Ксения Чепикова - Человек, научивший мир читать [История Великой информационной революции]

Потеря испанского рынка стала катастрофичной для типографии. Конечно, ее литургические книги все еще покупали в Нидерландах и других странах, но объемы продаж были небольшими. Увеличить их теперь, во второй половине XVIII века, когда международный книжный рынок выглядел совсем по-другому, оказалось нереально: книгопечатание шагнуло далеко вперед, конкуренция была жесточайшая. Количество прессов в типографии уменьшилось сначала с 11 до 8, к 1765 году их оставалось шесть, а затем и всего три, персонал сократился с 27 до 17 человек. И больше трех прессов уже никогда не будет – начался закат предприятия.

Франц Йоханнес Моретус решил не сдаваться и печатать, несмотря ни на что, меньшими тиражами, по более низким ценам. Но он умер в 1768 году, оставив молодую вдову с шестью малолетними детьми. И те, кто думал, что теперь типография зачахнет в хрупких женских ручках, жестоко ошиблись. Мария Терезия Боррекенс оказалась железной леди – прямо как ее знаменитая тезка-императрица. После смерти мужа она крепко взяла предприятие в свои руки и не выпускала следующие 29 лет. Но ее энергии оказалось недостаточно, обстоятельства складывались крайне неблагоприятно. В 1775 году в типографии было только 10 сотрудников, в 1783 году четыре, в 1788–1791 годах двое. Шум прессов затихал… Французская революция и наполеоновские войны не могли пробудить предприятие от наступающей летаргии, наоборот, нанесли последний удар.

Когда 26 июня 1794 году австрийские войска Габсбургов потерпели поражение при Флерусе, Южные Нидерланды охватила паника. Аристократия и богатые буржуа в страхе перед революционными французами начали разбегаться кто куда – в Голландию, в Германию, в Англию. 11 июля санкюлоты были в Брюсселе. 21 июля начался исход из Антверпена – люди бежали от надвигающейся армии; а пять дней спустя в город вошел французский авангард. Леон Воэ описывает этот период: Марии Терезии было уже 66 лет, из ее 13 детей выжили только пять сыновей, двое из которых имели семьи, а трое остались холостяками. Три сына бежали за границу, но сама старая леди в это насыщенное событиями лето 1794 года с двумя сыновьями оставалась в Анверпене.

Типография работала, несмотря на трудные времена. В среднем выходило по одному-два издания в год. Мария Терезия умерла 5 мая 1797 года, не успев, похоже, сделать никаких распоряжений насчет будущего «Золотого компаса». Только в 1805 году, когда все братья снова собрались в Антверпене, были урегулированы вопросы наследства. Типография досталась старшему сыну Якобу Паулю, который управлял ею до своей смерти в 1809 году. Его сменил брат Франц Йозеф, умерший в 1814 году, а потом еще один брат, Лодевик Франц.

5 февраля 1810 года Наполеон постановил, что книгопечатание должно строго контролироваться, а число типографий в Южных Нидерландах необходимо ограничить. Франц Йозеф написал префекту департамента, где находился Антверпен, что он отказывается от патента типографа, но хотел бы сохранить прессы и оборудование до лучших времен. Ему пошли навстречу: оборудование осталось, но власти следили за тем, чтобы на нем ничего не печаталось. Типография и магазин закрылись. Лодевик Франц стал владельцем типографии, когда наполеоновская армия уже покинула Антверпен. Он решил возобновить печать и снова открыть магазин. Они работали до его смерти в 1820 году. Затем типографию унаследовал его племянник Альберт, и при нем она простаивала годами. Вышли только несколько изданий в 1823, 1825 и 1826 годах, напечатанные шрифтами Плантена, но в другой типографии. Впрочем, с 1828 типография снова открылась, Альберт нанял шесть человек.

Он сделал это совершенно точно не ради прибыли, а скорее, для поддержания семейной традиции: Моретусы помнили, что они потомки великого Плантена и происходят из династии типографов. Впрочем, долго типография не продержалась. Индустриальная революция, путь которой своим трудом проложили Кристоф Плантен и его последователи, уже вступила в свои права, затронув и книгопечатание. Появились новые, гораздо более прогрессивные технологии, а прессы Плантена, конечно, давно устарели. Тем не менее, бизнес, как ни странно, даже в какой-то мере процветал, количество сотрудников увеличилось до 11. Но не стоит обманываться: теперь это было просто дорогое хобби.

Реестр сотрудников заканчивается в 1833 году, ведение документации книжного магазина – в 1847 году. Последнее издание Альберт выпустил в 1841 году.

Во второй половине XVIII века появилась стереотипическая печать, честь ее изобретения приписывается сразу нескольким европейцам. Первую механическую печатную машинуцилиндрического типа изобрел в Лондоне около 1810 года немецкий типограф Фридрих Кёниг. Скорость печати составляла 800 копий в час.

В 1814 году он построил для типографии газеты Times две печатных машины, которые работали со скоростью 1000 копий в час, а после ряда усовершенствований – 2000.

Они приводились в движение паровой тягой.

В 1846 году британец Огастас Эпплгат создал для Times ротационную печатную машину с производительностью до 8000, а позже и до 12 000 копий в час. В том же году американец Ричард Марч Хоу запатентовал ротационную машину, способную делать до 20 000 копий в час. В 1860-х годах в типографии Times появился «пресс Уолтера», созданный владельцем газеты Джоном Уолтером III и сотрудниками Дж. Си. Макдоналдом и Дж. Кэлверли. К концу 1930-х годов скорость печати ротационных машин достигла 40 000 копий в час.

Во второй половине XIX века появились также тигельные печатные машины.

При довольно низкой производительности 1200–1500 копий в час они прекрасно подходили для тиснения и печати иллюстраций.

Когда в 1865 году Альберт умер неженатым и бездетным, типографию унаследовал его брат Эдвард. В 1876 году он продал ее городу – ровно через 300 лет после того, как его предок Кристоф Плантен перевез свое предприятие в дом на Врийтагмаркт. До этого он в 1866 году успел выпустить еще одно издание – последнее точно датированное издание типографии.

А уже в 1877 году в «Золотом компасе» был торжественно открыт музей. Это единственная в мире полностью сохранившаяся типография XVI века, с прессами, шрифтами и оборудованием времен Плантена. Уникальные экспонаты – такого больше нигде нет.

Музей-типография Плантена-Моретуса, открыт в 1877 году

«Он как-то слишком хорош…» – трудно избавиться от этого ощущения после прочтения немногочисленных биографий Кристофа Плантена, написанных за последние века. Хотя их авторы, несомненно, старались работать объективно и научно. Людям, любящим читать, тем, для кого книги составляют важную часть жизни, очень легко попасть под обаяние этой истории, безоговорочно восхищаясь тем, что он сделал. Но под впечатлением от его огромных заслуг и значительной роли во второй информационной революции – не идеализирует ли автор Кристофа Плантена?