Адий Шарипов - На дальних берегах

Новый этап развития театрального искусства Африки начинается после второй мировой войны. Пьесы молодых драматургов призывали африканцев к борьбе против колониального гнета, отстаивали право Африки на свободу. Многим памятна в этом отношении пьеса сенегальского драматурга Ш. Ндао «Изгнание Альбури». Спектакль, поставленный в Дакаре режиссером Р. Эрмантье, вошел в золотой фонд сенегальского национального театра, одного из лучших в Африке.

Короче говоря, после достижения политической независимости в большинстве африканских стран театральному искусству стало уделяться большое внимание, как действенному средству в борьбе за экономическое и социальное освобождение.

Театр Дакара носит имя известного сенегальского артиста Даниэля Сорано. Уютный зал не поражает своими размерами, но в нем примерно девятьсот мест. Накануне открытия заседания Межпарламентского Союза в честь съезжавшихся делегаций в театре был дан большой концерт. Не стану перечислять всех номеров этого красочного и увлекательного зрелища. Искусство африканских народов очень самобытно, и приходится только поражаться той жизнестойкости, с которой местное население, несмотря на вековое владычество жестоких иноземцев, сумело сохранить в неприкосновенности святая святых души — народное искусство.

Два года назад в Дакаре состоялся Всемирный фестиваль афро-негритянского искусства. Дакар принимал гостей со всего Африканского континента, лучших представителей негритянского искусства обеих Америк и около тысячи иностранных гостей и туристов. Как раз к открытию этого фестиваля и был построен театр Даниэля Сорано.

На празднике с большим успехом выступил сенегальский ансамбль песни и танца. Как и большинство танцевальных коллективов, ансамбль был создан из непрофессиональных танцоров и певцов — народных запевал, плясунов и музыкантов, которые лучше всего могут познакомить зрителей с народными танцами страны. Руководителю ансамбля удалось создать подлинно национальный спектакль, в котором сохранены древние традиции пластического изобразительного танца, исполняемого под звуки тамтама и других народных инструментов. Теперь этот коллектив стал профессиональным, у него есть своя постоянная сцена — театр Даниэля Сорано. Ансамбль широко известен за пределами страны, недавно он побывал на гастролях и у нас в Советском Союзе.

Уже само начало концерта настроило переполненный зрительный зал на праздничный лад. Внезапно слишком сильный свет погас и зал погрузился в восхитительный полумрак, озаряемый золотистым сиянием роскошного занавеса. Момент, когда занавес неслышно пошел в сторону, остался незамеченным, потому что раздалась глухая зазывная дробь африканских барабанов и на сцене завертелись черные, обнаженные до пояса юноши в широких оранжевых шароварах. На головах танцоров соломенные шлемы с наушниками, руки, не останавливаясь, выбивают на барабанах подмывающий ритмичный мотив. Щедрый свет, льющийся сверху, блестит на великолепно развитых телах юношей. Танец все быстрее, и вот уже зал, завороженный им, начинает прихлопывать в ладоши и подпевать. На сцене бушует вихрь — так резки и стремительны движения танцоров. И в тот момент, когда танец, кажется, достигает своего апогея, на сцену врываются девушки, тоже обнаженные до пояса, в ярких ниспадающих на ноги юбках. Красочная феерия на сцене разгорается с новой силой, еще стремительней носятся скульптурные фигуры танцоров, блещет, гипнотизирует зал искрометный, какой-то тропической страстности танец…

Переговариваясь, делясь впечатлениями, мы медленно шли по улице, с новой заинтересованностью осматривая все, что попадалось на пути. Было еще светло, но солнце село, и в воздухе ощущалось приближение вечера. Ю. И. Палецкис с увлечением щелкал фотоаппаратом.

Неожиданно, как из-под земли перед нами вырос человек на высоких двухметровых ходулях. На нем было в красную полоску одеяние, на голове смешной клоунский колпак. Человек на ходулях остановился посреди улицы и, прихлопывая себя по бедрам, начал исполнять какой-то танец. Танцевал он легко, непринужденно, как если бы стоял на земле, а не на ходулях. Вокруг танцора кружилось несколько человек в таких же пестрых одеждах. Одни играли на дудках, другие били в барабаны и пели. После театра, после того, что мы только что пережили, неожиданная уличная сцена казалась естественным продолжением какого-то большого праздничного действия. Юстас Игнович самозабвенно схватился за фотоаппарат.

Пританцовывая и распевая, вся уличная группа медленно двигалась мимо нас. Мы остановились и смотрели, как завороженные. Работал один лишь Ю. И. Палецкис, — он не терял мгновений и моментально перезаряжал фотоаппарат. Лучшего объекта для съемок нельзя было и придумать.

Однако тут нас ждало небольшое разочарование. Когда группа во главе с танцором на ходулях уже прошла, к нам приблизилась грациозная негритянка с прекрасным, словно выточенным лицом и с обворожительной улыбкой протянула Ю. И. Палецкису руку. Юстас Игнович сначала даже растерялся. Черная красавица мелодичным голосом сказала несколько слов по-французски, и наш самодеятельный фотограф заволновался.

— Что, что она говорит?

Оказывается, прекрасная негритянка потребовала уплаты пятисот франков.

— Но за что? — удивился Ю. И. Палецкис.

Ему объяснили, что вся группа танцоров — уличные увеселители, их заработок составляет плата прохожих. В данном случае Ю. И. Палецкис использовал группу в качестве объекта для фотографирования, а любые услуги должны оплачиваться.

Положение создалось комическое. Наш фотограф слегка оторопел, а красавица-негритянка, улыбаясь, терпеливо ждала с протянутой рукой.

Впрочем Юстас Игнович моментально нашел спасительный выход.

— Ну, вот что, товарищи. Я фотографировал, а вы смотрели. Значит, платим все. Давайте выкладывайте деньги.

Получив плату, девушка одарила нас лучезарной улыбкой и бросилась догонять своих.

Так примерно проходили будни нашей делегации. Но вот начались пленарные заседания, и все мы с головой ушли в работу.

Сессия Межпарламентского Союза открылась во дворце Национальной Ассамблеи Республики Сенегал. В центре Дакара перед просторным четырехэтажным зданием ультрасовременной архитектуры полощутся флаги шестидесяти семи государств. Парламентарий занимают места в круглом зале.

Кратким вступительным словом сессию открыл председатель Сенегальского Национального собрания и председатель Парламентской группы господин Ламин Гей.

Оратор подчеркнул, что выбор Дакара для проведения заседания Межпарламентского Союза — свидетельство большого уважения, которое оказали народы всего мира Сенегалу. Он заверил участников, что для их плодотворной работы будут созданы все условия.