Сергей Кавтарадзе - Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле

Источник: http://www.youtube.com/watch?v=rjr7vltfO8o(последнее обращение 6 декабря 2014).

Примечание: Кадр из кинофильма «Новая Москва». Режиссер А. Медведкин; оператор И. Гелейн; художник В. Кадочников. Киностудия «Мосфильм», 1938.

Война не позволила достроить здание Дворца Советов в Москве, и сегодня кажущееся фантастическим. Хотя были заложены фундаменты, а над ними даже монтировались металлические конструкции. Так или иначе, но в историю мировой архитектуры данный проект вошел и теперь останется там навсегда.

Фотография: Мария Сахно

Рисунок: Сергей Кавтарадзе

Фотография: Сергей Кавтарадзе

В России купола, естественно, тоже строили, но не такие огромные, как в Европе. Выражение идеи соборности возлагалось на храм в целом со всей его сложной символической программой. Купол на парусах, где изображены четыре евангелиста, – центр крестово-купольной системы.

Фотография: Светлана Кузенкова

Архитектура стоит… Она для того и придумана, чтобы быть поставленной на землю. Иногда, когда имеешь дело с искусством, стоит прочувствовать то, что и так кажется очевидным.

Фотография: Prayitno / Thank you for (4 millions +) views

© 2012 Prayitno / Thank you for (4 millions +) views /flickr/ CC-BY-2.0 / Desaturated and straightened from original

Источник: https://www.flickr.com/photos/prayitnophotography/9246493676(последнее обращение 6 декабря 2014).

Архитектура – кристалл. Хрустальный собор – протестантский храм в городе Гарден-Гров недалеко от Лос-Анджелeса, принадлежит Реформаторской церкви, с 1955 г. возглавляемой пастором Робертом Шуллером. Стены стеклянные, однако скрывают тайны богатейшей общины не хуже каменной крепости.

Фотография из архива: Northern Territory Library

Источник: http://www.territorystories.nt.gov.au/handle/10070/2702(последнее обращение 6 декабря 2014).

Фотография: Ricardo Liberato

© 2006 Ricardo Liberato / Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: All_Gizah_Pyramids-3.jpg(последнее обращение 6 декабря 2014).

Хотя в недрах пирамид устроены погребальные камеры, тайные ходы и ловушки, историками архитектуры они рассматриваются как пример чистой массы.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Собор Покрова Богородицы «что на Рву» тоже в своем роде пример «неорганической пластики». Конечно, внутренние пространства в нем, как и в любом православном храме, есть. Однако главной целью зодчих было сделать собор алтарем большего «храма» – всей Красной площади.

Чертеж: Ф. Ф. Рихтер

Источник: Рихтер Ф. Ф. Памятники древнего русского зодчества, снятые с натуры и представленные в планах, фасадах, разрезах, с замечательнейшими деталями украшений каменной высечки и живописи. Альбом планов, разрезов, фасадов. М.: Хромолитография Г. Кирстена, 1850–1856. Табл. XI.

Фотография: Eugeny1988

© 2008 Eugeny1988 / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: Slavyanskiy_bulvar_station.JPG?uselang=ru(последнее обращение 6 декабря 2014).

Подземные вестибюли метро – типичный пример в чистом виде пространственной «негативной» архитектуры.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Пространство может «клубиться», как дым от ладана.

Фотография: Светлана Кузенкова

В готическом храме пространство стремительно возносится вверх.

Фотография: Светлана Кузенкова

Интерьер Мескиты – мечети в Кордове – пример «растекающегося» пространства. Среди нескончаемого леса колонн, позаимствованных из более ранних сооружений, можно реально потерять ориентацию и заблудиться. В то же время здесь присутствует и другой художественный эффект. Двойные арки, раскрашенные расходящимися веером полосами, создают ощущение необычайной легкости, вспарушённости несущих конструкций. Пространство распространяется преимущественно по горизонтали, однако есть движение и вдоль вертикальной оси. В 1523 г. кардинал Алонсо добился у короля Карла V разрешения встроить в сердце здания христианскую базилику. Увидев результат – рядовой храм в ренессансном стиле, – испанский монарх пожалел о своем решении. Как гласит предание, он сказал: «Вы построили то, что можно построить где угодно, и разрушили то, что было единственным в мире». «Первая очередь» построена по повелению эмира Абд ар-Рахмана I в 784 г.; последние работы выполнены в 987 г.

Фотография: Hans Peter Schaefer

© 2000 Hans Peter Schaefer / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: Barcelona_mies_v_d_rohe_pavillon_weltausstellung1999_03.jpg(последнее обращение 6 декабря 2014).

Свободный план и открытое вовне, плавно перетекающее от помещения к помещению пространство.

Применение круглых опор создает эффект единого зального пространства.

Рисунок: К. Рихау

Источник: Снегирёв И. М. Успенский собор в Москве. М.: Издание Николая Мартынова, 1856.

Фотография: Arian Zwegers

© 2008 Arian Zwegers / flickr / CC-BY-2.0 / Desaturated from original

Источник: https://www.flickr.com/photos/azwegers/6310488314/(последнее обращение 6 декабря 2014).

Мавзолей-мечеть построен по приказу потомка Тамерлана – императора Великих Моголов Шах-Джахана в память о жене Мумтаз-Махал, умершей при родах. Император планировал возвести для себя отдельную гробницу на другом берегу реки Джамна – такую же, только черную. Однако, свергнутый собственным сыном, не смог завершить задуманное и после нескольких лет заточения был похоронен рядом с любимой супругой. Помимо прочих достоинств, это здание является примером творческой работы с особым пространством, не внешним и не внутренним. Стройные минареты отмечают незримые границы, внутри которых пространство как будто концентрируется, образуя особую художественную среду. Здесь важную роль играют айваны – сводчатые ниши на поверхности стены, делающие здание «проницаемым», одновременно открытым вовне и пропускающим взгляд в собственные недра.

Фотография: Jeff mock

© 2001 Jeff mock / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: World_Trade_Center,_New_York_City_-_aerial_view_%28March_2001%29.jpg(последнее обращение 6 декабря 2014).

Террористы 11 сентября 2001 г. уничтожили здания Всемирного торгового центра в Нью-Йорке и находившихся там людей, а также разрушили интереснейший пример работы архитектора с внешним пространством. Оно как будто протягивалось в узкую щель между двумя башнями, чтобы затем вернуться к зрителю, обтекая объемы с двух внешних сторон.

Фотография и коллаж: Сергей Кавтарадзе

Не обязательно что-либо строить в красивом месте.

Достаточно «обрамить» эффектный пейзаж, сделав видом из окна, чтобы он стал частью замысла зодчего.