Галина Дятлева - Мастера натюрморта

Красота окружающего мира отразилась и в натюрмортах. Рыба, спелые фрукты и овощи, переполняющие корзины, — вот главные «герои» картин Серебряковой в этом жанре («Рыба на зелени», 1935; «Корзина с дынями и кабачками», 1938, обе — Русский музей, Санкт-Петербург). Восхитительны виноградные кисти, впитавшие в себя тепло южного итальянского солнца, окруженные узорными листьями («Виноград», 1936, собрание Т. Б. Серебряковой, Москва).

З. Е. Серебрякова. «Виноград», 1936, собрание Т. Б. Серебряковой, Москва

Несмотря на ряд мастерски выполненных работ, в общем ее творчество за границей уступало произведениям, созданным в России. Вероятно, сказалось и то, что художница, оторванная от семьи и родины, не могла привыкнуть к жизни на чужбине. Она мечтала поселиться в деревне и писать картины на свою любимую крестьянскую тему, но должна была жить в городе и создавать заказные портреты.

Больших усилий стоила Серебряковой организация выставок. В 1927 году она продемонстрировала свои работы в галерее Шарпантье в Париже, в 1928 — на экспозиции в Ленинграде. В 1929–1931 годах зрители увидели картины русской художницы в Париже и Брюсселе. Все эти выставки не принесли Зинаиде Евгеньевне успеха: их посещали лишь друзья и знакомые. Европейская публика восхищалась картинами модернистов, а работы Серебряковой, далекие от модных течений, остались незамеченными.

З. Е. Серебякова. «Корзина с дынями и кабачками», 1938, Русский музей, Санкт-Петербург

В 1934–1935 годах вместе с сыном Александром Зинаида Евгеньевна работала над монументальными панно для дома Брувера, бельгийского промышленника, благодаря которому она смогла совершить путешествие в Марокко. К несчастью, четыре композиции, ставшие подлинными шедеврами Серебряковой, погибли во время Второй мировой войны.

Главными жанрами последнего периода жизни художницы стали пейзажи и натюрморты.

Мечтавшая вернуться на родину, Серебрякова так и не смогла побывать в России. Во Франции жили двое ее детей, Александр и Екатерина, ставшие художниками. К тому же она боялась, что русская публика, так же как и французская, не поймет и не признает ее искусство. Но она ошибалась. Состоявшаяся за два года до смерти Серебряковой персональная выставка в Москве показала публике всю силу ее дарования. Зрители и критики, которые знали художницу лишь по одной ее картине из Третьяковки — «За туалетом», восторженно отзывались о живописи, ставшей для них настоящим открытием.

Вторая выставка Зинаиды Евгеньевны состоялась в Москве спустя 20 лет после смерти художницы. Непонятое современниками творчество Серебряковой, искреннее и красочное, пронизанное светлыми, радостными чувствами, оказалось нужным новому поколению зрителей.

Необыкновенно многогранный художник Александр Александрович Дейнека был талантливым живописцем, графиком, скульптором. Он работал в плакатной и журнальной графике, писал прекрасные пейзажи и натюрморты, создавал монументальные панно. В 1937 году за панно, украсившее Советский павильон, Дейнека получил Большую золотую медаль на Международной выставке в Париже. Вторую золотую медаль принесло ему панно «За мир во всем мире» и картины «Оборона Петрограда» (1927, Центральный музей Вооруженных сил, Москва), «Окраина Москвы 1941 года» (1941, Третьяковская галерея, Москва), «Эстафета по кольцу „Б“» (1947), показанные в 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе.

Александр Александрович Дейнека родился в Курске. Его творческое дарование проявилось в раннем детстве. Свои первые рисунки с изображением лошадей, солдат, дам под зонтиками, женщин с коромыслами он наклеивал на крышку сундучка своей матери.

В шестнадцатилетнем возрасте Дейнека поступил в художественное училище в Харькове, а в 1920 году приехал в Москву и стал студентом Вхутемаса. Здесь его наставниками были В. А. Фаворский и И. И. Нивинский. Юношу увлекла интересная, но трудная жизнь в голодной Москве послевоенного времени. Учащиеся Вхутемаса вспоминали, что в мастерских стоял жуткий холод. Топить приходилось старыми подрамниками, а когда они заканчивались, студенты вместе со своими преподавателями отправлялись в лес за дровами, которые привозили на санях. Но, несмотря на все невзгоды, Дейнека и его молодые товарищи верили в свою удачу и в светлое будущее.

Об этом времени, полном надежд и творческих исканий, художник вспоминал: «Учимся в библиотеках, музеях, выставках, на диспутах, у Маяковского и Черемных. Учусь у В. А. Фаворского, прекрасного мастера и последовательного методиста. Несмотря на некоторый дикий характер вуза в период моей учебы, несмотря на проклятый голод и холод (я жил зимой при 5 градусах холода и зарабатывал ночью на жизнь), там велась большая, серьезная работа над формой, композицией».

В 1925 году Дейнека закончил Вхутемас без защиты диплома. Вскоре он стал одним из членов-учредителей Общества станковистов (ОСТа). Чтобы заработать на жизнь, художник сотрудничал во многих печатных изданиях. Уже тогда сложился неповторимый стиль мастера в области графики. Даже мать, которая не умела читать и не могла разобрать подписей к иллюстрациям, сразу же узнавала рисунки сына в журналах.

Дейнека много времени уделял графическим работам, и потому в его живописных произведениях чувствуется чисто графическая трактовка формы. Главные свойства пейзажей и натюрмортов художника — выразительность контуров, четкость пространственных планов, композиционная ритмичность. Его картины наполнены движением постоянно изменяющейся жизни («На стройке новых цехов», 1926; «Бег», 1934; «Оборона Севастополя», 1942, Русский музей, Санкт-Петербург).

Эти же свойства присущи и натюрмортам мастера. Хотя широкую известность и славу Дейнеке принесли монументальные панно (мозаичные плафоны для станции «Маяковская» Московского метрополитена им В. И. Ленина, 1938, панно для Дома Красной армии в Минске, плафон в Театре Красной армии в Москве, фрески для Всесоюзной хозяйственной выставки, все — в 1939) и станковые живописные работы («Спящий ребенок с васильками», 1932, частное собрание; «Будущие летчики», 1938, Третьяковская галерея, Москва), нельзя не сказать о том, что именно Дейнека вместе с такими художниками, как К. С. Петров-Водкин, П. П. Кончаловский, И. И. Машков, А. А. Осмеркин, И. Э. Грабарь, М. С. Сарьян, стоял у истоков нового натюрморта в русской живописи.