Галина Дятлева - Мастера натюрморта

Н. И. Альтман. «Натюрморт с фляжкой кьянти», 1928–1935

В 1935 году живописец вернулся в Россию, но политическая обстановка, сложившаяся в то время в стране, стала препятствием для его творчества. Альтман занимался главным образом сценографией и книжной графикой. Среди лучших театральных работ мастера — декорации к спектаклям «Король Лир» (ГБДТ, 1941), «Отелло» (1944) и «Гамлет» (театр драмы им. А. С. Пушкина, 1954). Замечательны и его иллюстрации к произведениям Э. Золя, Шолом-Алейхема и др.

В 1924 году Мартирос Сарьян принял участие в Международной выставке, проходившей в Венеции. Итальянский критик Дж. Спровиери так отозвался о полотнах армянского мастера: «Его картины являются ярким выражением такого сильного и самобытного темперамента, что не могут не произвести сильнейшего впечатления на зрителя. И краски его, и рисунок заслуживают большого внимания с точки зрения исканий современного искусства. Есть в Сарьяне нечто, напоминающее Матисса».

Художник Мартирос Сергеевич Сарьян родился в городке Нахичевань-на-Дону в бедной армянской семье, где было девять детей. В 1887 году семья перебралась в Нахичевань. Этот город в то время получил известность как один из главных центров армянской культуры.

Сарьян увлекался рисованием еще будучи подростком. Он мечтал серьезно учиться живописи, чтобы стать настоящим художником. Старший брат Ованес дал Мартиросу денег, и в 1897 году юноша отправился в Москву и поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь его наставниками стали такие знаменитые живописцы, как И. И. Левитан, В. А. Серов, К. А. Коровин. Свои первые произведения молодой художник продемонстрировал на XXIII выставке ученических работ, которые регулярно устраивались руководством училища. Живя в Москве, Сарьян постоянно ездил на родину. Он привозил оттуда огромное количество рисунков, этюдов и картин. Яркая природа Армении вдохновляла его и помогала выработать свой собственный, неповторимый стиль. Много лет спустя художник вспоминал: «Караваны верблюдов с бубенцами, спускающиеся с гор, кочевники с загорелыми лицами, стада коров, буйволов, лошадей, осликов, коз; базары, уличная жизнь пестрой толпы; мусульманские женщины, молчаливые, скользящие в черных покрывалах, в фиолетовых шароварах, в деревянных башмаках, выглядывающие с плоских крыш квадратных домов; большие темные миндалевидные глаза армянок — все это было настоящее, о чем я грезил в детстве. Я почувствовал, что природа — мой дом, мое единственное утешение… Природа многоликая, многоцветная, выкованная крепкой, неведомой рукой, — мой единственный учитель».

В ранних произведениях Сарьяна ощущается его увлечение символизмом. В 1907 году художник принял участие в выставке «Голубой розы», на которой представили картины такие художники, как Н. П. Крымов, Н. Н. Сапунов, П. С. Уткин, П. Ф. Кузнецов. В 1908–1909 годах Мартирос Сергеевич показывал свои работы на выставках «Золотого руна».

М. С. Сарьян. «Цветы с Чамлыча», 1910, собрание Р. Г. Дрампяна, Ереван

Большинство полотен Сарьяна, выполненных в это время, изобилует сказочными образами и символами. Таковы декоративные и красочные композиции «Озеро фей» (1906, Третьяковская галерея, Москва), «У гранатового дерева» (1907, Третьяковская галерея, Москва) и др.

Интерес к символизму вскоре угас, и картины Сарьяна стали более ясными и лаконичными. Несмотря на необычную, словно струящуюся живопись, чувствуется, что в основе этих произведений лежат натурные впечатления мастера.

Значительную роль в формировании художественной манеры Сарьяна сыграло искусство французских импрессионистов и постимпрессионистов (их картины Сарьян видел на выставках). Привлекало его творчество П. Гогена и А. Матисса. Звучная живопись последнего, крупнейшего представителя фовистов («диких»), была особенно близка армянскому мастеру, всегда восхищавшемуся яркими красками природы своей родины. Художественный критик А. Н. Бенуа очень точно подметил, что Сарьян обладал «большой чуткостью к краскам, которые у него особенно приятны, изысканны по природе и в то же время изысканно дики».

М. С. Сарьян. «Натюрморт», 1910, Художественный музей, Нижний Новгород

М. С. Сарьян. «Натюрморт. Виноград», 1911, Третьяковская галерея, Москва

В 1910–1913 годах Сарьян побывал в странах Востока. Он посетил Турцию, Египет и Иран. Яркие, насыщенные цвета экзотической восточной природы напомнили живописцу ландшафты Закавказья.

Любуясь природой и восточными диковинами, художник писал пейзажи, картины с человеческими фигурами («Продавец лимонада», 1910, Русский музей, Санкт-Петербург; «Восточные женщины», 1910, Картинная галерея Армении, Ереван; «Улица к вечеру», 1910, собрание Г. Басмаджяна, Париж).

Удивительную, необычную красоту чужого мира передают многочисленные натюрморты Сарьяна. Художник вспоминал, что, возвращаясь с прогулок по улицам и шумным базарам Константинополя, он приносил домой бананы, апельсины, букеты цветов, разнообразные горшочки и коврики. Все эти предметы мастер раскладывал на столе и начинал писать натюрморты. Так рождались красочные картины с яркими цветами и спелыми плодами («Красные цветы», 1910, Музей узбекского искусства, Ташкент; «Натюрморт», 1910, Художественный музей, Нижний Новгород; «Натюрморт. Зеленый кувшин и букет», 1910, Третьяковская галерея, Москва; «Натюрморт. Виноград», 1911, Третьяковская галерея, Москва).

Сарьян очень любил писать цветы. В Константинополе художник занимал комнату, из окна которой была видна стена большого дома, увитая ветвями с роскошными цветами, похожими и на акацию, и на сирень. Это была глициния, изумившая мастера гармонией красочных оттенков. Красоту чудесных цветов Сарьян запечатлел на своем холсте. В 1910 году «Глицинии» к радости художника впервые были куплены Третьяковской галереей вместе с двумя другими полотнами — «Фруктовой лавочкой» (1910) и картиной «Улица. Полдень. Константинополь».

В Турции Сарьян вместе со своим приятелем С. Нерсесяном совершил путешествие на гору Чамлыча. С горы, покрытой душистыми травами и благоухающими цветами, живописец привез роскошный букет и вскоре запечатлел его на холсте («Цветы с Чамлыча», 1910, собрание Р. Г. Дрампяна, Ереван).

В Египте Сарьяна очаровали экзотические цветы — белые лотосы. Художник вспоминал о своем посещении ботанического сада в Каире: «Бродя по саду, я любил подолгу стоять на берегу озерца, где росли цветущие лотосы. На гладкой зеркальной поверхности воды их белые чаши были особенно хороши. Я вздумал украсть один из цветков, чтобы нарисовать его, но не знал, как это сделать, чтобы не заметили. И вот однажды я крадучись подошел к озеру и только было протянул руку, чтобы сорвать цветок, как внезапно раздался чей-то грозный окрик. Это был сторож. Я сейчас же отскочил и поспешно покинул сад». Но лотос Сарьян все-таки написал («Лотос», 1911, Художественный музей, Иваново).