Кристина Ляхова - Мастера иконописи и фрески

Кроме того, художник выполнил фреску «Триумф Галатеи» на стене лоджии виллы, принадлежавшей банкиру. Эта работа интересна тем, что и по композиции, и по колориту, и по производимому на зрителя впечатлению она совершенно не похожа на предыдущие фрески мастера. Вероятно, причину следует искать в том, что Рафаэль именно в это время познакомился и подружился с живописцем Себастьяно дель Пьомбо, учеником Джорджоне, который приехал во Флоренцию в 1511 году.

Центральной частью композиции «Триумф Галатеи» является сама Галатея. Она стоит на гигантской раковине и управляет двумя дельфинами, которые тянут раковину по морю, как кони — повозку по дороге. Ветер развевает длинные светлые волосы Галатеи и раздувает ее просторный красный плащ. Ее фигура резко выделяется на фоне голубого, наполовину затянутого белыми пушистыми облаками неба. Богиню окружают кентавры, амуры, нереиды и другие персонажи, о которых упоминается в античных легендах.

Среди картин, исполненных Рафаэлем в Риме, можно отметить «Мадонну Альба» (около 1509–1510, Национальная галерея, Вашингтон), «Мадонну делла Седия» (около 1513, Галерея Питти, Флоренция) и т. д.

От духовенства художник регулярно получал заказы на портреты. Он исполнил портреты «Кардинал» (около 1510–1511, Прадо, Мадрид), «Папа Юлий II» (около 1512, Национальная галерея, Лондон), «Папа Лев X с двумя кардиналами» (1517, Уффици, Флоренция) и многие другие.

Лучшим произведением этого периода является «Сикстинская Мадонна» (около 1513, Картинная галерея, Дрезден). Эта картина не менее популярна, чем «Мона Лиза» Леонардо да Винчи. В ней Рафаэль достиг вершин своего творчества, к которому никому, в том числе и ему самому, впоследствии уже не удалось приблизиться. Вскоре после окончания «Сикстинской Мадонны» художник исполнил картины «Мадонна дель Импанната» (около 1514, Галерея Питти, Флоренция) и «Мадонна с рыбой» (около 1514, Прадо, Мадрид). В них мастер чересчур увлекся демонстрацией жестов, пластической красоты моделей.

В 1514 году художник временно отошел от живописи. Браманте, трудившийся над постройкой собора Святого Петра, умер, и Рафаэлю предложили продолжить эту работу. Мастер с радостью согласился, т. к., по его собственному признанию, собор Святого Петра — «первейший храм в мире и величайшее сооружение, какое когда-либо было видано».

Вскоре после передачи ему этого проекта Рафаэля дополнительно назначили смотрителем за всеми археологическими, культурными и историческими памятниками и находками Рима. Художник тратил все свое свободное время на изучение этих предметов и не оставлял этого увлечения до самой смерти.

К живописи художник вернулся во второй половине 1510-х годов, незадолго до своей болезни. Вместе со своим учеником Джулио Романо Рафаэль исполнил две алтарные композиции — «Несение креста» (около 1516–1517, Прадо, Мадрид) и «Преображение» (1519, Пинакотека, Ватикан). Это были, по всей видимости, его последние живописные работы.

Рафаэль. «Пожар в Борго», 1514 год, дворец, Ватикан

Рафаэль неожиданно заболел и через пятнадцать дней умер. Ему было всего тридцать семь лет. Не только римляне, но и жители других городов Апеннинского полуострова оплакивали его уход из жизни, осознавая, что умерший был величайшим гением. Один из венецианцев, находившийся в то время в Риме, послал на родину письмо, в котором были такие строки: «В ночь со святой пятницы на субботу, в три часа дня, скончался благородный и прекрасный живописец Рафаэль Урбинский. Его смерть вызвала всеобщую скорбь… Сам папа ощутил огромное горе, но он по крайней мере шесть раз посылал справляться о нем во время его болезни, длившейся пятнадцать дней. Вы можете себе представить, что делали другие. И так как именно в этот день возникло опасение, что папский дворец может обрушиться… нашлось немало людей, утверждавших, что причиной этого явилась не тяжесть верхних лоджий, но что это было чудо, долженствующее оповестить о кончине того, кто так много поработал над украшением дворца».

Творчество Рафаэля явилось завершением эпохи Возрождения. Художники последующих столетий неоднократно обращались к творчеству этого гениального живописца, но сами они развивали в искусстве совсем другие тенденции.

Тициан, один из самых знаменитых итальянских художников, оставил потомкам великое множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, прекрасных портретов, фресок. До последних минут своей долгой жизни он не переставал писать картины. Последней его работой, завершенной в день смерти, стала «Пьета (Оплакивание Христа)».

Итальянский живописец Тициан (Тициано Вечеллио) родился в состоятельной семье в провинциальном городке Кадоре (ныне Пьеве-ди-Кадоре), расположившемся у подножия Альп. Когда будущему художнику исполнилось десять лет, отец привез его в Венецию, в мастерскую С. Дзуккато, специалиста по изготовлению мозаик.

Прошло несколько лет, и мальчик стал обучаться в студии Беллини, где его учителем сначала был Джентиле, а затем Джованни Беллини. В 1507 году Тициан был уже помощником знаменитого Джорджоне. А спустя год в соавторстве с мастером Фондако деи Тедески он выполнил и первые свои росписи. После смерти Джорджоне, в 1510 году, молодой живописец заканчивал начатые учителем картины.

В ранних работах чувствуется влияние Джованни Беллини и Джорджоне, но уже в самом начале 1510-х годов в картинах Тициана становится заметен его неповторимый стиль, выгодно отличающий художника от других мастеров этого времени. Такова фреска «Чудо с новорожденным» (1511), полотна «Цыганская мадонна» (около 1510–1511, Художественно-исторический музей, Вена), «Святое собеседование» (около 1512–1514, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург).

К середине 1510-х годов Тициан стал широко известным живописцем Венецианской республики. В это время Венеция продолжала оставаться сильной державой и крупным культурным центром с развитым кораблестроением, торговлей, науками и искусством. Складывались необыкновенно благоприятные возможности для развития архитектуры, скульптуры, музыки, живописи. Богатые горожане украшали свои роскошные дома картинами и фресками, и венецианские художники отнюдь не бедствовали.

Творческая интеллигенция Венеции создавала группировки, в которые входил и Тициан со своими близкими друзьями, архитектором Якопо Сансовино и писателем и художественным критиком Пьетро Аретино. Они часто собирались вместе, приглашая в свою компанию друзей. С 1517 года Тициан занимал должность официального живописца Венецианской республики. Среди его заказчиков были такие знаменитости, как герцог Феррарский Альфонсо д’Эсте, мантуанский правитель Федериго Гонзага, герцог Урбанский Францеско Мария делла Ровере, а также император Карл V, король Испании Филипп II и Папа Павел III. Разбогатевший живописец построил чудесный дом на берегу моря, где принимал своих друзей и известнейших людей Венеции.