Антон Кротков - Карикатура. Непридуманная история

Дилетанту работа шаржиста может показаться простой: мол, чего тут сложного, преувеличь длинный от природы нос заказчика – вот тебе шарж и готов. Но на самом деле всё, конечно же, гораздо сложнее. Исказить пропорции человеческого лица тоже необходимо уметь, чтобы получилась не уродливая маска, а по-своему гармоничная, обязательно симпатичная картинка, вызывающая добродушную реакцию у зрителей и прежде всего у героя рисунка.

То есть классический шарж направлен вовсе не на то, чтобы зло посмеяться над человеком или унизить его. В отличие от политических карикатур, где практически не существует запретных приёмов (кстати, в политической карикатуре тоже активно используются приёмы искажения только с единственной целью – нанести противнику болезненный идеологический удар), настоящий шарж обязательно показывает человека в свете добродушной улыбки. Поэтому словосочетание «политический шарж» звучит примерно так же, как «хищный щенок».

Шарж непременно должен быть тонок и психологичен. Поэтому от рисовальщика требуются не только совершенней владение кистью или карандашом, но и талант душеведа. Порой шаржисту удаётся настолько точно отразить внутреннюю сущность клиента – его характер, мечты, образ мыслей, что даже друзьям и близким героя рисунка остаётся только диву даваться. А ещё мне нравится где-то услышанное определение, гласящее, что шарж отражает главную идею конкретного человека. А если учесть, что шарж обычно выполняется в течение считанных минут, то хочется просто снять шляпу перед художниками, которым по плечу за столь сжатое время удается уловить главное в сидящем напротив них незнакомце.

Шаржи бывают сюжетными, то есть такими, в которых описывается хобби или профессиональное занятие героя. Художник вписывает заказчика в сюжет некой придуманной им сценки. Сюжетные шаржи нередко бывают групповыми.

Кроме того, при слове «шарж» многим наверняка сразу приходит на ум определение «дружеский». В нашей стране особенно этот жанр процветал до недавнего времени в среде творческих работников – писателей, театральных деятелей, киношников, музыкантов. Например, в Советском Союзе издавались целые альбомы шаржей на видных деятелей искусства, снабжённые забавными эпиграммами.

А в царской России на поприще дружеских карикатур первым прославился Александр Осипович Орловский (1777–1832). Его меткие портреты-шаржи на знакомых литераторов, художников, военных-героев 1812 года отводят Орловскому место одного из основоположников сатирического жанра в России.

Очень популярны шаржи были у воспитанников легендарного Царскосельского лицея. Благодаря этому увлечению юных лицеистов до нас дошли замечательные карикатурные образы Пушкина, Кюхельбекера и других великих выпускников этого аристократического учебного заведения.

Великолепные образцы профессионального шаржа оставили многие художники Серебряного века. Особо стоит отметить плодотворных на такие рисунки завсегдатаев легендарных клубов творческой элиты – кабаре «Бродячая собака», «Приют комедиантов». Практически все видные представители русской литературы и театра отразились в кривом зеркале дружеского шаржа.

Вам наверняка приходилось не раз встречать этих людей на популярных туристических маршрутах. Более того, например на Старом Арбате с годами они стали неотъемлемой частью пейзажа. Складной стульчик, мольберт, оценивающий взгляд, скользящий по лицам прохожих, – с помощью этих нескольких мазков можно изобразить типичного уличного портретиста.

Чтобы быть успешным в этом ремесле, нужен талант особого рода – умение рисовать быстро и так, чтобы результат понравился клиенту. Это по академическим канонам на создание портрета должно уходить как минимум 10–20 часов, то есть не один сеанс. В условиях же улицы профессионал редко имеет в своём распоряжении более получаса, а то и того меньше.

За какие-нибудь 5–6 минут маэстро должен увидеть главное в облике человека напротив себя и отразить это в добродушном шарже. Причём не надо думать, что карикатурное изображение не предполагает владения рисунком на хорошем техническом уровне. Как раз наоборот. Мастер обязан сделать быстрый отбор самого главного, то есть зацепиться за какие-то характерные черты лица клиента и с их помощью быстро отразить особенности характера человека. И хотя в некоторых случаях уличные творцы явно идеализируют облик заказчика, это тоже часть профессиональной специфики, ведь если одному важно увидеть себя в объективном свете, то другой категорически не желает портить себе впечатление от прогулки созерцанием изъянов в собственной внешности (особенно это касается женщин).

Вообще в этой профессии чрезвычайно ценится моцартовская лёгкость, быстрота, умение сработать на мгновенном озарении. В Академии живописи, где учат тщательной прорисовке малейших деталей объекта, такому научить не могут. Хотя многие маститые мэтры снобистски не признают быстрые уличные рисунки за достойное профессионала занятие, считая их низким ремеслом. Возможно, это действительно не слишком высокое искусство (хотя, например, один из основоположников импрессионизма Клод Моне начинал именно как уличный карикатурист), но сегодня оно гораздо ближе к народу, чем великолепная салонная живопись. А о профессионализме уличных художников можно судить хотя бы по тому, что из многих выпускников солидных художественных вузов, пробующих подработать на улице, большинство быстро признают свою неспособность работать в столь экстремальных условиях.

Хотя, конечно, определённая образовательная база уличному художнику необходима. Впрочем, здесь, как и в музыкальной тусовке, есть свои самородки, до всего дошедшие интуитивно. А клиент, если ему нравится работа мастера, диплом о специальном образовании у художника спрашивать не будет.

Вот как один такой шаржист-самоучка рассказал мне о специфике своей работы: «Бывает, садится передо мной на стульчик человек, платит как положено, а я сижу в растерянности и не знаю, за что зацепиться. Встречаются такие люди с невзрачными, будто стёртыми лицами. Или девушки приходят – такие безупречные куколки. Ну, как ты их смешно и оригинально нарисуешь, если перед тобой стандартный типаж.

Так же сложно работать, когда у клиента, наоборот, уж слишком выразительное лицо. В такой ситуации просто глаза разбегаются и слюнки текут. Чувствуешь себя обжорой перед богатым столом – не знаешь, за что схватиться – то ли за блюдо с поросёнком, который манит тебя румяной, хорошо поджаренной кожей, то ли за вазу с отборной икрой…»