Галина Дятлева - Мастера натюрморта

П. В. Кузнецов. «Натюрморт с зеркалом», 1917, Третьяковская галерея, Москва

Среди натюрмортов Кузнецова значительное место занимают картины с изображением букетов («Цветы», 1939). Некоторые исследователи сравнивают натюрмортное творчество художника с искусством М. С. Сарьяна. Думается, что они не совсем правы. Сарьян применял для своих натюрмортов яркие противопоставления тонов, Кузнецов же избегал этого.

Он добивался того, чтобы красочная поверхность его полотен светилась и у зрителя появлялось ощущение, что цветы сами рождаются из этого мерцающего пространства.

В последние годы жизни Кузнецов создавал пейзажи, портреты, натюрморты, работая на своей даче в Подмосковье или в московской мастерской, а также в Прибалтике, куда он часто приезжал, чтобы писать море.

Русский зритель открыл для себя творчество Зинаиды Евгеньевны Серебряковой, когда жизнь художницы, уже много лет не покидавшей Франции, близилась к закату. В 1965 году в Москве была организована персональная выставка Серебряковой, на которой публика наконец познакомилась с прекрасными портретами, пейзажами, натюрмортами, жанровыми композициями замечательного мастера.

Зинаида Евгеньевна Серебрякова родилась в Петербурге. Ее предки (Бенуа, Лансере, Кавосы), выходцы из Италии и Франции, издавна славились своим художественным дарованием. Дед Зинаиды Евгеньевны по линии матери, Николай Леонтьевич Бенуа, был известным архитектором, отец, Евгений Александрович Лансере, — скульптором.

Девочка воспитывалась в доме деда, так как ее отец рано умер, и матери вместе с детьми, которых в семье было шестеро, пришлось переехать к родителям. В доме Бенуа все напоминало об искусстве: вещи, разговоры, развлечения. Члены большой и дружной семьи, а также родственники и знакомые, посещавшие дом Николая Леонтьевича, играли на различных музыкальных инструментах: рояле, скрипке, виолончели, фисгармонии.

Значительную роль в воспитании детей играл театр. Дом Бенуа стоял недалеко от Мариинки, и вся семья часто посещала спектакли. Театральные представления устраивались и дома, дети и взрослые старательно готовились к ним, разучивая роли.

Но самым главным увлечением девочки было рисование, вскоре ставшее настоящей страстью. Она ежедневно делала в своем альбоме зарисовки. Взрослые поправляли ее по-детски робкие рисунки и помогали советами. Зинаиду привлекало все, что она видела в Петербурге и в Нескучном, имении, куда семья приезжала каждое лето. Именно в самостоятельной и кропотливой работе с натуры и оттачивался талант юной художницы.

В 1901 году Зинаида Лансере стала студенткой школы-мастерской М. К. Тенишевой. Но обучалась там она всего месяц, так как школа вскоре прекратила свое существование. В 1903–1904 годах девушка занималась в художественной студии О. Э. Браза, где познакомилась с приемами создания реалистического рисунка.

Неизгладимое впечатление на Зинаиду Евгеньевну произвело путешествие в Италию, там в то время жил дядя по матери, Александр Николаевич Бенуа. Вместе с матерью и братьями юная художница любовалась красотами чудесной южной страны, знакомилась с ее достопримечательностями и памятниками архитектуры и искусства.

В 1905 году, в преддверии первой русской революции, художница вышла замуж за своего родственника, Бориса Анатольевича Серебрякова. Вскоре супруги уехали в Париж. В столице Франции, являвшейся в то время одним из главных центров художественной жизни Европы, Зинаида Евгеньевна собиралась продолжить обучение.

З. Е. Серебрякова. «За обедом», 1914, Третьяковская галерея, Москва

З. Е. Серебрякова. «Крестьяне», 1914, Русский музей, Санкт-Петербург

Время пребывания в Париже стало самым счастливым для нее. Она посещала музеи, картинные галереи, копировала произведения знаменитых живописцев и делала собственные зарисовки полюбившихся уголков города.

Парижские ателье и мастерские, в которых Серебрякова надеялась приобрести новые знания и опыт, сильно разочаровали ее, так как в этих студиях учениками практически никто не занимался, и, по существу, они были предоставлены сами себе.

Вместо того чтобы проводить время в этих так называемых учебных заведениях, художница отправлялась в Лувр или другие музеи.

В 1906 году Серебряковы вернулись на родину. Вскоре в семье появился первый сын, затем второй. Домашние заботы отнимали много сил, но художница выкраивала время для творчества. Большую часть времени она проводила вместе с детьми в Нескучном. Темами для картин Серебряковой, написанных здесь, стали простые природные ландшафты, крестьянки и их дети.

В 1909 году в Нескучном появился знаменитый автопортрет художницы, принесший ей огромный успех, — «За туалетом» (Третьяковская галерея, Москва). В следующем году Серебрякова показала полотно вместе с рядом других своих картин на выставке «Современный женский портрет», организованной силами Союза русских художников. Картина была замечена публикой и критиками, и вскоре ее приобрели для собрания Третьяковки. Живописец и художественный критик А. Н. Бенуа писал об этой работе Серебряковой: «Здесь полная непосредственность и простота: истинный художественный темперамент, что-то звонкое, молодое, смеющееся, солнечное и ясное, что-то абсолютно художественное…»

Уже в этой жизнеутверждающей композиции заметен огромный интерес Серебряковой к миру вещей, окружающих человека. Детали интерьера и предметы натюрморта, разложенные на туалетном столике, помогают автору в раскрытии образа. Зритель видит перед собой молодую женщину, полную сил и здоровья. Две белые свечи в высоких медных подсвечниках подчеркивают стройность ее изящной и в то же время сильной фигуры. Множество флакончиков, коробочек с украшениями свидетельствуют о том, что художница, занятая детьми, домашней работой и живописью, не забывает и о своей женской привлекательности.

Можно долго гадать, почему подобное произведение, полное мажорного звучания, совсем не похожее на проникнутые драматизмом картины, созданные после поражения революции 1905–1907 годов, нашло такой отклик в душах зрителей. Вероятно, уставших от потрясений и жизненных невзгод людей привлекло чувство светлой радости, пронизывающее композицию.

«За туалетом» — не единственное полотно, отразившее мироощущение художницы, для которой счастье заключалось в тихой семейной жизни вместе с мужем и детьми. Домашние дела и забота о близких ничуть не мешали ей создавать новые художественные произведения. В 1913 году у Серебряковых было уже четверо детей: сыновья Евгений и Александр и дочери Татьяна и Екатерина.