоциональное содержание, которое, во многих случаях, играет более важную роль, чем сюжет фотографии.

Встречаются изображения, в которых сюжет не менее важен, однако его может быть сложнее вербализовать, чем на фотографии, полной активно делающих что-то персонажей. Такая неясность сюжета вам только на руку, потому что она затрудняет понимание зрителем, что же, собственно, влияет на его настроение. Сравните фигуры 4.2и 4.3. Эти снимки, на первый взгляд, похожи, но средства, которыми они привлекают внимание зрителей, различны.

Фигура 4.2

Фигура 4.3

В то время, как на фигуре 4.2превалирует эмоциональное содержание, эффект фигуры 4.3определенно держится на ее повествовательной емкости. В сравнении со стоящей на якоре яхтой, выходящий из гавани парусный корабль имеет намного больше шансов вызывать мысли о дальних странствиях, океанских приключениях или расставании с любимыми.

Эмоциональное воздействие пейзажной фотографии в огромной степени зависит от освещения. Самое лучшее освещение можно наблюдать при резких переменах погоды и тогда, когда солнце стоит низко над горизонтом, особенно вблизи отражающей поверхности воды. Короткий отрезок времени сразу после заката солнца (так называемый «золотой час») тоже очень фотогеничен. Ночь также предоставляет массу возможностей для эффектной фотографии. К сожалению, тема ночной фотографии выходит за рамки данной книги, поскольку требует обсуждения специальных навыков, достойных отдельной монографии.

Фигура 4.4

Бывают случаи, опровергающие общепринятые правила, и обычно они предоставляют интересную альтернативу. Снимок, представленный на фигуре 4.4,с которого началась моя профессиональная карьера в фотографии, был сделан при ярком солнечном свете приблизительно в полдень. Обычно это самое неудачное время для пейзажной съемки.

Однако пламя было таким ярким, что затмило солнце и оказалось единственным фактором выбора экспозиции, отчего небо стало темно-синим, и возникла иллюзия «золотого часа». Трава на переднем плане выглядит подсвеченной сзади, так как пламя было ярче солнца, выполняя роль общего света, а солнечный свет стал заполняющим.

Фотография, сделанная крупным планом, имеет отношение к основной теме этой книги, поскольку обманывает зрителя, предложив ему взглянуть на знакомые вещи с настолько близкого расстояния, что вид их ошеломляет. Высокотехнологичная природа съемки крупным планом и макрофотографии не позволяет подробно обсудить их в этой книге, поэтому мы остановимся только на их свойстве вводить в заблуждение.

Представляя мелкие предметы, такие как ювелирные украшения и часы, больше, чем они есть на самом деле, мы делаем их еще более привлекательными и желанными. Этот метод используется преимущественно в рекламной индустрии ( фигуры 4.5и 4.6). Он также подталкивает зрителей к визуальным ошибкам, путая отношения между размерами объектов. Кольцо на фигуре 4.5лежит на пластмассовом шарике, но благодаря масштабированию и ракурсу оно кажется больше, чем в действительности. Украшение больше напоминает тиару на лысой голове.

Фигура 4.5

Фигура 4.6

Визуальное сходство между кожей электрического ската на ремне часов и черной икрой, а также их общая связь с роскошью позволили создать иллюзию на фигуре 4.6. Я отнюдь не старался придать бисеру вид черной икры, это зрители желают видеть в нем икру и с готовностью соглашаются с абсурдной версией. Они видят то, что хотят видеть, и закрывают глаза на очевидность, которая говорит об обратном.

Фигура 4.7

Фигура 4.7служит еще более поразительным примером того, как может повлиять на восприятие зрителя очень крупный план в сочетании с обратной перспективой. Это настоящая макрофотография, снятая с увеличением 2:1 на пленке среднего формата. Текстурное сходство человеческой кожи и поверхности статуэток незаметно без увеличения, но благодаря ему поросята выглядят так, словно они здесь были всегда. Изначально такое сопоставление словно бросает вызов логическому объяснению, а схожесть текстуры просто намекает на то, что все сделано из одного и того же материала. Только потом, когда реальность берет верх над отрицанием, сам по себе раскрывается символический смысл фотографии.

Фотография постоянно развивается. В отличие от большинства других визуальных видов искусства, она опирается главным образом на технологию, и каждый технологический прорыв в оптике, цифровом изображении и фотографической печати делает ее более удобной, более доступной и более вездесущей. Что, однако, не меняет ее иллюзорной природы. Неважно, что вы снимаете, так или иначе, обмана не избежать. Зная об этом и понимая многоплановую роль, которую играет иллюзия на каждом этапе создания фотографии, легче контролировать процесс съемки. Вот почему всегда найдутся те, кто фотографирует лучше других: они сознают важность иллюзии в фотографии, в совершенстве овладевают ее приемами и используют с пользой для себя.