А. ЧЕХОВ - Книга без названия

Чехов возмутился «…»

– Непременно надо будет рассказ написать,- сказал в за- ключение Антон Павлович.- Очень уж характерна у нас наклон- ность всякого ничтожества поизмываться над беспомощным чело- веком и показать свою власть» (А. Федоров. А. П. Чехов.- Сб. «Памяти А. П. Чехова». М., 1906, стр. 163-164).

2. Из III, 70, 2 (с добавлением слова «беседуем»). В IV, 16,10, О поездке см. примечание к I, 111, 1.

6. В IV, 16, 14 (с изменением).

7. В IV. 16, 15. Одна из записей, связанных с темой разорения, упадка, гибели имения и относящихся ко времени работы над пьесой «Вишневый сад».

Стр. 112. 1. В IV, 17, 1.

?». «Вишневый сад». Симеонов-Пищик (в д. 1и д. III он просит одолжить ему деньги, в д. IV неожиданно возвращает долги). В IV,

7. В IV, 17, 7. Старов Владимир Дмитриевич - преподаватель латинского языка в таганрогской гимназии. Чехов останавливался у него, будучи в Таганроге. 15 октября 1887 г. он послал Старову сборник рассказов «В сумерках». В дарственной надписи он благодарил своего бывшего учителя за латынь «и за ночлег». Эта запись относится к пребыванию Чехова в Таганроге в июле 1899 г.

Стр. 113. 1. В IV, 17, 13.

5. В IV, 17, 17. «Паяцы» - опера итальянского композитора Руджеро Леонкавалло. А. И. Куприн вспоминал: «… кто-то из присутствующих, прослуживший случайно год на сцене, стал рас- сказывать о своих театральных впечатлениях и, между прочим, упомянул о таком случае. Идет дневная репетиция в садовом те- атре маленького провинциального городка. Первый любовник, в шляпе и в клетчатых панталонах, руки в карманах, расхаживает по сцене, рисуясь перед случайной публикой «…» Энженю-комик, его "театральная" жена, тоже находившаяся на сцене, обращается к нему: "Саша, как это ты вчера напевал из "Паяцев"? Насвисти, пожалуйста". Первый любовник поворачивается к ней, медленно меряет ее с ног до головы уничтожающим взором и говорит жирным актерским голосом: "Что-о? Свистать на сцене? А в церкви ты бу- дешь свистать? Так знай же, что сцена - тот же храм!".

После этого рассказа А. П. сбросил пенсне, откинулся на спинку кресла и захохотал своим громким, ясным смехом. И тотчас же полез в боковой ящик стола за записной книжкой. "Постойте, постойте, как вы это рассказывали? Сцена - это храм?.. И запи- сал весь анекдот» (А. И. К уприн. Памяти Чехова.- Чехов в воспоминаниях, стр. 564). Позднее Куприн использовал этот эпизод в рассказе «Как я был актером» («Театр и искусство», 1906, № 52).

7. Из III, 5, 4. В IV, 17, 19.

8. Из III, 38, 1. В IV, 17, 20.

9. Из III, 41, 4. В IV, 17, 21. 10. Из III, 52, 1. В IV, 17, 22. 11. Из III, 55, 2 («Зигзаковский»). Из III, 71, 2 («Ослицын»).

Из I, 108, 1 («Свинчутка»). См. также III, 72, 4 (кроме «Дербалы- гина»). 12. Из III, 59, 8. В IV, 17, 24. 13. Из III, 60, 6. В IV, 17, 25. 14. Из III, 68, 5. В IV, 17, 26.

15. Из III, 69, 1. В IV, 18, 1. 16. Из III, 71, 6 (с изменениями). В IV, 18, 2 (с изменением). 17. Из 111, 72, 2 (с изменением). В IV, 18, 3.

Стр. 114. 1. III, 72, 3. В IV, 18, 4.

2. Из III, 72, 7. В IV, 18, 5. Ср. I, 128, 2.

3. Из III, 72, 9. В IV, 18, 6.

4. Из III, 72, 10. В IV, 18, 7.

5. Из III, 72, И (без слов - «Миров на сцене»), Миролюбов Виктор Сергеевич - издатель-редактор «Журнала для всех» с 1898 г., до этого был певцом, выступал на сцене Большого театра в Москве под фамилией «Миров». В IV, 18, 8.

6. Из III, 72, 13. В IV, 18, 9.

7. Из III, 73, 4. В IV, 18, 10.

8. Из III, 73, 7. В IV, 18, И.

9. Из III, 73,8. В IV, 18, 12. 10. Из III, 73, 9. В IV, 18, 13. 11. Из III, 73, 10. В IV, 18, 14. 12. «Вишневый сад», д. IV. Из III, 73, 11. В IV, 18, 15. См.

I, 109, 13 и примечание. 13. Из III, 74, 1. В IV, 18, 16. 14. Из III, 74, 2. В IV, 18, 17. 15. Из III, 74, 4. Очевидно, запись связана с работой над рас- сказом «Архиерей». В IV, 18, 18. 16. Из III, 74, 6. В IV, 18, 19. Мотив этот отчасти использован в пьесе «Вишневый сад» (д. II, рассказ Раневской о продаже дачи возле Ментоны за долги). Ментона - французский курорт. 17. Из III, 74, 7. В IV, 18, 20.

Стр. 115. 1. Из III, 74, 8. В IV, 18, 21. После женитьбы 25 мая 1901 г. Чехов и О. Л. Кшшпер в тот же день уехали в Уфимскую губернию, в санаторий (Аксеново), где Чехов лечился кумысом.

2. В IV, 18, 22. По дороге в Аксеново, Чехов и О. Л. Книппер прибыли в Пьяный бор 28 мая 1901 г. и задержались здесь на сутки в ожидании парохода на Уфу «У пристани "Пьяный бор" (Кама),- вспоминала Книппер,- мы застряли на целые сутки и ночевали на полу в простой избе в нескольких верстах от пристани, и спать нельзя было, так как неизвестно было время, когда мог прийти пароход на Уфу - ив продолжение ночи и на рассвете пришлось несколько раз выходить и ждать - не появится ли какой пароход.

На Антона Павловича эта ночь, полная отчужденности от всего культурного мира, ночь, величавая, молчаливая, памятная какой-то покойной, серьезной содержательностью, и жутковатою красотою, и тихим рассветом, произвела сильное впечатление, и в его книжеч- ке, куда он заносил все свои мысли и впечатления, отмечен "Пьяный бор"» (О. К н и п п е р-Ч е х о в а. Несколько слов об А. П. Че- хове. 1898-1904.- Переписка с Книппер, т. 1, стр. 39). Троилин - книгоиздатель в Новочеркасске.

3. В IV, 18, 23. Возможно, запись сделана в санатории в Ак- сенове, где Чехов находился в июне 1901 г.

6. В IV, 19, 3. Орлов-Давыдов, Анатолий Владимирович A837 - 1905), граф, владелец имения «Отрада», неподалеку от Мелихова.

В письме Чехова А. С. Суворину от 16 августа 1892 г. (о «владель- це знаменитой Отрады»): «Перед отъездом гр. Орлова-Давыдова я

виделся сего женой. Громадные бриллианты в ушах, турнюр и не- уменье держать себя. Миллионерша. С такими особами испытыва- ешь глупое семинарское чувство, когда хочется сгрубить зря».

О попытке Чехова обратиться к Орловой-Давыдовой с просьбой о помощи одному учителю см. Чехов в воспоминаниях, стр. 767,

Стр. 116. 1. В IV, 19,7.

2. В IV, 19, 8 (с изменением).

4. Вошло в наброски к отрывку «У нас единственный…» - Записи на отдельных листах, л. 19. См. стр. 207 настоящего тома.

5. Из III, 75, 2. В IV, 19, И.

6. Из III, 75, 3. В IV, 19, 12.

7. Из III, 75, 4 (с изменением). В IV, 19, 13. Ср. I, 140, 1.

8. Из III, 75, 5 (с изменениями). В IV, 19, 14.

9. Из III, 76, 1. В IV, 19, 15.

11. Из III, 76, 3 (с добавлением слова «Г-жа»), В IV, 19, 17. 12. Из III, 76, 5. В IV, 19, 18.

Стр. \17. 1. В IV, 19, 20.

2. В IV, 20, 1. Ср. Записи на отдельных листах, л. 24, № 14 (настоящий том, стр. 214).

4. В IV, 20, 3 (с изменением). О связи этой эаметки с повестью «Скучная история» (образ Кати, мысль о театре будущего) и с пье- сой «Чайка» (образ Нины Заречной) см. в статье 3. Паперного «Судьба актрисы…» («Театр», 1974, № 3, стр. 73-80).